1957 Art Pepper - Meets The Rhythm Section {Contemporary} [CD]

«Art Pepper Meets the Rhythm Section» — джазовый альбом 1957 года, записанный саксофонистом Артом Пеппером вместе с пианистом Редом Гарландом, басистом Полом Чемберсом и барабанщиком Филли Джо Джонсом, которые в то время составляли знаменитую ритм-секцию Майлза Дэвиса. Альбом считается важной вехой в карьере Пеппера.

Запись.

По словам Пеппера, альбом записывался в условиях огромного давления, поскольку он узнал о сессии записи только утром в день, когда должен был явиться в студию, и никогда ранее не встречался с другими музыкантами, всех которых он безмерно восхищался.

Он играл на инструменте, находившемся в плохом состоянии, и страдал от наркотической зависимости. Как утверждается, Пеппер не играл на саксофоне в течение некоторого времени — либо двух недель (согласно примечаниям к альбому), либо шести месяцев (согласно автобиографии Пеппера «Straight Life»). Однако дискография в книге «Straight Life» указывает, что Пеппер записал множество сессий в предыдущие недели, включая одну, состоявшуюся пятью днями ранее для его альбома «Modern Art».

Приём

Майкл Г. Настос из AllMusic назвал эту запись «классическим сочетанием Востока и Запада, холодного и горячего, но никогда не тёплого, которое дарит квартету множество ярких моментов во время этой исключительной сессии, состоявшейся в том великом для музыки 1957 году». Бекки Биркит, пишущая для The All Music Guide, назвала альбом «бриллиантом в истории джазовой записи». Брайан Мортон и Ричард Кук, пишущие для The Penguin Jazz Guide (10-е изд.), описали Meets the Rhythm Section как «поэтическую, зажигательную запись, на которой все четверо музыкантов играют выше своих возможностей... Вместе они создали шедевр». В предыдущих изданиях «Penguin Guide» альбом входил в «Core Collection» и получил четыре звезды (из возможных четырёх). Критик «The New York Times» Бен Ратлифф охарактеризовал альбом «Meets the Rhythm Section» как «честную запись; если верить истории его создания, приходится сделать вывод, что Пеппер, неподготовленный и без защиты, был вынужден выжать музыку из самого себя, поскольку вялые репетиции и стандартные фразы не сработали бы в столь выдающейся компании».

«Art Pepper Meets the Rhythm Section»: рецензия Майкла Г. Настоса. К моменту выхода этой записи — десятой в качестве лидера — Арт Пеппер уже сумел вывести свой индивидуальный стиль игры на альт-саксофоне за уютные рамки влияния своих кумиров Чарли Паркера и Ли Коница. Присоединение к ритм-секции Майлза Дэвиса, в которую входили пианист Ред Гарланд, басист Пол Чемберс и барабанщик Филли Джо Джонс, сделало эту трансформацию ещё более яркой. Это классическое сочетание «Востока и Запада», «кула» и «хота», но ни в коем случае не «тепловатое», которое дарит квартету множество ярких моментов на этой исключительной записи, сделанной в том великом для музыки 1957 году. Немного необычная, раскованная, но точная интерпретация мелодии в «You’d Be So Nice to Come Home To» дает старт концерту, за которой следует «Bags Groove», идущий параллельно с «Red Pepper Blues», а также деликатная, нетипичная обработка «Imagination». Совместная композиция Пеппера и Чемберса — быстрая «Waltz Me Blues» — и резкая, мчащаяся на полной скорости версия «Straight Life» действительно заставляют механизм заработать на полную мощность. Филли Джо Джонс — великий боп-барабанщик, без сомнения, один из величайших всех времён наряду с Кенни Кларком и Максом Роучем. Его четкий ритм, переходящий от латинских ритмов к свингу, в «Tin Tin Deo» заслуживает внимания — он виртуозен по своему построению и плавности. Пеппер делает типичную «Star Eyes» еще ярче, а в «Birks Works» и бонус-треке «The Man I Love» он переходит на более низкую октаву, звучащую скорее как тенор. Очевидно, что в этот период он много слушал Стэна Гетца. Хотя Арт Пеппер играл со многими сильными трио, именно это трио вдохновляет его в максимальной степени и, безусловно, делает эту запись одной из самых содержательных после его первых тюремных заключений и до его второго серьезного падения в бездну наркозависимости.