Jack DeJohnette / Джек ДиДжонетт
Американский джазовый ударник, пианист и композитор.
Важная фигура эры фьюжн. В 2007 был введён в Зал славы издания Modern Drummer.
ДиДжонетт начал изучать игру на фортепиано с четырёх летнего возраста и спустя 10 лет совершил своё первое профессиональное выступление, получив диплом American Conservatory of Music в Чикаго. Он также играл на саксофоне, но вдохновлённый примером Макса Роуча (Max Roach) сел за ударную установку, на которой играл в школьном оркестре. Он практиковался по четыре часа на барабанах, а затем четыре часа на пианино, и перепробовал себя во всевозможнейших коллективах, исполнявших музыку от фри джаза до ритм-н-блюза.
Остановив, в конечном счёте, свой выбор на барабанах, в 1963 он становится участником группы Махала Ричарда Абрамса (Muhal Richard Abrams Experimental Band), а позже вовлекается в движение AACM. В 1966 он играет в группе Джона Колтрейна (John Coltrane) в период между уходом Элвина Джонса (Elvin Jones) и приходом Рашида Али (Rashied Ali). В этом же году он поселяется в Нью-Йорке, где играет с Биг Джоном Петтоном (Big John Patton), Джеки МакЛином (Jackie McLean), Бетти Картер (Betty Carter) и Эбби Линкольн (Abbey Lincoln). В конце года он входит в состав квартета Чарльза Ллойда (Charles Lloyd), в котором остаётся до 1969.
В этот же период он выступает с Телониусом Монком (Thelonious Monk), Фредди Хаббардом (Freddie Hubbard), Биллом Эвансом (Bill Evans), Китом Джарреттом (Keith Jarrett), Чиком Кориа (Chick Corea), Лестером Боуи (Lester Bowie) и Стэном Гетцем (Stan Getz). В августе 1969 он принимает участие в записи альбома Майлса Девиса (Miles Davis) BITCHES BREW, а в апреле 1970 он формально входит в состав его группы. В середине 1971 он покидает группу и собирает свой состав под названием Compost, который просуществовал до 1973.
В течение 70-х он фактически становится сессионным ударником лейбла ЕСМ, записываясь среди прочих с такими мастерами, как Ян Гарбарек (Jan Garbarek), Кенни Уиллер (Kenny Wheeler) и Джон Аберкромби (John Abercrombie). С Аберкромби и Дейвом Холландом (Dave Holland) он создаёт трио Gateway. В 1978 он формирует и начинает записываться со своим новым проектом New Directions, в состав которого вошли Аберкромби и Лестер Боуи (Lester Bowie).
В 1980 появляется, получивший хорошие отзывы, Special Edition, в составе которого в разное время играют Девид Мюррей (David Murray), Чико Фримен (Chico Freeman) и Артур Блис (Arthur Blythe). В 1981 он участвует в записи альбома Джона Сёрмана (John Surman) THE AMAZING ADVENTURES OF SIMON SIMON. В 1985, вернувшись к своему раннему увлечению, он выпускает сольный фортепианный альбом.
В конце 80-х - начале 90-х ДиДжонетт становится участником Standards Trio Кита Джарретта (Keith Jarrett) с Гари Пикоком (Gary Peacock) и гастролирует в дуэте с Джоном Сёрманом (John Surman), играя в обоих случаях кроме барабанов на пианино и электронных клавишных. Он также работает с Майклом Брекером (Michael Brecker), Томми Смитом (Tommy Smith) и с Орнеттом Колменом (Ornette Coleman) и Пэтом Метини (Pat Metheny) в рамках проекта SONG X.
В некотором контексте можно утверждать, что подход ДиДжонетта к ритму может быть рассмотрен, как недостаточное чувство времени, но это в корне неверно. Он великолепный ударник с исключительным чувством структуры и текстуры, что можно услышать в настоящих вспышках на его наиболее экзотических работах в составе квартета Ллойда. Один из ведущих представителей чикагской школы авангардного джаза 70-х - 80-х.
В конце 60-х начал экспериментировать в креатив-сфере (great black music, abstract creative). Эти искания нашли отражение в записях “DeJohnete Complex” (реквиемы памяти Джона Кеннеди, Малколма Икса, Мартина Лютера Кинга). Позднее отдал дань всеобщему интересу к музыке фьюжн (мейнстрим, фанк) - в период работы с группами COMPOST и DIRECTIONS (занимался синтезом стилистики модерн-джаза с элементами рока, блюза, госпел, кантри, карибской, африканской и индийской музыки).
Вместе с тем предпринял опыты по созданию нового направления, сочетающего стилевые признаки фьюжн и креативной музыки. Разочаровавшись в рок-музыке и признав её возможности весьма ограниченными, постепенно утратил интерес к рок-модификациям фьюжн и вернулся к джазовой ориентации в своей экспериментаторской деятельности.