Hard Bop
Хард-боп — джазовый стиль, развившийся из бибопа и кул-джаза, вобрав в себя элементы соула, церковной музыки (госпел) и блюза. Пик его популярности пришелся на 1950-1960-е XX века.
В основном этот период в джазе ассоциируется с такими личностями, как Сонни Роллинз (Sonny Rollins), Джон Колтрейн (John Coltrane), Майлз Девис (Miles Davis), Арт Блэйки (Art Blakey) и Чарльз Мингус (Charles Mingus).
Впоследствии последователи бибопа и хард-бопа добавили в него ещё немного стиля в виде модального джаза, в котором гармоничность структуры отдельных частей стала ещё более свободной, но обычно проявлялось это только при аккордовой игре на фортепиано (в том числе и низких тонов).
Благодаря этому джазовому периоду инструменталисты получили возможность импровизировать с разными ладами гаммы.
Примерно в то же самое время, когда прохладный джаз пустил корни на Западном Побережье, джазовые музыканты из Детройта, Филадельфии и Нью-Йорка начали разрабатывать более твёрдые, тяжёлые вариации старой формулы бибопа, получившие название Хард-боп или Твёрдый бибоп. Близко напоминая традиционный бибоп в его агрессивности и технических требованиях, хардбоп 1950-х и 1960-х меньше основывался на стандартных песенных формах и стал уделять больше внимания элементам блюза и ритмическому драйву. Зажигательное солирование или мастерство импровизации вместе с сильным чувством гармонии являлись свойствами первостепенной важности для исполнителей на духовых инструментах, в секции ритма более заметным стало участие барабанов и фортепиано, а бас приобрёл более текучее, фанковое чувство.
В 1955 барабанщик Арт Блэйки (Art Blakey) и пианист Хорас Сильвер (Horace Silver) сформировали ансамбль «Посланники Джаза» (The Jazz Messengers), наиболее влиятельную группу, игравшую в стиле хардбоп. Этот, постоянно совершенствовавшийся и развивавшийся септет, который успешно работал вплоть до 1980-х воспитал для джаза многих главных исполнителей жанра, таких, как саксофонисты Хэнк Мобли (Hank Mobley), Уэйн Шортер (Wane Shorter), Джонни Гриффин (Johnny Griffin) и Брэнфорд Марсалис (Branford Marsalis), а также трубачи Дональд Бёрд (Donald Bird), Вуди Шоу (Woody Shaw), Уинтон Марсалис (Wynton Marsalis) и Ли Морган (Lee Morgan). Один из самых больших джазовых хитов всех времён, мелодия Ли Моргана (Lee Morgan) 1963 года, «The Sidewinder» («Удар сбоку») был выполнен, хотя и несколько упрощенно, но определенно в танцевальном стиле твёрдого бибопа.
Источник: ru.wikipedia.org
Несмотря на то, что некоторые книги по истории джаза утверждают, что хард-боп появился в качестве реакции на более мягкий саунд кул-джаза, в действительности эта разновидность бибопа полностью игнорировала существование джаза западного побережья. Основные отличия между хард-бопом и бибопом сводятся к тому, что мелодии в хард-бопе стали проще, часто они были вдохновлены соулом, ритм-секция чаще всего звучала более свободно (за счёт того, что басист не был привязан к боповой манере игре на каждую четверть такта). Также в новой ветви бопа было слышно влияние госпела, а саксофонисты и пианисты играли так, как если бы им был близок ранний ритм-н-блюз. Поскольку первый период существования хард-бопа (1955-70) отстоит на десять лет от бибопа, эти различия являются следствием эволюции – поэтому можно воспринимать хард-боп как бибоп 50-х и 60-х. Ко второй половине 60-х в стиле уже прочитывалось влияние авангарда, и некоторые наиболее новаторские произведения хард-боперов (например, Джеки Маклина и Ли Моргана) звучали, как если бы они были сочинены в обоих стилях сразу. С появлением фьюжна и продажей Blue Note (основного лейбла хард-бопа) в конце 60-х для стиля наступили тяжёлые времена, хотя он и пережил период некоторого возрождения в 80-е. Большая часть музыки, которую исполняли так называемые "молодые львы" в это десятилетие, попала под определение "мейнстрим" (в соответствии с изменении, произошедшими со стилем), хотя часть исполнителей (например, братья Харперы и секстет Т.С. Монка) сохранили звучание хард-бопа 60-х.
По материалам сайта: allmusic.com
Перевод: Диана Гонсалес и Александр Ашбель