Ray Barretto / Рэй Барретто

Американский музыкант-перкуссионист (конгеро) и композитор с пуэрториканскими корнями, исполнявший латину и латина джаз, многими почитаемый как один из крёстных отцов латино-американского джаза. Барретто в течение тридцати лет руководил группой, исполняющей латину, которая имела огромный успех у ценителей этой музыки. Лауреат премии Grammy, первый в истории США музыкант, записавший латиноамериканскую песню, вошедшую в хит-парад журнала Billboard.

На протяжении всей своей карьеры перкуссиониста он играл в самых разных стилях латинской музыки, а также в латинском джазе. Его первый хит, "El Watusi", был записан его группой Charanga Moderna в 1962 году и стал самой успешной песней в стиле пачанга в Соединенных Штатах. В конце 1960-х годов Барретто стал одним из ведущих выразителей бугалу и того, что позже станет известно как сальса. Тем не менее, многие записи Барретто останутся в русле более традиционных жанров, таких как son cubano. Мастер дескарги (импровизированной джем-сессии), Барретто долгое время был членом группы Fania All-Stars. Его успех продолжался в 1970-х годах с такими песнями, как "Cocinando" и "Indestructible". Его последний альбом для Fania Records, SOY DICHOSO, был выпущен в 1990 году. Затем он создал джазовый ансамбль New World Spirit и продолжал гастролировать и записываться вплоть до своей смерти в 2006 году.

Рэй Барретто родился в районе Бруклин в Нью-Йорке в семье пуэрториканцев. По правилам испанского языка его фамилия должна была быть записана в свидетельстве о рождении как Barreto, но вследствие ошибки, вызванной формальной передачей звучания фамилии с помощью английской орфографии, фамилия обрела второе "t".

Родители Рэя переехали из Пуэрто-Рико в Нью-Йорк в начале 1920-х в поисках лучшей доли. Детство Барретто прошло в латиноамериканских гетто испанского Гарлема. Его отец оставил семью, когда Барретто было четыре года, и с мамой Делорес Рэй перебрался в Бронкс. Под влиянием матери он рано начал интересоваться музыкой и полюбил таких джазовых музыкантов, как Дюк Эллингтон (Duke Ellington) и Каунт Бэйси (Count Basie).

Свою профессиональную карьеру он начал рано в качестве студийного исполнителя на конга. Чтобы выбраться из гетто, в 17-летнем возрасте он пошёл служить в армию. На военной базе в Германии Барретто познакомился с бельгийским вибрафонистом Фэтсом Сади (Fats Sadi), работавшим в то время в джазовом клубе армии США "Орландо". Однако последней каплей, повлиявшей на решение Рэя Барретто стать профессиональным музыкантом, стала услышанная им композиция "Manteca" в исполнении оркестра Диззи Гиллеспи (Dizzy Gillespie) с кубинским перкуссионистом Чано Позо (Chano Pozo) на барабанах конга. Барретто просто заразился исполнительским мастерством Позо.

В 1949 году по окончании воинской службы он вернулся домой, начал посещать различные клубы, где участвовал в джем сейшинах, оттачивая своё мастерство владения барабанами конга, вновь открыв для себя свои латиноамериканские корни. С этого момента в его карьере не было предпочтения ни джазу, ни латине.

Его первой постоянной работой стало участие в Latin Jazz Combo под руководством Эдди Боннемере (Eddie Bonnemere). Во время одного из выступлений его услышал Чарли Паркер (Charlie Parker) и пригласил поиграть в своём ансамбле. После этого он провёл два года в составе группы кубинского бендлидера и пианиста Жозе Курбело (Josе Curbelo). В 1957 он заменил Монго Сантамария (Mongo Santamaria) в группе, которой руководил Тито Пуэнте (Tito Puente), за ночь до того, как они записали свой классический и лучше всего продаваемый альбом DANCE MANIA.

За четыре года работы в оркестре Тито Пуэнте (Tito Puente) Барретто выработал свой уникальный стиль игры на конга, став одним из наиболее востребованных конгеро Нью-Йорка и получая множество приглашений от руководителей ведущих джазовых оркестров города. Барретто разработал уникальный стиль игры на конге, и вскоре его стали приглашать руководители других джазовых групп. Латинские перкуссионисты стали часто появляться в джазовых группах как следствие музыкального влияния Барретто.

Барретто выступал с Максом Роучем (Max Roach), Артом Блэйки (Art Blakey) и другими гигантами джаза; записывался с Лу Дональдсоном (Lou Donaldson), Джином Эммонсом (Gene Ammons), Рэдом Гарлендом (Red Garland), Эдди Локджо Дэвисом (Eddie Lockjaw Davis), Диззи Гиллеспи (Dizzy Gillespie), Кэннонболлом Эдерли (Cannonball Adderley), Фрэдди Хаббардом (Freddie Hubbard), Колом Тьядером (Cal Tjader), Сонни Ститом (Sonny Stitt) и другими. Кроме джазовых коллективов он сотрудничал с The Rolling Stones, Average White Band, Bee Gees и Bette Midler.

В 1960 Рэй Барретто стал сессионным музыкантом компаний звукозаписи Prestige, Blue Note и Riverside. После четырёх лет с Пуэнтэ, Барретто в течение четырёх месяцев выступал с джазовым флейтистом Херби Манном (Herbie Mann), с которым участвовал в записях для Columbia Records.

Нью-Йорк, ставший центром латиноамериканской музыки США, в те времена испытывал настоящий бум интереса к музыкальному жанру pachanga. На волне этого интереса в 1961 продюсер фирмы Riverside Оррин Кипньюс (Orrin Keepnews), который был знаком с прежними работами Барретто в области джаза, предложил Рэю организовать собственный коллектив pachanga (группу, состоящую из флейт и скрипок, на которых все просто помешались в то время) для студийной работы. Барретто воспользовался этим предложением и в 1961 записал свой первый хит "El Watusi" для Tico Records, и в том же году выпустил альбом PACHANGA WITH BARRETTO, за которым последовал диск латиноамериканского джема LATINO (1962), на котором скрипично-флейтовая группа Барретто Charanga La Moderna была расширена тенор саксофонистом Жозе Чомбо Силва (Josе 'Chombo' Silva) и трубачом Алехандро Эль Негро Виваром (Alejandro 'El Negro' Vivar) (1923-1979). Эти два музыканта приняли участие в записи исторического альбома 50-х CUBAN JAM SESSION, выпущенного фирмой Panart. На диск LATINO вошла одна из лучших композиций Барретто "Cocinando Suave".

В 1962 Рэй подписал контракт с лейблом Tico, на котором записал диск CHARANGA MODERNA. Композиция "El Watusi" в 1963 вошла в двадцатку американских хитов, продалась в количестве более миллиона экземпляров, став, таким образом, первой латиноамериканской композицией, попавшей на верхние строчки хит-парада журнала Billboard.

"После записи "El Watusi" я стал ни рыба, ни домашняя птица (так говорят в Америке) - ни хороший исполнитель Латины, ни хороший поп артист", - скажет позже Барретто.

Его последующие восемь альбомов в период с 1963 по 1966, записанные для лейбла United Artists, были выдержаны в разных стилях. Все они имели умеренный коммерческий успех. Необходимо отметить, что музыкальное достоинство этих записей будет оценено лишь по прошествии нескольких лет.

С латиноамериканским подразделением United Artists, UA Latino, Барретто подписал контракт в 1965 году и записал четыре альбома в жанре бугалу, объединяющем ритм-энд-блюз и латинскую музыку. В своем альбоме EL RAY CRIOLLO Барретто исследовал современные латинские звуки Нью-Йорка, сочетая черты чаранги и конъюнто, чтобы создать новый стиль, который позже стал известен как сальса.

Фортуна вновь повернулась к нему лицом в 1967 после того, как он подписал контракт с фирмой Fania Records. Барретто в корне изменил звучание своего коллектива. Скрипки, характерные для pachanga, сменила мощная группа медных духовых, а в самой стилистике музыки экспериментально объединились р-н-б с латиноамериканскими ритмами. В этот период лидирующим вокалистом группы стал Адальберто Сантьяго (Adalberto Santiago).

В новом составе своего коллектива Рэй записал альбом ACID, который часто упоминается как один из самых долговечных альбомов бугалу, с такими песнями, как "A Deeper Shade of Soul", а заглавный трек был включен в саундтрек видеоигры Grand Theft Auto: Vice City Stories на вымышленной радиостанции латинской музыки "Radio Espantoso".

Музыку Барретто трудно вписать в рамки одного стиля, но в целом звучание этого диска стилистически опирается на boogaloo. Несмотря на резкую смену стиля, Барретто снова "попал в яблочко": альбом был принят слушателями более, чем благожелательно и принёс ему в этот период наибольший успех у латиноамериканской публики.

В 1972 в свет вышел альбом QUE VIVA LA MUSICA. Композиция "Cocinando" из этого диска стала первой темой в саундтреке к фильму "Our Latin Thing", в котором снялись все звёзды лейбла Fania All Stars, и в котором Барретто тоже получил роль. Каждый из девяти последовавших за этим альбомов, записанных для Fania с 1968 по 1975, становился более успешным, чем предыдущий.

После ряда успешных альбомов, когда его афро-кубинская группа достигла значительной популярности, большинство её участников покинули состав после неприятного инцидента, чтобы создать Típica 73, многонациональный конгломерат сальсы.

Барретто обновил состав. На место вокалиста был приглашён Тито Аллен (Tito Allen), который влил свежую кровь в группу. В 1973 году Барретто записал альбом INDESTRUCTIBLE, в котором он исполнил песню "La Familia", написанную Хосе Курбело (José Curbelo) в 1953 году и записанную сонеро Карлосом Аргентино (Carlos Argentino) с кубинской группой Sonora Matancera. Тито Аллен покинул группу после альбома INDESTRUCTIBLE. На обложке диска Барретто изобразили в костюме супермена.

Серия уходов оставила Барретто в депрессии и разочаровании в сальсе; затем он перенаправил свои усилия на джаз, оставаясь при этом музыкальным директором Fania All Stars. В 1975 году он выпустил альбом BARRETTO с новыми вокалистами Рубеном Блейдсом (Ruben Blades) и Тито Гомесом (Tito Gomez). Диск стал наиболее продаваемым альбомом музыканта за всю его карьеру. Песня "Guarare" стала крупным хитом, за другую песню "Barretto" он был номинирован на Grammy. Альбом BARRETTO LIVE... TOMORROW, который был записан в Beacon Theatre в Нью-Йорке в мае 1976, попал в списки номинантов на соискание премии Grammy в 1976.

В 1975 и 1976 Барретто был признан журналом Latin NY Magazine "Лучшим Исполнителем Года на Конга" в номинации Латина. С 1976 по 1978 Рэй Барретто записал три альбома для Atlantic Records, включая песню "La Сuna". В октябре 1977 в Нью-Йорке он вновь был назван "Музыкантом Года" и "Лучшим Исполнителем Года на Конга" в разделе Латина.

Довольно успешная карьера привела к тому, что Барретто начал чувствовать усталость от изнурительных ежедневных выступлений в ночном клубе. Он убедился, что клубные выступления просто душат творческий потенциал и не оставляют ни времени, ни сил для экспериментов. Он также понимал, что исполнение чистой салсы не может привести к расширению его аудитории. Поэтому в канун нового 1975 он в последний раз выступил перед публикой со своей салса-группой.

В дальнейшем, уже под названием Guarare, они продолжили работу лишь в студии, выпустив три альбома: GUARARE (1977), GUARARE (1979) и ONDA TIPICA (1981). Затем Барретто организовал концертную группу, ориентированную на фьюжн. Вскоре его фьюжн группа потеряла коммерческую привлекательность, а сам Рэй повредил руку и некоторое время не смог играть.

В 1979 он записал альбом LA CUNA для лейбла CTI и в качестве продюсера вернулся на фирму Fania, где записал диск RICAN/STRUCTION, который стал его возвращением к прогрессивной салсе. Альбом стал довольно успешными. Журнал Latin N.Y. Magazine назвал его "Лучшим Альбомом 1980 Года", естественно, в разделе Латина, а сам Барретто вновь получил титулы "Музыкант Года" и "Лучший Исполнитель На Конга".

Два последующих альбома GIANT FORCEFUERZA GIGANTE (1980) и RHYTHM OF LIFERITMO DE LA VIDA (1982) представили потрясающие вокальные данные бывшего вокалиста группы Guarare Рэя Де Ла Паза (Ray De La Paz) и молодого талантливого нью-йоркского тромбониста Джо Ди Йесуса (Joe De Jesus).

После гастролей с Дэвидом Бирном (David Byrne) в 1989 и 1990 Ди Йесус поселился в Лондоне со своей британской женой. В 1983 Барретто объединился с Селией Круз (Celia Cruz) и Адальберто Сантьяго (Adalberto Santiago) и вместе они записали очень успешный альбом TREMENDO TRIO!, который получил награду Ассоциации критиков Нью-Йорка в номинации "Салса Альбом Года".

Следующие превосходные альбомы TODO SE VЕ A PODER (1984) и AQUA SE PUEDE (1987) представили вокалиста Рэя Саба (Ray Saba) (или Дель Рэй Ксаба (Del Rey Xaba)), который раньше пел в Los Kimy. Вторым продуктом сотрудничества Барретто и Круз стал диск RITMO EN EL CORAZON, который был выпущен в конце 1988 в Америке, а в Великобритании был выпущен в 1989 фирмой Caliente и принёс Барретто долгожданную премию Grammy в 1990.

Его последним альбомом на фирме Fania стал диск романтической салсы IRRESISTIBLE (1989), который был откровенно слабым. Рэй Саба (Ray Saba), который пел только лишь в припевах на альбомах 1988 и 1989, начал сольную карьеру выпуском альбома NECESITO UNA MIRADA TUYA в 1990. Продюсировал диск бывший лидер группы Los Kimy – Кимми Солис (Kimmy Solis).

Начиная с конца 80-х Рэй также возглавил латина-джаз группу, выступавшую в различных нью-йоркских клубах. 30 августа 1990, чтобы отметить свою долгую причастность к джазу и латине, Барретто появился с Адальберто и пуэрто-риканским трубачом Жуанкито Торресом (Juancito Torres) на концерте-посвящении, названном 'Las 2 Vidas de Ray Barretto' (Две Жизни Рэя Барретто) и состоявшемся в университете Puerto Rico. Альбом HANDPRINTS, записанный в 1991 в стиле латин-джаз, выпустила фирма Concord Picante.

В копилку его успеха можно отнести множество выступлений в составе оркестра All-Stars фирмы Fania с момента его основания в 1968.

В 90-х агент Чино Родригес (Chino Rodríguez), работавший с музыкантами, исполнявшими латину, обратился к Барретто с интересной концепцией организации концерта всех звёзд латины с привлечением Ларри Харлоу (Larry Harlow). Проект получил название "The Latin Legends of Fania" и он собрал вместе Барретто, Харлоу, Йомо Торо (Yomo Toro), Пита "эль Конде" Родригеза (Pete "el Conde" Rodrguez), Джуниора Гонзалеза (Junior González), Исмаэля Миранду (Ismael Miranda) и Адальберто Сантьяго (Adalberto Santiago), которые вошли в состав "The Latin Legends of Fania". В 1999 Барретто был введён международный зал славы музыки латина (International Latin Music Hall of Fame).

С того времени Барретто проживал в Нью-Йорке, работал в качестве продюсера и возглавлял гастрольный состав, который совершил множество поездок по США, Европе, Латинской Америке, посетил Израиль. Множество его турне включали в себя появление на Британских островах в 1982, 1986 и 1987.

Рэй Баррето скончался 17 февраля 2006 от сердечной недостаточности и множественных осложнений здоровья в медицинском центре при Hackensack University в Нью-Джерси. Его тело было доставлено самолётом в Пуэрто-Рико, где под эгидой Института культуры Пуэрто-Рико музыканту были оказаны последние почести, после чего тело Рэя Барретто было кремировано.