1956 Cannonball Adderley - In The Land Of Hi-Fi (2020) {Mercury} [24-192]

Recorded at Capitol Studios in New York City on June 8 (tracks 5, 7, 9 & 10) and June 18 (tracks 1-4, 6, 8 & 11), 1956.

Джулиан "Кэннонболл" Аддерли сделал свой первый выстрел - залп, который услышал весь мир джаза, - когда менее года назад вышел его первый альбом (MG 36043). Вскоре после этого он выступил в составе квинтета под руководством своего брата Нэта на лейбле Wing; совсем недавно "Кэннонболл" был представлен в сопровождении струнного ансамбля, аранжированного и дирижированного Ричардом Хейманом, в впечатляющем наборе исполнений стандартных мелодий (MG 36063). Эти альбомы, дополненные выступлениями с Сарой Воган и другими гостями Страны Hi Fi, успешно справились со своей задачей - утвердить "Кэннонболла" в качестве нового крупного джазового таланта.

В нынешней поездке братьев Аддерли и их коллег в страну Hi Fi "Кэннонболл" возвращается примерно к тому же формату и обстановке, что и на своем первом альбоме. Эрни Уилкинс выступил в качестве дирижера и аранжировщика. Как и Куинси Джонс, который был музыкальным руководителем на первой сессии Аддерли, Эрни недавно вернулся из турне по Ближнему Востоку, во время которого он играл во всезвездном оркестре, спонсируемом Государственным департаментом и возглавляемом Диззи Гиллеспи. Вернувшись домой, он отложил саксофон, взял в руки перо и незамедлительно приступил к работе над этим альбомом, записанным в июне 1956 года со следующими участниками: Нэт Аддерли, корнет; Эрни Ройал, труба; "Cannonball" Аддерли, альт-сакс; Джером Ричардсон, тенор-сакс и флейта; Дэнни Бэнк, баритон-сакс; Джимми Кливленд и Бобби Бирн, тромбоны; Джуниор Мэнс, фортепиано; Чарли "Specs" Райт, барабаны; Китер Беттс, бас.

Большинство мелодий, звучащих на этих сторонах, никогда ранее не записывались. "Dog My Cats" - оригинальная композиция Эрни Уилкинса, сделанная в быстром темпе и начинающаяся с прекрасной фортепианной работы Мэнса. "I'm Glad There Is You" - чувствительная обработка Уилкинсом стандартной мелодии, демонстрирующая "Пушечное ядро" в его лучшем балладном настроении.

"Blues from Bohemia", несмотря на название, на самом деле построен на тридцатидвухтактовой конструкции, с отличной работой Нэта Аддерли, чей тон и стиль иногда напоминают Кларка Терри, и "Кэннонболла", который назвал эту мелодию в честь ночного клуба в Гринвич-Виллидж, где нью-йоркцы впервые увидели, услышали и восхитились им летом 1955 года.

"Junior's Theme", придуманная, конечно же, мистером Мэнсом, - немного старинная тема с приятным ритмом и отличной работой Мэнса и обоих Аддерли. "Between the Devil and the Deep Blues Sea" - песня Гарольда Арлена 1931 года, в которой хор Джимми Кливленда поражает своей техникой и ослепительным стилем, соответствуя блестящей беглости самого "Кэннонболла", чья лучшая альтовая работа слышна здесь.

"Casa De Marcel", мелодия, написанная молодым писателем по имени Марсель Дэниелс из Чикаго, - привлекательная среднетемповая вещь. "Little Girl Blue", за исключением фортепианной интерлюдии, - это "Cannonball" на протяжении всего пути. "T's Tune" - детище некоего Томаса Туррентайна, трубача из Питтсбурга, который когда-то работал на Среднем Западе вместе с Эрни Уилкинсом в оркестре Джорджа Хадсона. Это медленный, фанковый блюз с еще более замечательной работой Мэнса и "Пушечного ядра".

"Broadway at Basin Street", начинающаяся с альтовой каденции, переходит в быструю минорную мелодию, которую "Кэннонболл" вводит, прежде чем время сокращается вдвое для ансамблевой работы в унисон. Эта мелодия, предположительно, является ответом клуба Basin Street на "Колыбельную из Бёрдленда" - нью-йоркская Basin Street, добавим мы, вовсе не улица, а бистро, расположенное на 51-й улице недалеко от Бродвея. Группа "Кэннонболл" выступала там несколько раз за последние месяцы.

В "Just Norman", боппишном оригинале, прекрасно работают Нат и Джулиан, а также несколько соло мелькнуло у Спекса, который ее сочинил. Смысл названия окутан тайной; Спекс был в отъезде, когда эти заметки готовились к печати, поэтому мы не смогли подтвердить слух о том, что она была посвящена Норману Винсенту Пилу. Набор завершает "I Don't Care", минорная композиция Рэя Брайанта, молодого пианиста из Филадельфии. В дополнение к замечательной работе "Пушечного ядра" здесь звучит прекрасная флейта Джерома Ричардсона, как в сольном, так и в ансамблевом исполнении. Джером Ричардсон, как в сольном, так и в ансамблевом исполнении. Джером - один из немногих, кто умеет убедительно рычать; те, кто помнит покойного великого Эси Моралеса, поймут, что мы имеем в виду.

Подводя итог, можно сказать, что это живая, свингующая сессия непритязательного современного джаза, которая еще больше укрепит репутацию "Пушечного ядра" как одной из главных фигур в современной музыке.