1978 Chick Corea - Live in Cannes '78 (2017) {High Fidelity Masters} [24-48]

Можно сказать, что встреча Чика Кориа и Лайонела Хэмптона в 1978 году может показаться необычной, поскольку Хэмптон 70-х годов гастролировал по миру со своим оркестром, давая солидное свинговое и буги-вуги шоу, в то время как Кориа (который перешагнул рубеж 40) был влюблен в те электронные звуки, которые он записывал на различных альбомах с синтезаторами, мугами и электрогитарой. Эти два мира могут показаться далекими, но эволюция и карьера двух музыкантов свидетельствуют об их универсальности в джазовой музыке.

Фактически, Лайонел Хэмптон играл на барабанах и фортепиано, помимо пения и исполнения своих любимых звуков, на которых он впервые дебютировал в 1930 году, выступив соло в песне Memories Of You с группой Луи Армстронга. С похвалами от Бенни Гудмана, он впоследствии создал свой знаменитый квартет с Тедди Уилсоном на фортепиано и Джином Крупой на барабанах, а также начал записываться в качестве лидера с сессионными музыкантами, привлеченными из лучших биг-бэндов того времени: Каунта Бэйси, Дюка Эллингтона, Джимми Лансфорда, Кэба Каллоуэйя. В 1940 году он основал свой первый оркестр, группу, которая никогда не распадалась до его смерти в 2002 году. С его оркестром играли многие музыканты, ставшие звездами джаза: Клиффорд Браун, Куинси Джонс, Арт Фармер, Иллинойс Жаке, Арнетт Кобб, Декстер Гордон, Чарли Мингус и многие другие.

Измученный творческой жаждой Чик Кориа пошел по гораздо более разнообразному пути. Он дебютировал в 60-х годах в латинских джазовых коллективах под руководством перкуссионистов Монго Сантамария, Вилли Бобо и Кая Тжадера, и только позже ему удалось сыграть более классический джаз, как, например, с трубачом Блю Митчеллом. В середине 60-х Гэри Бертон предложил ему присоединиться к квартету Стэна Гетца, а в 1968 году он записывает Now He Sings, Now He Sobs, новый шедевр джазовой музыки в составе трио. Его первый подход к электронной музыке принадлежит Майлзу Дэвису, который нанимает его в свою группу для In A Silent Way и Bitches Brew, где Кориа играет на Fender Rhodes. Это также привело к так называемому слиянию (фьюжн), когда он покидает Дэвиса и основывает свои собственные группы: Circle, трио, а затем квартет, играющий авангард с Энтони Брэкстоном, Дэйвом Холландом и Барри Альтшулом, за которым в 1972 году последовали Return To Forever и смешивание джаз-рока с босса-новой в течение нескольких лет. Тем не менее, Кориа позже записал некоторые важные сольные работы, такие как «Импровизации для фортепиано», и переходил между своими группами Elektrik и Akoustic до конца 90-х.

Таким образом, очевидно, почему их встреча Midem 1978 года в Каннах (во время ежегодной всемирной выставки дискографий) получила высокие оценки. Здесь Хэмптон легко переходит к современным композициям, таким как Corea's Sea Breeze, полумодальный и полуиспанский или Moment's Notice Джона Колтрейна, где два мастера кажутся вдохновленными, творческими и счастливыми. Среди типичных моментов "свинг-хэмптона" - "Это не имеет значения" Эллингтона, "Блюз для Оливера" для Оливера Джексона, который также звучит здесь, и "Ain't Mad At You", где эти двое импровизировали в стиле буги-вуги с голосом Хэмптона. Кориа также играет соло в «Come Rain Or Come Shine» со своей женой Гейл Моран на вокале и в «La Fiesta», его большой хит, завершающий этот французский концерт ревом аплодисментов восторженной публики.

Формат записи/Источник записи: [TR24][OF]
Издание: Remastered
Год издания/переиздания диска: 1978/2016
Издатель (лейбл): High Fidelity Masters
Продолжительность: 00:51:25
Наличие сканов в содержимом раздачи: Обложка

Контейнер: FLAC (*.flac)
Тип рипа: tracks
Разрядность: 24/48
Количество каналов: 2.0