Поиск

(Latin Jazz) Emiliano Salvador - Puerto Padre - 2004, FLAC (tracks+.cue), lossless

Треклист:
Emiliano Salvador - Puerto Padre
Жанр: Latin Jazz
Год выпуска диска: 2004
Производитель диска: Куба
Аудио кодек: FLAC
Тип рипа: tracks+.cue
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 57 мин 38 сек
Эмилиано Сальвадор родился 19 августа 1951г., в живописном городке Пуэрто-Падре, в бывшей провинции Ориенте. В детстве он учился играть на ф-но, аккордеоне и барабанах под руководством своего отца и наставника, Эмилиано Сальвадора-старшего, который руководил «джаз-бандой» (так называли на Кубе биг-бэнды, сформированные по образцу оркестров Каунта Бэйзи, Дьюка Эллингтона или Томми Дорси). Оркестр Эмилиано-старшего назывался Los Perversos («Распутники»); вместе с биг-бэндом Чепина Човена он был довольно популярен в восточных регионах Острова. В середине 60-х молодой Эмилиано получил стипендию на обучение в Национальной школе искусств (Гавана), где он совершенствовал свои навыки перкуссиониста, барабанщика и пианиста. Он также изучал инструментовку, оркестровку и композицию у Фреда Смита и Лео Брауэра; ф-но ему преподавала Мария Антуанетта Энрикес.
 
подробное описание
Эмилиано Сальвадор (19 августа 1951 – 22 октября 1992)
Когда заходит речь о кубинских пианистах, непременно всплывает имя Эмилиано Сальвадора. Большинство согласится, что это был совершенно выдающийся музыкант. Его личные качества и очень индивидуальная манера солирования позволили ему сразу получить признание, хотя для этого он никогда не шел на популистские трюки. Это был блестящий пианист, композитор и аранжировщик, одна из наиболее ярких творческих личностей периода возрождения латин-джаза, представитель направления, которое к его времени уже оставалось в прошлом. Он был также отличным ансамблистом, легко вписывавшим свою индивидуальность в общее музыкальное полотно, как показывает его первый альбом “Nueva Visión” («Новое видение» – 1979). Для его записи Сальвадор привлек 17 ведущих музыкантов Острова, включая певцов Бобби Каркассéса и Паблито Миланéса, гитариста Ахмеда Барросо, духовиков из группы «Иракере» – Пакито Д’Риверу (альт- и сопрано-саксофоны), Артуро Сандоваля и Хорхе Варону (трубы). Для достижения характерного этнического аромата (“sabor cubano”) он добавил в проект трубачей Мануэля «Гуахиро» Мирабаля, Альберто Лара и Андреса Кастро. Кстати, последний был одним из основателей знаменитого Оркестра братьев Кастро (Orquesta de Los Hermanos Castro). Также в записи участвовали тромбонист Лазаро Гонсалес, басист Хорхе Рейес, перкуссионисты Фрэнк и Панчито Бехерано, Амадито Вальдес, Роберто Гарсиа и Роландо Вальдес. Материал, записанный для альбома, был еще более впечатляющим, чем состав ансамбля. Сальвадор написал для него все композиции, кроме двух – “Son De La Loma” и “Convergencia”, классики кубинской песни. Его уникальный подход к аранжировкам оживил эти стандарты, превратил их в нечто живое и современное. Ни один другой аранжировщик не давал этим классическим вещам такой уникальной трактовки – ни раньше, ни потом.
Emiliano Salvador - Nueva Visión (1979, Qbadisc 1995)
Автор данной статьи разговаривал с некоторыми из музыкантов, участвовавших в той исторической сессии. Они вспоминают, что Эмилиано превратил работу над альбомом в подлинное удовольствие для всех, и что у него действительно присутствовало «новое видение» исполняемой музыки. Для него это название не было ни маркетинговым приемом, ни некоей абстрактной идеей; у него, и правда, было свое, новое видение путей развития джаза, кубинского в частности. Вспомним, что это был 1979-й год – время расцвета лэйбла Fania и пик популярности музыки диско. Это «новое видение» Сальвадора тогда разделяли с ним некоторые кубинские музыканты, а также наиболее «бунтарски» настроенные музыканты Нью-Йорка.
Семена этой музыкальной революции были посеяны еще в 1974г., сначала – Чучо Вальдесом и «Иракере» на Кубе, а потом в Нью-Йорке – Кортихо и его проектом Cortijo y su Maquina del Tiempo. (Также стоит упомянуть здесь Хорхе Миллета, который развивал примерно те же идеи на соседнем острове Пуэрто-Рико.) Однако прошло около полутора десятилетий, прежде чем новые идеи принесли свои плоды. А тогда сетки вещания станций Нью-Йорка, Пуэрто-Рико и Майями начали заполняться «эротической сальсой» (она же «романтическая») и меренге; новые же идеи, подобные тем, которые воплотились в этой записи Сальвадора, еще не находили коммерчески успешного применения. Так называемая музыка «сальса», которую раньше играли и записывали локальные музыканты, стала в это время пресной и банальной, и единственной реальной альтернативой застойному «коммерческому» звуку, заполнившему музыкальный рынок, была продукция нью-йоркского лэйбла SAR/Guajiro, которым владели трое кубинских выходцев, один из которых – Роберто Торрес, известный сонеро из Гуинеса. С помощью ветерана-звукоинженера Джона Фаусти Торрес выпустил целую серию прекрасных записей музыкантов, составлявших сливки тогдашней кубинской диаспоры Нью-Йорка. Каталог SAR был рассчитан, главным образом, на упертых поклонников звука “típico”, стиля, доминировавшего на Кубе в дореволюционную эпоху. В США продукция лэйбла пользовалась умеренным коммерческим успехом, и его основные доходы шли из Западной Африки и Южной Америки. С музыкальной точки зрения SAR не являлся конкурентом Fania, однако неоперившаяся музыкальная империя Fania сочла этот лэйбл потенциальной угрозой для себя, и поэтому между ними начались «музыкальные войны». SAR начал привлекать к себе музыкантов, по тем или иным причинам поссорившихся с Fania, и они, разумеется, создали в пику Fania свою все-звездную группу. Так уж совпало, что когда SAR All-Stars начали завоевывать собственную нишу на музыкальном рынке, популярность Fania All-Stars начала падать. Конечно, без борьбы тут не обошлось. Однако она велась только на одной локальной сцене.
А тем временем на Кубе государственная фирма грамзаписи Areito занялась созданием собственной все-звездной группы, Las Estrellas de Areito. Хотя на этом лэйбле не расценивали SAR как угрозу для себя (по крайней мере, с музыкальной точки зрения), однако там признавали, что успех SAR с их кавер-версиями кубинской классики несколько затмевает их собственную деятельность. Поэтому они принялись быстро наверстывать «упущенное»: собрали цвет музыкантов, вытащили старые ноты – и соревнования начались. Какой стороне Вы бы ни отдали предпочтение, несомненно одно: старая кубинская музыка становилась все более популярной во всем мире. На Areito успехи SAR были расценены как свидетельство того, что настало удобное время и для их прорыва. SAR, сам того не понимая, распахнул двери к новой популярности для ветеранов кубинской музыки, многие из которых тогда изнывали в бездеятельности, забытые за пределами Кубы. К началу 80-х в кубинской музыке (как на Кубе, так и в США) сложилась ситуация, когда старые музыканты пытались возрождать «старый стиль», а целое поколение молодежи занималось тем, что заново изобретало тот же самый велосипед. Мы все помним время, когда стали появляться «новые» записи таких групп как Los Van Van или Son 14, и как мы все, затаив дыхание, ждали от них чуда.
Хотя стилистически Эмилиано Сальвадор и Рубен Гонсалес, штатный пианист Areito All Stars, были довольно далеки друг от друга, корни у них были одинаковыми. Те из нас, кто слышал этих музыкантов, среди бесчисленного множества других, знают, что приближалось время нового взрыва популярности кубинской музыки. Большинство из нас познакомилось с этими музыкантами через альбом группы Tipica ’73 “Intercambio Cultural” (1979), а затем – через пиратские записи, гулявшие по США, а также «легальные» записи лэйбла Barbaro Records. Мы все понимаем, что настоящую кубинскую музыку было не остановить, что ее прорыв на широкую публику – это был лишь вопрос времени. Мы все верили, что все еще есть смысл надеяться на настоящий значимый культурный обмен. Но тут на сцену вышел ковбой по имени Рональд Рейган – и засунул палку в колесо этого процесса. Результаты не замедлили сказаться. Творческие умы, растерянные и разочарованные, ушли в подполье, и латинская музыка оказалась в состоянии «мрачного средневековья». Однако вернемся к Эмилиано Сальвадору.
Он родился 19 августа 1951г., в живописном городке Пуэрто-Падре, в бывшей провинции Ориенте. В детстве он учился играть на ф-но, аккордеоне и барабанах под руководством своего отца и наставника, Эмилиано Сальвадора-старшего, который руководил «джаз-бандой» (так называли на Кубе биг-бэнды, сформированные по образцу оркестров Каунта Бэйзи, Дьюка Эллингтона или Томми Дорси). Оркестр Эмилиано-старшего назывался Los Perversos («Распутники»); вместе с биг-бэндом Чепина Човена он был довольно популярен в восточных регионах Острова. В середине 60-х молодой Эмилиано получил стипендию на обучение в Национальной школе искусств (Гавана), где он совершенствовал свои навыки перкуссиониста, барабанщика и пианиста. Он также изучал инструментовку, оркестровку и композицию у Фреда Смита и Лео Брауэра; ф-но ему преподавала Мария Антуанетта Энрикес.
Можно предполагать, что тяга к индивидуальности появилась у Эмилиано очень рано – тогда же, когда он впервые в жизни сел за рояль. Однако, без сомнения, в годы учебы на него сильно повлияли его любимые музыканты, каждый из которых внес свой вклад в развитие молодого пианиста. На его формирование как инструменталиста и композитора повлияли не только «звездные» кубинские поп-музыканты, но также и джазовые. В какой-то момент оба эти влияния в нем срослись, и ко времени записи его первого сольного альбома его личность (как солиста и как композитора) уже вполне сформировалась. Очень индивидуалистическое на первый взгляд, его творчество, однако, было достаточно плюралистичным. В нем уживались как бы две отдельные личности, которые иногда действовали в унисон, а иногда – сильно расходились. Этот «дуализм», если угодно, зародился в нем под влиянием кумиров его юности, и развивался вместе с ним самим. С технической точки зрения способности, которые ему давала каждая эта сторона, находились в нем в идеальном балансе между собой, и одна сторона никогда полностью не затмевала другую. С одной стороны, он мог быть «провидцем», обуреваемым таинственными видениями; а с другой оставался неисправимым романтиком, влюбленным в простые радости жизни. Причудливые изгибы женского тела, цветá кубинского неба, плодородие кубинской земли – вот источники его вдохновения. Взять, к примеру, его композицию “A Puerto Padre Me Voy” («Уезжаю в Пуэрто-Падре»). Услышав эти звуки, голос Паблито Миланеса, некоторые из нас могут внезапно усомниться в привычных категориях и ярлыках. Окажется, что слово «сальса» ничего не значит. Кубинская музыка выросла и созрела.
Еще до записи “Nueva Visión” Эмилиано и его сверстников интересовала симбиотическая группа Grupo de Experimentación Sonora («Группа звуковых экспериментов») при ICAIC (Кубинском институте искусства и киноиндустрии), которую возглавляли, в числе прочих, его учителя – Лео Брауэр, Федерико Смит и Хуан Элóсеги. Эксперименты этой группы на первый взгляд могут показаться сомнительными, однако ее, несомненно, важная роль была в том, что она обогащала и развивала кубинскую музыку. Примерно в те же годы некоторые музыканты стали в корне переосмысливать кубинскую музыку и приемы ее исполнения: Ноэль Никола, изучавший этнографию в Академии наук (под руководством Архельерса Леона), Серхио Витьер из «Orquesta de Música Moderna», Эдуардо Рамос из “Sonorama 6”, Мартин Рохас – один из основателей движения Nueva Trova, а также Карлос дель Пуэрто, «Чангито» Кинтана, Ремберт Эгуэс. Это же относится и к Эмилиано Сальвадору, который изменил кубинскую манеру игры на ф-но. Тогда как в Штатах большинство латинских пианистов продолжали играть в традиционной манере Перучина-старшего и Лили Мартинеса (за очень немногими исключениями), Эмилиано трансформировал традицию в нечто новое. Из этой школы вышли Гонсало Рубалькаба, Эрнан Лопес-Нусса и некоторые другие. Другие, как Чучо Вальдес, были явными и непосредственными предшественниками Эмилиано, а до Чучо был, конечно, яркий новатор своего времени Перучин (Педро Хустис). Без сомнения, на него повлияли и другие пианисты, такие как Дáмасо Перес Прадо, Фрэнк Эмилио Флинн и Бебо Вальдес. Когда Сальвадор внимательно изучил, впитал и усвоил разные стили этих мастеров, он сделал то, что должен сделать каждый великий кубинской музыкант – выработал свой собственный стиль, создав параллельно целую новую школу игры на ф-но.
Коллективный труд «Группы звуковых экспериментов» открыл дорогу для новых форм композиции, аранжировки и передачи идей. В группе, однако, скоро возникли конфликты, и некоторые его основатели переключились на другие проекты. К 1978г. группа практически прекратила существование. Хотя она была известна, прежде всего, музыкой к фильмам, она также служила клубом и катализатором для талантов ее участников. Сальвадор был среди тех, для кого сотрудничество с этим проектом принесло немалую творческую выгоду. Затем он становится музыкальным директором и аранжировщиком Пабло Миланеса, они вместе работали в “El Gato Tuerto” («Одноглазый Кот») – ночном клубе в Гаване, излюбленном месте сбора «адептов» авангардного для того времени стиля “feeling”, который представлял собой джазовый песенный стиль, более всего близкий к болеро. Вскоре он стал пользоваться успехом как любимый аккомпаниатор у ведущих певцов Острова, много записывался и гастролировал. Однако жесткий график потребовал от Сальвадора слишком больших жертв. И тогда он спокойно, без лишнего шума, уехал в родной городок, чтобы «остыть» и поработать над своим «новым видением».
Второй альбом, названный “Emiliano Salvador”, вышел на Areito в 1980г., в записи участвовали «Чангито» Кинтана и другие видные музыканты. Его недавно сформированная группа стала «звездой» легендарных концертов, известных как «Фестивали латинского джаза в Плазе» (Гавана). Затем выходят еще два альбома: “Emiliano y su Grupo” (1986) и “Una Mañana de Domingo” (1987), который был позднее переиздан в Европе под названием “Con Fé”.
Emiliano Salvador - 2 (1980, Areito)
В течение следующего десятилетия Эмилиано и его группа активно гастролируют по Центральной и Восточной Европе, Испании и Португалии, Латинской Америке и Канаде, Скандинавии и Средиземноморью. К началу 90-х Сальвадор получил признание, которого он вполне заслуживал. Теперь он был в центре внимания, такой человек-катализатор целой волны «нового звука». Эмилиано Сальвадор оказался в самом сердце Джаззландии, страны без границ, но сердце его по-прежнему находилось в горах Ориенте.
Когда я слушал монтунос Сальвадора в первый раз, я сразу понял, что у него чисто сельские корни, и что его явно вдохновляли природные красоты и радости сельской жизни, но также я понял, что, помимо этого, он является неутомимым новатором, который не любит повторять и повторяться. Он любил новаторское исполнение классических стандартов и импровизировал, отходя от основных гармоний – эти две черты являются, пожалуй, основой джазовой музыкальной идиомы. Вот он яростен, как дикий зверь, и тут же изящен, как лебедь – если ему так захотелось. Конечно, не надо недооценивать поддержку, которую ему оказывала его группа. Все эти факторы сплавились воедино, и это уже не просто «молотьба» пальцами по клавишам, а сильное чувство единства, музыкальная сила, подобной которой на Кубе после его смерти пока не появилось.
Его углубление в джаз стало особенно заметно на альбоме “Ayer y Hoy” (1992). Нет сомнений, что если бы он продолжал жить, то продолжил бы и музыкальный рост, впитывая все новые элементы, смешивая их в новое и уникальное единство, и не теряя при этом связи со своим основным корнем, кубинской музыкой. Этому его научил опыт, наработанный в годы сотрудничества с «Группой звуковых экспериментов», вместе с многими годами изучения классики джаза (например, Майлза Дэвиса, Телониуса Монка и МакКоя Тайнера). Он шел по тонкой грани между мирами кубинской музыки и джаза, и результат его движения был впечатляющим. Достижение музыкантом творческой зрелости – это медленный процесс, который может быть таким же бурным, как превращение подростка во взрослого. Творческая зрелость Сальвадора только-только начала кристаллизоваться, когда смерть преждевременно оборвала его путь. В последние годы жизни его популярность становилась уже просто феноменальной. Однако в то же время у него хватало личных проблем. Ко времени записи последнего альбома у него возникли серьезные проблемы с алкоголизмом. Не зря он выбрал для этого альбома прекрасную песню Арсенио Родригеса “La vida es un sueño” («Жизнь – это сон») с пророческими строками: «Все в мире рождается и умирает / Потому что он исполнен тревог / Всё вокруг – не более, чем вечное страдание / Жизнь – это сон, и всё проходит...» 22 октября 1992г. Эмилиано, пообедав, решил вздремнуть. Во сне у него случился сердечный приступ, и он скончался.
Emiliano Salvador – Ayer y Hoy (1992, Qbadisc)
Эмилиано Сальвадор был настоящим кубинским музыкантом, новатором и пророком, который играл вместе с величайшими музыкантами своего времени; среди них Арт Блэйки и Jazz Messengers, Диззи Гиллеспи, Брэнфорд Марсалис, Джек ДеДжонетт, Фредди Хаббард, Ларри Кориелл, Бобби МакФеррин, Карла Блей, the Manhattan Transfer, Джимми Раулз, Эдди Дэниелс, Стив Сваллоу, Джимми Смит, Бобби Уотсон и Saxophone Quartet, Сан Ра, Чико Фримен, Кенни Киркленд, Вуди Шоу, Джо Хендерсон, Исмаэль Миранда, Мильтон Насименто, Нана Васконселос, Дэйв Валентин, Луи Рамирес, Аирто Морейра, Чико Буарке. Нам всем его не хватает, даже тем, кто не знал его лично. Я сам не был с ним знаком, но он тронул меня своей музыкой. И этого достаточно. А вы? Коснулось ли вас его дарование? Вдохновил ли он вас?
Чико Альварес Пераса, Нью-Йорк, июль 2001г.
(взято с http://www.mambotribe.org )
Трэклист:
01. Una mañana de domingo {2:23}
02. Luna Wanestain {8:31}
03. En una volanta actual {7:23}
04. Para luego es tarde {6:11}
05. Puerto Padre {6:39}
06. Son de la loma {7:35}
07. Zapateo para una bella dama {3:03}
08. El montuno {6:31}
09. Canción a Isela {4:28}
10. Son en 7/4 {4:55}
 
лог EAC
Exact Audio Copy V0.99 prebeta 4 from 23. January 2008
EAC extraction logfile from 7. May 2009, 22:14
Emiliano Salvador / Puerto Padre
Used drive : TSSTcorpCDDVDW TS-H653N Adapter: 2 ID: 2
Read mode : Secure
Utilize accurate stream : Yes
Defeat audio cache : Yes
Make use of C2 pointers : No
Read offset correction : 6
Overread into Lead-In and Lead-Out : No
Fill up missing offset samples with silence : Yes
Delete leading and trailing silent blocks : No
Null samples used in CRC calculations : Yes
Used interface : Native Win32 interface for Win NT & 2000
Gap handling : Appended to previous track
Used output format : User Defined Encoder
Selected bitrate : 1024 kBit/s
Quality : High
Add ID3 tag : No
Command line compressor : C:\Program Files\FLAC -\flac.exe
Additional command line options : -5 -V -T "artist=%a" -T "title=%t" -T "album=%g" -T "date=%y" -T "tracknumber=%n" -T "genre=%m" -T comment="shared by pastafari cubensis" %s
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 0:00.00 | 2:22.48 | 0 | 10697
2 | 2:22.48 | 8:30.55 | 10698 | 49002
3 | 10:53.28 | 7:22.67 | 49003 | 82219
4 | 18:16.20 | 6:11.07 | 82220 | 110051
5 | 24:27.27 | 6:39.01 | 110052 | 139977
6 | 31:06.28 | 7:35.02 | 139978 | 174104
7 | 38:41.30 | 3:03.10 | 174105 | 187839
8 | 41:44.40 | 6:31.10 | 187840 | 217174
9 | 48:15.50 | 4:28.35 | 217175 | 237309
10 | 52:44.10 | 4:54.55 | 237310 | 259414
Track 1
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\01- Una maсana de domingo.wav
Pre-gap length 0:00:02.00
Peak level 57.5 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 57A96FDA
Copy CRC 57A96FDA
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 2
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\02- Luna Wanestain.wav
Peak level 87.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 77642DDB
Copy CRC 77642DDB
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 3
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\03- En una volanta actual.wav
Peak level 55.0 %
Track quality 100.0 %
Test CRC A0609246
Copy CRC A0609246
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 4
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\04- Para luego es tarde.wav
Peak level 93.7 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 9F37BD7C
Copy CRC 9F37BD7C
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 5
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\05- Puerto Padre.wav
Peak level 86.4 %
Track quality 100.0 %
Test CRC FDD1D792
Copy CRC FDD1D792
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 6
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\06- Son de la loma.wav
Peak level 78.3 %
Track quality 100.0 %
Test CRC 18270567
Copy CRC 18270567
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 7
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\07- Zapateo para una bella dama.wav
Peak level 55.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC C8195E44
Copy CRC C8195E44
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 8
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\08- El montuno.wav
Peak level 87.8 %
Track quality 99.9 %
Test CRC 7EE6092A
Copy CRC 7EE6092A
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 9
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\09- Canciуn a Isela.wav
Peak level 87.8 %
Track quality 100.0 %
Test CRC ACE94857
Copy CRC ACE94857
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
Track 10
Filename C:\CD_buffer\Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\10- Son en 7,4.wav
Peak level 71.2 %
Track quality 100.0 %
Test CRC B382FB76
Copy CRC B382FB76
Track not present in AccurateRip database
Copy OK
None of the tracks are present in the AccurateRip database
No errors occurred
End of status report
 
лог Audiocheker
AUDIOCHECKER v2.0 beta (build 457) - by Dester - opdester@freemail.hu
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
Started at: суббота, 27. 06. 2009. - 9:19.14
10 files found
01 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\01- Una manana de domingo.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
02 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\02- Luna Wanestain.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
03 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\03- En una volanta actual.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
04 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\04- Para luego es tarde.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 99%
Tempfile successfully deleted.
05 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\05- Puerto Padre.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
06 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\06- Son de la loma.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
07 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\07- Zapateo para una bella dama.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
08 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\08- El montuno.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
09 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\09- Cancion a Isela.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
10 -===- I:\- раздаю -\Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]\10- Son en 7,4.flac
Extracted successfully
Conclusion: this track is CDDA with probability 100%
Tempfile successfully deleted.
This album (Emiliano_Salvador_-_Puerto_Padre_(2004)_[rutracker.org]) seems to be CDDA with probability 99,90%
Finished at: суббота, 27. 06. 2009. - 9:29.43 (operation time: 0:10.28)
 
Содержание индексной карты (.CUE)
REM GENRE "Latin Jazz"
REM DATE 2004
REM DISCID 990D820A
REM COMMENT "ExactAudioCopy v0.99pb4"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
TITLE "Puerto Padre"
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\01- Una maсana de domingo.wav" WAVE
TRACK 01 AUDIO
TITLE "Una manana de domingo"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\02- Luna Wanestain.wav" WAVE
TRACK 02 AUDIO
TITLE "Luna Wanestain"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\03- En una volanta actual.wav" WAVE
TRACK 03 AUDIO
TITLE "En una volanta actual"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\04- Para luego es tarde.wav" WAVE
TRACK 04 AUDIO
TITLE "Para luego es tarde"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\05- Puerto Padre.wav" WAVE
TRACK 05 AUDIO
TITLE "Puerto Padre"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\06- Son de la loma.wav" WAVE
TRACK 06 AUDIO
TITLE "Son de la loma"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\07- Zapateo para una bella dama.wav" WAVE
TRACK 07 AUDIO
TITLE "Zapateo para una bella dama"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\08- El montuno.wav" WAVE
TRACK 08 AUDIO
TITLE "El montuno"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\09- Canciуn a Isela.wav" WAVE
TRACK 09 AUDIO
TITLE "Cancion a Isela"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
FILE "Emiliano Salvador - Puerto Padre [2004] [FLAC]\10- Son en 7,4.wav" WAVE
TRACK 10 AUDIO
TITLE "Son en 7/4"
PERFORMER "Emiliano Salvador"
FLAGS DCP
INDEX 01 00:00:00
Доп. информация: Источник: TPB, релизер pastafari
 
описание от pastafari
A pianist's pianist from the Island of Music.
Featuring Irakere's members Paquito D'Rivera, Arturo Sandoval and Jorge Varona. Also, Buena Vista Social Club trumpet player Guajiro Mirabal.
Brought to you by TQMP
The Quality Music Project
Emiliano Salvador never achieved the international success of other top Cuban jazzmen such as Paquito D'Rivera, Gonzalo Rubalcaba, Arturo Sandoval and Chucho Valdes. In 1992, at age 41, Salvador died in his sleep of a heart attack. Valdes called him "the best pianist of his generation," and the words "Cuba's Jazz Legend" on the front of this CD's packaging are not mere hype. An accomplished drummer and percussionist, Salvador's piano playing could be intensely rhythmic and driving, and he was a diverse stylist overall, as likely to perform jazz versions of more traditional chachas, sambas, mambos, and danzons as he was to stretch out and burn on straight-ahead Latin jazz tunes.
-- jazz.com
An introduction to the highly praised Cuban jazz pianist, one that culls from sessions that span the decade from 1978 to 1988. The album starts out with a piano solo, moves into a tune featuring Bobby Carcases on vocals, and Arturo Sandoval and El Guajiro on trumpets plus a full big band that includes Changuito. It's of its time, sounding American, Brazilian and Cuban all at once, with Salvador tearing it up on piano. Recommended.
-- descarga.com
Emiliano Salvador is one of those musicians admired by all musicians and specially the ones that play the piano; he is what American jazzmen call a pianist's pianist. Salvador has turned into a legend, not only among Cubans but also in all Afro Caribbean music and Latin jazz scenes.
-- amazon.com
Check out a tribute to to Emiliano Salvador I've previously posted here
Enjoy, seed and inhale!
Legalise it!
По всем вопросам пишите личное сообщение пользователю M0p94ok.
06:51
252
Нет комментариев. Ваш будет первым!