2022 Graham Collier - Hamburg 1968 {British Progressive Jazz} [16-44.1]

Recorded live in Hamburg, 6th December 1968.
Previously unreleased. Stereophonic sound.

Карьера композитора/басиста Грэма Коллиера была наполнена "первыми" событиями: первый выпускник британского джазового вуза, первый джазовый музыкант, получивший грант Совета по искусству, основатель первого дневного джазового курса в Великобритании. Более того, он стал первым британским музыкантом, исполнившим свою музыку на Гамбургском джазовом семинаре. Коллиер открыл двери для себя и вскоре за ним последовали другие британские музыканты и композиторы.

Это выступление состоялось в декабре 1968 года, за три месяца до того, как Кольер взял свой секстет - Кольер, трубач Гарри Бекетт, мультиинструменталист Карл Дженкинс, саксофонист Стэн Сульцман, тромбонист Ник Эванс и барабанщик Джон Маршалл - в студию для записи своего второго LP, Down Another Road (Fontana 1969). Ни одна из представленных здесь пьес не вошла в этот альбом - или в другие.

Эти треки застали Кольера в переходный период его музыки. Несколько мелодий возвращаются по стилю и настроению к модальному, вдохновленному Майлзом подходу альбома Deep Dark Blue Centre (Deram 1967), в то время как другие предвосхищают музыку с Down Another Road или могут быть связаны с Workpoints, музыкой, написанной для его комиссии Совета по искусству 1968 года.

В частности, "Backtrack" предвосхищает джаз-рок "Down Another Road", а испанские, мавританские вибрации в "Indian Flower" напоминают "El Miklos" из его дебюта. Те английские пасторальные качества, которые можно найти на Deep Dark Blue Centre и на "The Barley Mow" со второго альбома, можно услышать на гамбургской пластинке в "View from Hungerford Bridge" и "Across the River". Кроме того, Кольер использует швейцарского гитариста Пьера Кавалли так же, как он использовал Фила Ли на Deep Dark Blue Centre. Наконец, роговые партии биг-бэнда, например, в "Indian Rock", напоминают о текстурах и цветах, которых Кольер добился на Workpoints.

Эти шесть треков - лучшие композиции Колльера, исполненные отличным коллективом - его секстет плюс британские тромбонист Джон Мамфорд и саксофонист Тони Робертс с выпускником Мингуса Тедом Курсоном на трубе и гитаристом Кавалли.

В "Indian Flower" гобой Дженкинса играет на гобое, подчеркивая североафриканское звучание инструмента, но под ним скрывается твердый блюзовый, джаз-роковый импульс. А когда вступают рожки, произведение приобретает панораму в духе Гила Эванса, которая просто великолепна. Альтовая каденция Стэна Сульцмана вводит балладную часть "Indian Summer", и то, как флюгельгорн Гарри Беккета затеняет Сульцмана с рожками sotto voce на заднем плане, является архетипичным для Кольера. Песня "Indian Rock" из заикающегося начала превращается в дымящийся номер биг-бэнда с соло Робертса на теноре, Кавалли и Маршалла, дополненными контрастными мелодиями рожков. В качестве параллели можно обратиться к Дону Эллису.

Сравнения с Эллисом, хотя он и не был его влиянием, и с Гилом Эвансом, который оказывал влияние на всю карьеру Кольера, безусловно, применимы к "Backtrack", прекрасной композиции в стиле биг-бэнд, джаз-рок. Но прекрасная колыбельная "View from Hungerford Bridge", в которой звучит дуэт флейты Сульцмана и гобоя Дженкинса под мягкое исполнение ритм-секции, не менее хороша. Остается "Across the River", пожалуй, самая интересная композиция с ее чередой смен настроения и свободной формой раздела.

В целом, этот диск является отличным дополнением к каталогу Collier и освещает важную главу в истории британского джаза.