Al Cohn / Эл Кон

Американский джазовый саксофонист (тенор и баритон), кларнетист (также использовал бас-кларнет), аранжировщик, композитор, лидер комбо и биг-бенда.

Заниматься музыкой начинал с частными педагогами в возрасте 6 лет, с их помощью освоил фортепиано и кларнет. Игрой на тенор-саксофоне овладел самостоятельно в 12 лет. В юношеском возрасте Кон набирался опыта игры на тенор саксофоне в оркестрах Генри Джерома (Henry Jerome), Джо Марсала (Joe Marsala) (1943), а затем и с Джорджи Олдом (Georgie Auld) (1944-1946), для которого начал делать аранжировки. В течение 1940-х он много работал в биг-бендах - в оркестре Бойда Райбёрна (Boyd Raeburn) (1945), у Элвино Рея (Alvino Rey) (1946), Бадди Рича (Buddy Rich) (1947), Джерри Грэя (Gerry Gray). Кон был прогрессивно мыслящим музыкантом. Большую известность ему принесла работа в оркестре Вуди Хермана (Woody Herman) (январь 1948 — апрель 1949), где Кон попал в состав саксофонной секции, в которой он заменил Херби Стюарда (Herbie Steward), присоединившись к тенор саксофонистам Зуту Симсу (Zoot Sims) и Стену Гетцу (Stan Getz), и баритон саксофонисту Сержу Чалоффу (Serge Chaloff). Эта саксофонная секция получила название Four Brothers. Именно в этот период Кон сдружился с Зутом Симсом (Zoot Sims), сотрудничество с которым продолжалось вплоть до 1980-х.

Несколько месяцев он играл в оркестре Арти Шоу (Artie Shaw) (1950) и постепенно всё больше внимания начал уделять аранжировке и композиции. В 1952 он вернулся к исполнительской деятельности в составе оркестра Эллиота Лоуренса (Elliot Lawrence). Однако в основном стал специализироваться в сочинении музыки и написании аранжировок для радио и телевидения (в частности, для “The Andy Williams Show”, “The Pat Boone-Chevy Showroom”, “The Steve Allen Show”, “The Ernie Kovacs Show” и “Sid Caesar’s Show of Shows”. Он также писал оркестровки для многочисленных телепередач, включая “50th Anniversary of CBS”, “Anne Bancroft Show”, “S’Wonderful, S’Marvelous, S’Gershwin”, “Cole Porter in Paris Show”, а также для шоу Tony Awards, Miss Universe и Miss USA. Кроме того, он писал для утреннего радио шоу Jack Sterling WCBS.

Кон писал аранжировки для оркестров Джерри Маллигена (Gerry Mulligan), Куинси Джонса (Quincy Jones), Терри Гиббса (Terry Gibbs) и Джимми Рашинга (Jimmy Rushing). Интенсивно занимался студийной работой в Нью-Йорке на фирме «RCA Victor»; параллельно продолжал выступать как фрилансер. Играл с Джерри Маллиганом (Gerry Mulligan), Майлсом Дэвисом (Miles Davis) (1953), собственными группами. В 1957-1959 совместно с Зутом Симсом (Zoot Sims) возглавлял квинтет, с которым успешно концертировал в нью-йоркском клубе Half Note, а также участвовал в RANDALL'S ISLAND JAZZ FESTIVAL.

Симс и Кон много лет подряд играли в новогоднюю ночь в клубе Half Note в Нью-Йорке. Оба были охотниками до горячительных напитков и им на сцену посылалось несметное количество стаканчиков и рюмочек. И вот однажды в такую ночь они тёпленькие играли на сцене. Из-за кулис им дали знать, что приближается полночь. Кон толкает в бок Симса и шепчет ему: "Полночь!". Тот согласно кивает головой и, перепутав всё спьяну, начинает играть "Happy Birthday To You".

В 1977 он появился в документальном фильме “The Great Rocky Mountain Jazz Party”, основанном на одной из джазовых вечеринок Дика Гибсона (Dick Gibson’s Colorado Jazz parties). В 1948 снялся в коротком фильме “Woody Herman and his Orchestra”. Исполнил соло на тенор саксофоне в звуковой дорожке к фильму “Lenny”, основанном на истории жизни комедианта Ленни Брюса (Lenny Bruce).

В течение этого периода он создавал и руководил небольшими составами, много гастролировал, писал музыку не только для джазовых коллективов, но и был причастен к созданию нескольких мюзиклов. Он стал основным аранжировщиком таких бродвейских постановок, как “Raisin”, “Music, Music, Music” и “Sophisticated Ladies” Дюка Эллингтона (Duke Ellington). Он также играл на тенор саксофоне в саундтреке для сценической постановки “I’m Not Rappaport”.

Кон создавал аранжировки для многих вокалистов, в числе которых Тони Беннетт (Tony Bennett), Пегги Ли (Peggy Lee), Лина Хорн (Lena Horne), Линда Ронштадт (Linda Ronstadt) и Сэмми Дэвис Младший (Sammy Davis, Jr.), писал особый материал для Дика Шоуна (Dick Shawn) и Кая Томпсона (Kay Thompson). Иногда Эл Кон занимал место дирижёра оркестра во время записей своих аранжировок.

Эл Кон делал записи со множеством вокалистов. Кроме выше упомянутых Тони Беннетта (Tony Bennett) и Лины Хорн (Lena Horne), Эл сотрудничал с такими великими певцами, как Билли Холидей (Billie Holiday), Элла Фитцджеральд (Ella Fitzgerald), Тереза Брюер (Teresa Brewer), Бетти Картер (Betty Carter), Ирен Крол (Irene Kral), Сюзанна МакКоркл (Susanna McCorkle), Кармен МакРэй (Carmen McRae) и Нана Мускури (Nana Mouskouri). Кон даже отважился сделать визит в мир поэзии и прозы. Вместе с Зутом он был в числе джазовых исполнителей, которые аккомпанировали во время серии клубных чтений и записей в рамках проекта Beat Generation Джека Керуака (Jack Kerouac).

Как исполнитель, лидер или соруководитель Эл много гастролировал как по Соединённым Штатам, так и по всему миру. Кон играл на сцене с Элвисом Пресли (Elvis Presley) в июне 1972, как участник оркестра Джо Малина (Joe Malin Orchestra) во время концерта в Madison Square Garden.

Он обладатель множества престижных наград, включая 4 номинации на премию GrAMMy, введение в Зал славы американского джаза (American Jazz Hall of Fame) и Стену славы общества композиторов (ASCAP Wall of Fame). Эл является автором более сотни оригинальных джазовых композиций, все из которых были записаны. На его счету более 50 записей под собственным именем и участие в более чем 350 студийных альбомах и CD. Джазовый историк Расс Чейс (Russ Chase) закончил работу над созданием авторитетной дискографии его записей.

Эл Кон признан одним из лучших тенористов кул-джаза, причислен к ведущим музыкантам ньюйоркской джазовой сцены 1950-х гг. Он представляет школу Лестера Янга (вместе со Стэном Гетцем, «Зутом» Симсом, Алленом Игером, Xерби Стюардом, Бобом Купером, Джимми Джюффри, Джеком Монтроузом). Тесно связан с линией мэйнстрима в модерн-джазе (в сочетании с кул-ориентацией); сохраняет опору на традиции джазового классицизма Бэйcи — Янга во всех сферах своей многогранной деятельности — как инструменталист, бэндлидер, аранжировщик и композитор. Во многих его аранжировках можно обнаружить непосредственные влияния Бейcи (Одно из своих комбо он назвал в подражание «Канзасской семерке» Бейси — NATURAL SEVEN) На начальном этапе Эл Кон утвердился как свинговый музыкант, прошедший основательную школу в оркестрах Арти Шоу и «Бадди» Рича, продуктивно поработал он и в области прогрессив-джаза (с симфонизированным биг-бэндом Бойда Рэйберна). Будучи белым музыкантом, он, тем не менее, проявил активный интерес к негритянскому хард-свингу, в совершенстве овладел блюзовым интонированием и офф-битом. В период работы в оркестре Вуди Германа SECOND HERD освоил стилистику бибопа (в рамках экспериментов с саксофоновой секцией FOUR BROTHERS), однако остался в стороне от направления, связанного с последовательными опытами синтеза идей Янга и боп-стилистики (оно получило названия «экстровер-модерн» или «Лестер + боп» — т. е. некий «охлажденный», «софистицированный» боп, «кул-боп»). Примкнул к противоположному течению —«ультра-кул-скул» (своего рода «дважды-кул» — развитие янговских принципов на базе современной стилевой кул-концепции). Наряду с «Зутом» Симсом культивировал простой и ясный тип мелодики, близкий к песенному, — в отличие, например, от Гетца, тяготевшего к концертной виртуозности и изысканной орнаментальности. Позднее несколько изменил манеру игры под влиянием Маллигана и Роллинса, отчасти Майлса Дэйвиса — в сторону усиления элементов драматизма и философичности. Специально для Дэйвиса написал ряд оригинальных композиций (в т. ч. Tasty Pudding). В связи с повышенным вниманием к мелодике, особой тщательностью студийной отработки интонационных и тембровых оттенков звука получил прозвище «кул-джазовый «Ча» Берри» (Берри в 1930-е rr.был самым активным студийным музыкантом свинга). По выражению критиков, Эл Кон лучше всех умел «рыдать» на саксофоне. Виесте с Симсом он популяризировал особый тип саксофонового комбо — с ведущей ролью дуэта тенористов (Симс специализировался здесь на более динамичном свинговании и игре в верхнем регистре в духе альт-саксофона, Кон выступал преимущественно в лирико-мелодическом амплуа). В качестве сменного инструмента (как и Симс) Кон использовал кларнет. В оркестре Джерри Грэя он одним из первых ввел в практику бас-кларнет, применив его как в секционной игре, так и в сольной импровизации. После ухода от Вуди Германа участвовал в экспериментах Стэна Гетца с секцией саксофонов в рамках малых и средних составов, позднее продолжил аналогичные опыты с Маллиганом (в его «тентете»). Сделал ряд записей как неаккомпанированный солист. Принимал участие в исполнении новаторской композиции Drum Suite Мэнни Олбэма и Эрни Уилкинса для биг-бэнда, в которой задействованы две «солирующие» группы инструментов — квартет ударных и секция духовых. Этот опус признан крупным достижением в сфере вест-коуст-джаза. Большой популярностью пользуются многие аранжировки и авторские сочинения Кона, в т. ч. The Goof And I, Music To Dance То (обе для Вуди Германа), Travisimo, Something For Liza и др. Интерес представляют и его многочисленные аранжировки для мюзиклов — «Raisin» (1973), «Music, Music, Music» (1974), «Sophisticated Ladies» (1981), саундтрек (и его собственные соло) в кинофильме «Lenny» (1974). Он был глубоко уважаем в джазовых кругах и пользовался популярностью среди музыкантов за своё остроумие.

Ближе к концу своей карьеры он иногда выступал со своим сыном Джо Коном (Joe Cohn), который стал известным джазовым гитаристом. Эл Кон был женат дважды. Первой его супругой стала вокалистка Мэрилин Мур (Marilyn Moore), которая и родила ему сына Джо (Joe Cohn). В 1957 Кон принял участие в записи её альбома MOODY MARILYN MOORE, который стал самым известным в её карьере. Позднее Кон женился на певице Мэри Энн МакКолл (Mary Ann McCall), выcтупавшей с оркестрами Чарли Барнета (Charlie Barnet), Томми Дорси (Tommy Dorsey) и Вуди Хермана (Woody Herman). Второй брак длился недолго.

Эл Кон умер от рака печени.