2026 Caroline Davis - Fallows {Ropeadope} [24-48]

Моей семье из Укросса — Кейтлин Аддлспергер, Тауни Шулер, Карлу Лардженту, Лакасе Мишелена, Джеки Витале и Джесси Марион (за «Джесси’с Хайдаут Уан»). И ребятам, которые были в Укроссе в марте 2025 года, за незабываемые трапезы и веселье — Тулу Баяр, Клэр Фаулер, Башексо, Карвелл Уоллес, Сихам Иншасси, Илай Уинтер, Дженн Бергер, Таджа Исен, Виктор Лодато, Эрлина Ортис, Саммер Маккоркл, Алекс Парк, Вухи Чо — за энергию, которую вы мне дали, пока я записывал эту музыку. Клэр, твои фотографии запечатлели все, что я там чувствовала, и наши походы и прогулки были, без сомнения, чудесными. Тулу, я не могу выразить всю свою любовь к твоей работе, то, как ты переосмысливаешь медиа, потрясающе. Алекс, я бы не пережила те прогулки, которые казались бесконечными в кромешной тьме, без безопасности твоего общества. Сихам, название «Bongos» — для тебя, оно навсегда запечатлелось в моем внутреннем слухе. Виктор, твое любопытство, любящие вопросы и то, как ты проносился мимо моего окна на велосипеде, поддерживали меня больше, чем ты можешь себе представить.

Моей семье и товарищам из Чивителлы — Хизер Юинг, Диего Менкарони, Иларии Локки, Грете Касети, Оливии Баккер, Мавис Таузени, Сонам Дорджи, Хасантике Сирисене, Трейси О’Нил, Людмиле Херсонской, Лилиане Коланци, Ризви Хассану, Борису Херсонскому, Элизе Гонсалес, Чарльзу Узору, Кристу Аузниексу, Ларе Балади, Рэймонду Энтробусу, Саре Ривере, Энн Лилли, Лори Керр, Джоэлу Яновицу, Элис Куинн и Марселлине Акпойотор — за ваши любящие уши, вашу неизменную преданность собственному самовыражению и гостеприимную атмосферу замка, пока я редактировала и формировала запись в июне и июле 2025 года. Я люблю вас, Boondocks Babes.

Тулу и Дилану — за то, как прекрасно вы оба умеете заставить искусство двигаться и дышать в пространстве.

Джо — за твое волшебное терпение во время часов прослушивания, мечтаний и трансформаций.

Моим друзьям — Бену Хоффману, Касиму Накви, Грею МакМюррею, Джону Зорну и Терри Лайн Каррингтон — за ваши добрые советы, прослушивание этих звуков и поддержку, которая помогла мне двигаться вперед.

«Fallows» — дебютный альбом уникальной саксофонистки Кэролайн Дэвис, выступившей в качестве сольного проекта (саксофон и электроника), — был написан и записан на ранчо площадью 20 000 акров на высоких равнинах Вайоминга и стал результатом месячной творческой резиденции в фонде Ucross. Дэвис, которая в настоящее время живет в Бруклине, начала работать с электроникой в 2006 году, когда жила в Чикаго, защищая докторскую диссертацию по когнитивной психологии и выступая с группой Zing! (Magnetic Flux, 2007; High Mayhemic, 2014; оба альбома вышли на лейбле ears&eyes Records). Одиночество, вызванное локдауном из-за Covid в 2020 году, дало ей возможность углубиться в эту сферу, но именно резиденция 2025 года наконец предоставила ей время и пространство, чтобы преобразовать свои эксперименты в композиции и записать полноценный альбом.

В Ucross у нее было минимум инструментов: альт-саксофон, Organelle (процессор, синтезатор и битмейкер), записывающее устройство (для «полевых записей»). Она черпала вдохновение у «предков», включая поэтессу и натуралистку Мэри Оливер, пианистку Конни Кротерс, буддийского монаха-дзен и активиста Тхич Нхат Ханя (у которого она недолго училась), саксофониста и композитора Стива Лэйси, а также пианистку и композитора Джери Аллен, с которой она познакомилась благодаря программе «Sisters in Jazz» Международной ассоциации джазового образования и которая стала одним из ее самых важных наставников.

Песня Оливер «Fall Song» (1984) стала своего рода темой для проекта: «Еще один год ушел, оставив повсюду свои богатые пряные остатки: лозы, листья, несъеденные плоды, сыро рассыпающиеся в тени, возвращаясь в безвестность с того особого острова этого лета, этого СЕЙЧАС, которое теперь нигде, кроме как под ногами, гниет в том черном подземном замке незаметных тайн — корней, запечатанных семян и блужданий воды».

Связанная с этим идея о том, чтобы на время оставить сельскохозяйственные угодья под паром, чтобы они могли восстановиться, также захватила воображение Дэвис. Ее вдохновляли беседы с другими творцами, проживавшими в резиденции Ucross (художниками, писателями, поэтами), такими как Тулу Баяр, мультимедийная художница, которая создала обложку своего альбома, используя кусочки органического материала, собранного на территории. Дэвис тоже иногда оставляла микрофон в поле на несколько часов, записывая песни и крики птиц и других животных, шелест и естественные звуки, которые она включала в свои композиции.

Возвращаясь ночью из столовой, они часто могли ясно видеть Красную планету в ночном небе, что вдохновило Дэвис на создание «Mars», одного из самых сильных треков альбома. Наблюдая за планетой, она представляла себе «тепло и космические лучи, изливающиеся на Землю». Ее музыкальное воплощение начинается с продолжительного, пульсирующего электронного гула среднего диапазона с фиксированными и меняющимися тонами, над которым она импровизирует партию саксофона. Через пару минут после начала трека акустический саксофон исчезает, и вступает элемент с более высоким тоном и более быстрыми пульсациями (какой-то инопланетный код? предупреждение? медицинское оборудование для мониторинга?), перемежающийся с чем-то, похожим на радиопомехи. Эффект получается жутковатый. Легко представить, как эта композиция растянется в живом исполнении, чего мы вполне можем ожидать во время тура в поддержку альбома.

Большинство из дюжины треков — это короткие миниатюры, по две-три минуты каждая. Исключениями являются «Barbara Allen (for Geri)» и «Lacy Steve» — обе композиции-посвящения — а также «Underground», звуковой эксперимент, в котором Дэвис «перетаскивает алюминиевую банку, наполненную водой, по различным поверхностям своего саксофона и внутри него» (кошмар для мастера по ремонту!). В аннотации к альбому это описано как «уносящее», и это действительно так. Саксофон с его влажным звуком движется в мультифонике вместе со скольжением жестяной банки, пробираясь сквозь сырую звуковую местность.

Музыка на «Fallows», как и сама артистка, интригующая и по-настоящему уникальная; ее невозможно загнать в рамки. Дэвис идет своим путем, и, если повезет, он приведет ее на концертную площадку неподалеку.

В музыке саксофонистки Кэролайн Дэвис живет дух, призывающий к себе невыразимое; она впускает его внутрь, преобразуя из одного измерения в другое, где реальность времени стирается.

Отрывок из стихотворения Мэри Оливер «Осенняя песня» стал ориентиром для ее творческого процесса: «Еще один год ушел, оставив повсюду свои богатые, пряные остатки: лозы, листья, несъеденные плоды, сыро рассыпающиеся в тени, возвращаясь безразличными с того особого острова этого лета, этого СЕЙЧАС, которое теперь нигде, кроме как под ногами, гниет в том черном подземном замке незаметных тайн — корней, запечатанных семян и блужданий воды».

В своем дебютном сольном альбоме, сочетающем саксофон и электронику, Кэролайн вплетает теневую красоту и подземную смелость в 12 треков, которые крепко удерживают слушателя, ведя его по водам невидимого. «Я создала все, что вы слышите на этой записи, в зоне, где я забыла о себе и об ожиданиях, возложенных на меня внутренними и внешними силами. Я переосмысливала без ограничений. Иногда мне казалось, что я никуда не продвигаюсь, но я записала все это». Кэролайн написала и импровизировала музыку для альбома Fallows в Укроссе, штат Вайоминг, во время резиденции для художников, которая предоставила ей достаточно времени, уединенное пространство и тщательно приготовленную еду — аспекты жизни, которые многие художники считают роскошью.