Milt Buckner / Милт Бакнер

Американский джазовый пианист и органист, в начале 1950-х популяризировавший орган Hammond. Один из первых начал использовать игру параллельными аккордами, и тем самым оказал влияние на исполнительскую манеру Рэда Гарленда (Red Garland), Джорджа Ширинга (George Shearing), Билла Эванса (Bill Evans) и Оскара Питерсона (Oscar Peterson). Его брат Тэд Бакнер (Ted Buckner) был джазовым саксофонистом. С детства родители поощряли его к изучению игры на фортепиано. Когда ему было девять лет, оба родителя умирают. Оставшись с младшим братом сиротами, дети переезжают в Детройт к своему дяде Джону Тобиасу (John Tobias), который играл на тромбоне в оркестре Эрла Уолтона (Earl Walton). Милт продолжил изучать фортепиано и с 15 лет начал писать аранжировки для оркестра Уолтона. Во время учёбы в Detroit Institute of Arts Милт выступает в составе группы Моуса Бёрка (Mose Burke & the Dixie Whangdoodles) и с Harlem Aristocrats. В 1932 Бакнера берёт к себе ударник и бендлидер Дон Кокс (Don Cox) и именно здесь начинает формироваться его уникальная ударная техника использования параллельных тональных паттернов, позднее получившая название "блок аккорды". Теперь этот стиль больше связывают с Джорджем Ширингом (George Shearing) и Оскаром Питерсоном (Oscar Peterson). В течение 1930-х Бакнер работает в коллективах под управлением Джимми Рашелля (Jimmy Raschelle), Ленки Боумана (Lanky Bowman) и Ховарда Бантса (Howard Bunts). Он играет и пишет аранжировки для группы McKinney's Cotton Pickers, затем работает у Кэба Кэллоуэя (Cab Calloway). В ноябре 1941 в качестве пианиста и аранжировщика он входит в состав только что сформированного биг бенда Лайнела Хемптона (Lionel Hampton), параллельно отвечая за подбор музыкантов. На протяжении 7 лет он остаётся в этом коллективе, после чего покидает Хемптона и собирает собственный оркестр, просуществовавший два года. В 1950 Бакнер возвращается к Хемптону, а с 1952 выступает в составе собственного трио, в котором одним из первых начинает использовать электрический орган Hammond. В дальнейшем он выступает соло или в сотрудничестве с Джо Джонсом (Jo Jones), Сэмом Вудьярдом (Sam Woodyard) и Иллинойс Джакетом (Illinois Jacquet). Параллельно участвует в записях и концертных выступлениях оркестра Хемптона. С начала 30-ых становятся известными эксперименты Бакнера с техникой игры на фортепиано, которая получила название "сомкнутых рук" ('locked hands') и которая позже была усовершенствована как самим Бакнером, так и Джорджем Ширингом (George Shearing). Исполнительская манера Бакнера была довольно сильно ритмичной и его присутствие в любых сотавах всегда гарантировало великолепный свинг. Но его соло, особенно на органе, часто были всего лишь немного большим, чем техническими упражнениями. Последняя студийная сессия звукозаписи Бакнера прошла в Париже 4 июля 1977. Через три недели в среду 27 июля он установил и настроил свой орган Hammond для выступления с Иллинойсом Джакетом (Illinois Jacquet) в Jazz Showcase в Чикаго, но с ним случился удар, и он умер.