2022 Harry Allen, Martin Sasse - Live At Bird's Eye (Live) {JazzJazz} [16-44,1]

Recorded by Hannes Kumke at Bird’s Eye Jazz Club Basel on October 8, 2021.
Mixed by Klaus Genuit at Hansahaus Studios Bonn.
Mastered by Thomas Ölscher at Railroad Tracks Studios, Kerpen.
Produced by Martin Sasse & Jens Bosch (Executive Producer)
Design by Katerina Trakakis & Svenja Wittmann
Photography by Zbigniew Lewandowski
℗ 2021 Martin Sasse © 2022 JazzJazz Records / LC97320
Katalog: JJ51029 (CD) JJ52029 (LP) JJ53029 (Digital)

Творчество Гарри Аллена, воспевающее слияние бразильской музыки и джаза, пронизано духом этой замечательной эпохи мультикультурного плюрализма — оно не только объединяет джаз двух Америк, но и сочетает южноамериканский репертуар с североамериканскими поп-песнями и мелодиями из мюзиклов (в духе совместных работ Синатры и Жобима, которые переложили песни Коула Портера и Ирвинга Берлина на ритм босса-новы). Теперь блестящей игрой этих двоих можно насладиться на их первом совместном альбоме «Live at Bird's Eye». Вместе с Маркусом Шифердеккером и Йостом ван Шалком, составляющими изысканную ритм-секцию, они наполняют пространство композициями собственного сочинения, исполняемыми столь же тонко, сколь и сложно, а также продуманным подбором самых лучших стандартов. Что объединяет эту четверку, так это их глубокая любовь к мелодиям эпохи свинга, а также к мейнстрим-джазу 1950-х и 1960-х годов. Вместе они погружаются в расслабленные, но при этом очень насыщенные настроения, то ритмически яростные, то полные чистой балладной красоты.

Начать альбом сразу с атмосферной баллады — это далеко не само собой разумеющееся: но здесь это происходит, и классическая композиция Барри Манилоу «When October Goes» производит впечатляющее впечатление. Нэнси Уилсон, Кармен МакРэй, Розмари Клуни, Кевин Махогани или Ингер Мария Гундерсен — каждый из них интерпретировал строки Джонни Мерсера по-своему, а теперь Гарри Аллен находит свой собственный язык на саксофоне: сначала почти шепчущий, затем все более настойчивый и мощный, в то время как Сассе за фортепиано вызывает лирический фантастический мир промокших дождем городских улиц и окрашенных в осенние цвета рядов деревьев. Не менее сильны по образам и ассоциациям веселая классическая композиция Бена Вебстера «See You at the Fair» 1964 года и довольно редко исполняемая «Step Right Up», с которой Оливер Нельсон, как композитор, аранжировщик и дирижер, открыл альбом Каунта Бэйси «Afrique» в 1971 году. Особое место отведено «Blue Skies» Ирвинга Берлина: Этот стандарт 1920-х годов, прославившийся благодаря таким певицам, как Жозефина Бейкер, Элла Фицджеральд и — спустя десятилетия — Кассандра Уилсон, здесь элегантно поднимается от осторожной мелодии в сопровождении метлы до веселой, порой «странной» интенсивности. Невольно хочется подпевать тексту: «Blue Skies/Smiling at me/Nothing but blue skies/Do I See...»

Органично вписавшиеся в альбом оригинальные композиции Мартина Сассе и Гарри Аллена снова и снова меняют темп, настроение и атмосферу по-новому и изысканно, свингя и грувя, прямо и круто, душевно и чувствительно — это увлекательная смесь насыщенной блюзом и свингом парящей материи!

Уилл Фридвальд, автор и джазовый критик Wall Street Journal

https://harryallen-martinsasse.bandcamp.com/album/live-at-bird-s-eye