Victor Feldman / Виктор Фельдман

Английский джазовый пианист, ударник, вибрафонист и перкуссионист.

Будучи удивительно музыкально одарённым ребёнком, Фельдман был вовлечён в мир профессиональной музыки благодаря своему дяде барабанщику Максу Бейкону (Max Bacon). Когда в возрасте семи лет обнаружили его таланты, он произвёл фурор как музыкальный вундеркинд. Вся его семья была связана с музыкой, а его отец в 1942 году основал в Лондоне «Feldman Swing Club», чтобы демонстрировать талант своих сыновей. Фельдман выступал с раннего возраста: с 1941 по 1947 год он играл на барабанах в трио со своими братьями; в девять лет он начал заниматься фортепиано, а в 14 — играть на вибрафоне. Его можно увидеть в фильмах "King Arthur Was a Gentleman" (1942) и "Theatre Royal" (1943).

В 1944 году он выступил на концерте с оркестром Гленна Миллера (Glenn Miller) «AAAF» под псевдонимом «Кид Крупа» (в честь барабанщика Джина Крупы (Gene Krupa)). Он также сыграл одну из главных ролей в мюзикле «Piccadilly Hayride» (1946–1948). В юношеском возрасте он работал в оркестрах Ральфа Шерона (Ralph Sharon), Роя Фокса (Roy Fox) и Ронни Скотта (Ronnie Scott) и выступал с близкими по духу музыкантами Джоном Денквортом (John Dankworth), Стэном Трейси (Stan Tracey), Табби Хайесом (Tubby Hayes) и Тони Кромби (Tony Crombie).

Фельдман также освоил пианино и, по совету своего преподавателя Карла Крамера (Carlo Krahmer) из Esquire Records вскоре добавил в свой инструментальный арсенал вибрафон, на котором впервые сыграл в секстете Ральфа Шэрона (Ralph Sharon), а позже — в ансамбле Роя Фокса (Roy Fox). Фельдман играл с Виком Льюисом (Vic Lewis) и Тедом Хиттом (Ted Heath).

Фельдман играл с Шэроном с конца 1949 по 1951 год, в том числе давал концерты в Швейцарии. Затем последовали зарубежные гастроли с Ронни Скоттом (Ronnie Scott) (в Париж в 1952 году) и Гарри Перри (Harry Perry) (в Индию). Он также играл с Перри в Великобритании с октября 1953 года по январь 1954 года. С 1954 года, когда он записывался с Джимми Деучаром (Jimmy Deuchar) и вновь играл со Скоттом, он работал в основном как пианист и вибрафонист; в его ранней игре на вибрафоне прослеживалось влияние Милта Джексона (Milt Jackson). Он был заметным перкуссионистом, но наибольшую известность ему принесли именно его выступления в качестве пианиста и вибрафониста. Постепенно оставив барабаны, он использовал их лишь в особых случаях.

К середине 50-х, к моменту эмиграции в США, он работал прежде всего, как вибрафонист, продолжая, однако, играть на пианино, демонстрируя оригинальный и деликатный подход.

В 1954–1955 годах Фельдман записывался с оркестром и квинтетом Ронни Скотта (Ronnie Scott), в состав которых входили также другие выдающиеся британские джазовые музыканты, такие как Фил Симен (Phil Seamen) и Хэнк Шоу (Hank Shaw). Именно Скотт посоветовал Фельдману эмигрировать в США, что тот и сделал в 1955 году.

Первой трансатлантической работой Фельдмана стал оркестр Вуди Хермана (Woody Herman), который Херман называл стадо. В конце 50-х Фельдман расширил свою многосторонность, изучая искусство аранжировки с Марти Пайхом (Marty Paich).

В последующие годы он часто возвращался в Великобританию. Его восьминедельный визит в 1956–1957 годах включал студийные записи и выступления в клубах в составе оркестра Вуди Хермана (Woody Herman). После работы с Херманом он на короткое время присоединился к Бадди ДеФранко (Buddy DeFranco).

В 1957 году он работал в клубе «Lighthouse» с Говардом Рамси (Howard Rumcey). В 1957–1961 годах Фельдман записывался (на вибрафоне и фортепиано) для лейблов Mode, Contemporary и Riverside; в этот период он стал востребованным студийным музыкантом. В 1958 году у него появился собственный концертный ансамбль на западном побережье, в состав которого входил новаторский басист Скотт ЛаФаро (Scott LaFaro). В его альбоме 1958 года «The Arrival of Victor Feldman» участвовали ЛаФаро и Стэн Леви (Stan Levey) на ударных.

Позже он выступал на Западном побережье, записывался с Шелли Манном (Shelly Manne). Пятидисковый набор «Shelly Manne Black Hawk», первоначально выпущенный на виниле в сентябре 1959 года, хорошо иллюстрирует неповторимый, энергичный аккомпанемент Фельдмана, поддерживающий солистов, что помогло сделать эту сессию важным элементом жанра хард-боп.

В 1957 году Фельдман навсегда поселился в Лос-Анджелесе и впоследствии специализировался на прибыльной сессионной работе для американской кино- и звукозаписывающей индустрии, за исключением периода 1960–1961 годов, когда он присоединился к квинтету Кэннонболла Аддерли (Cannonball Adderley) (в основном в качестве пианиста). Перед тем, как пригласить Фельдмана к себе, Кеннонболл Эддерли (Cannonball Adderley) решил подстраховаться и проиграл несколько его записей участникам своей группы. Все в один голос заявили, что это выдающаяся музыкальная личность и они рады будут поработать вместе. Интересно, сказал ли Эддерли своим сайдменам, что их новый компаньон британец, еврей и белый?

Он записывался со многими джазовыми исполнителями, в том числе с Бенни Гудманом (Benny Goodman), Джорджем Ширингом (George Shearing), Кэннонболом Аддерли (Cannonball Adderley) и Майлзом Дэвисом (Miles Davis), в частности на альбоме Дэвиса 1963 года «Seven Steps to Heaven», заглавная композиция которого была написана Фельдманом. Дэвис предложил Фельдману место в своём новом квинтете на постоянной основе, но тот отказался, предпочитая стабильность студийной работы карьере гастролирующего музыканта.

Соло Фельдмана на вибрафоне широко представлено на альбоме «The Music from Peter Gunn», удостоенном премии «Грэмми»; сайт AllMusic пишет: «Здесь есть несколько особенно впечатляющих партий барабанщика Шелли Манна (Shelly Manne) и вибрафониста Виктора Фельдмана, чья сдержанная, неброская игра, кажется, намеренно напоминает манеру Милта Джексона (Milt Jackson)».

В 60-х он играл с Бенни Гудменом (Benny Goodman), с которым посетил с гастролями Советский Союз в 1962 году.

Кроме того, он расширил сферу своей деятельности, начав сотрудничать с различными музыкантами за пределами джаза, записываясь с такими артистами, как Фрэнк Заппа в 1967 году, Джони Митчелл в 1970-х и Том Уэйтс (Tom Waits) и Джо Уолш в 1980-х.

Фельдман — единственный музыкант, который участвовал во всех семи альбомах Steely Dan, выпущенных в 1970-х и 1980-х годах (до длительного перерыва в деятельности группы), помимо лидеров группы Уолтера Беккера (Walter Becker) и Дональда Фэйгена (Donald Fagen). Хотя он не участвовал в записи сингла группы Steely Dan «Dallas» с би-сайдом «Sail the Waterway», не вошедшего в альбом, он сыграл на кавер-версии песни «Dallas», исполненной группой Poco. Он продолжил исполнять и мейнстрим джаз.

В 80-х записывался со Спайком Робинсоном (Spike Robinson), с которым выступал в Лондоне тридцатью годами ранее. Он делал записи для таких лейблов, как Choice, Concord, Palo Alto и TBA. Возглавлял кроссовер группу The Generation Band, в которой на барабанах часто играл его сын Тревор Фельдман (Trevor Feldman).

Фельдман скончался от сердечного приступа в 1987 году в своём доме в Лос-Анджелесе в возрасте 53 лет после приступа астмы.

В 2009 он был введён в Зал славы музыкантов (Musicians Hall of Fame) в Нешвилле.