Kaoru Abe / Каору Абэ

Японский джазовый альт- и сопрано-саксофонист, бас кларнетист, гитарист и исполнитель на различных язычковых духовых инструментах.

После своей ранней смерти Абэ приобрел культовый статус среди поклонников авангардной музыки. Будучи самоучкой с юных лет, Абэ выступал с такими известными артистами, как Мотохару Йошизава, Такехиса Косуги, Масаюки Такаянаги, Йосуке Ямасита, Дерек Бейли и Милфорд Грейвс, он зарекомендовал себя как уникальный и агрессивный голос в импровизированной музыке. В основном он выступал сольно и многие из его выступлений были записаны для DIW. Он был женат на писательнице Изуми Сузуки и был племянником певца Кю Сакамото. Его роль в фильме Кодзи Вакамацу «Бесконечный вальс» сыграл писатель и панк-рок-певец Ко Мачида.

Абэ бросил школу в 1967 году, в возрасте 17 лет, чтобы сосредоточиться на совершенствовании своего мастерства, и в 1968 году он дал свой первый концерт в джаз-клубе Oleo в Кавасаки. В 1970 году он познакомился с Масаюки Такаянаги. В 1971 году он познакомился с Изуми Сузуки, и в 1973 году они поженились. В 1976 году у них родилась дочь. Однако в 1977 году они развелись.

Для некоторых слушателей этот авангардный японский музыкант 70-х годов выигрывает приз за самый резкий звук саксофона в истории, что действительно является важным соревнованием в этом жанре. Некоторые саксофонисты утверждают, что их звук может удалить слой лака с антикварных предметов, приготовить 20-килограммового гуся за час или даже ранить мелкого грызуна на расстоянии 200 футов, поэтому нельзя отрицать влияние Каору Абэ на альт-саксофон; а на кларнете он едва ли питал амбиции стать новым Арти Шоу (Artie Shaw).

К сожалению, его преждевременная смерть означала, что он так и не дожил до расцвета японской авангардной музыки и не смог насладиться престижем, который его мастерство игры на саксофоне могло бы принести ему в связи с ростом интереса к фри-джазу в 90-е годы. Он также так и не увидел половины своих релизов, поскольку некоторые из лучших произведений этого музыканта были выпущены только после его смерти. Он также не успел насладиться форматом CD, который позволял записывать длительные композиции, необходимые для правильного документирования его раскрывающегося энергетического дискурса.

Несколько небольших лейблов практически создали кустарные производства на основе его посмертных релизов, выпуская ежегодно по несколько CD-альбомов в течение нескольких лет подряд. Поклонники его игры, как правило, считают назад от даты его смерти до даты записи, и чем выше получаемое число, тем больше вероятность, что в нем заключается гениальность. Есть несколько объяснений этому, одно из которых коренится в угасании его творческой личности, а другое — в, возможно, еще более страшном проклятии, мультиинструментализме.

В любом случае, говорят, что образ жизни этого исполнителя был пропитан алкоголем, наркотиками, одиночеством и трагедией. Тем не менее, в нем было достаточно элементов, чтобы вдохновить на создание фильма, поэтому поклонники японского фри-джаза могут посмотреть фильм «Бесконечный вальс», который, по-видимому, рассказывает историю его брака с писательницей Сузуки Изуми, у которой, если верить сценарию, было еще больше проблем, чем у него. В 70-е годы, которые он не дожил до конца, некоторые поклонники считают, что его талант сгорел, как пламя, которое постоянно заливают грязной водой. Если это так, то его определенно не следует винить за то, что он вел образ жизни, который, по мнению многих, необходим для такой карьеры. Декстер Гордон (Dexter Gordon) блестяще выступал после того, как выпивал целые бутылки водки, а несколько признанных шедевров фри-джаза были записаны музыкантами, которые были вне себя от ЛСД.

Некоторая непривлекательность поздних произведений Абе, вероятно, связана не с тем, что он вышел из строя, а с тем, что он ввел другие инструменты, в том числе ненавистную гармонику и грубо сыгранную гитару. Исторически известно лишь несколько случаев, когда саксофонисты получали похвалу за добавление других инструментов в свой арсенал, поэтому любой критический поворот в этом вопросе можно считать важным событием сам по себе. Другие японские музыковеды хвалят поздние работы Абе и его использование разнообразных инструментов, но даже они, похоже, считают, что его игра на альт-саксофоне остается непревзойденной.

Одно можно сказать наверняка: каким бы шумным ни стал японский музыкальный мир, он еще не произвел другого исполнителя на духовых инструментах, равного ему. Его сольные выступления считались вершиной его творчества, но он также использовал возможности для записи с мастером американского фри-джаза, барабанщиком Милфордом Грейвсом (Milford Graves), и британским отцом свободной импровизации, гитаристом Дереком Бейли (Derek Bailey). Абэ вносит огромный вклад в эти два совершенно разных контекста. Его также можно услышать на записях с другими японскими фри-музыкантами, на таких альбомах как Aida's Call, на котором он выступает вместе с динамичным трубачом Тосинори Кондо (Toshinori Kondo) и виртуозным басистом Мотохару Йошизавой (Motoharu Yoshizawa), еще одной жертвой алкоголя. Одной из первых групп Абэ был дуэт New Directions, созданный в 1970 году вместе с Масаюки Такаянаги (Masayuki Takayanagi).

Эйб был плодовитым музыкантом, почти каждый день выступая в джазовых клубах и на концертах. Его библиотека состоит почти исключительно из архивных и концертных записей, однако он также записывался в студии.

В последние годы жизни Эйб начал играть на разных инструментах. В частности, 1976-1978 годы были для него периодом наибольших экспериментов. Однако были случаи, когда он играл на гармонике в 1970-1971 годах. Он также играл на бас-кларнете на протяжении всей своей карьеры.

Смерть

Эйб умер от передозировки бромисовала в 1978 году, что привело к острой перфорации желудка.