2022 Gerry Mulligan - Body & Soul {Delta Music, Concert Archive} [24-44.1]

Самый известный и, возможно, величайший джазовый баритонист всех времен, Джерри Маллиган был гигантом. Гибкий солист, который всегда был готов играть с кем угодно, от диксилендеров до самых продвинутых боперов, Маллиган привнес несколько революционный легкий звук в свой потенциально неудобный и брутальный рог и играл со скоростью и ловкостью альтиста.
Маллиган начал играть на фортепиано, а затем освоил кларнет и различные саксофоны. Его первоначальная репутация была как аранжировщика. В 1944 году он писал аранжировки для радиогруппы Джонни Уоррингтона и вскоре участвовал в создании альбомов Томми Такера и Джорджа Пакстона. В 1946 году он переехал в Нью-Йорк и присоединился к оркестру Джина Крупы в качестве штатного аранжировщика; его самым заметным чартом был "Disc Jockey Jump". В редких случаях он играл с оркестром Крупы на альте, и такая же ситуация была, когда он играл с Клодом Торнхиллом в 1948 году.
Первая заметная работа Джерри Маллигана на баритоне была записана с нонетом Майлза Дэвиса "Birth of the Cool" (1948-50), но и в этом случае его аранжировки ("Godchild", "Darn That Dream" и три его оригинальных произведения "Jeru", "Rocker" и "Venus de Milo") были более значимыми, чем его короткие соло. Большую часть 1949 года Маллиган писал для оркестра Эллиота Лоуренса и играл анонимно в секции саксофонов. Только в 1951 году он начал привлекать внимание к своей работе на баритоне. Маллиган записался со своим собственным нонетом для фирмы Prestige, продемонстрировав уже узнаваемое звучание. После поездки в Лос-Анджелес он написал несколько аранжировок для Стэна Кентона (в том числе "Youngblood", "Swing House" и "Walking Shoes"), работал в Lighthouse, а затем получил постоянный ангажемент в понедельник вечером в Haig. Примерно в это время Маллиган понял, что ему нравится дополнительная свобода солирования без пианиста. Он стал играть с трубачом Четом Бейкером, и вскоре их волшебное взаимопонимание было представлено в его квартете без пианино. Группа быстро завоевала популярность в 1952 году и сделала Маллигана и Бейкера звездами.
Наркотики вывели Маллигана из строя и положили конец квартету, но, выйдя из тюрьмы в 1954 году, Маллиган начал новое музыкальное сотрудничество с тромбонистом Бобом Брукмайером, которое было столь же успешным. Трубач Джон Эрдли и Зут Симс на теноре иногда превращали группу в секстет, а в 1958 году в квартете Маллигана появился трубач Арт Фармер. Будучи очень гибким игроком, уважающим других стилистов, Маллиган делал все возможное, чтобы записываться с некоторыми из великих музыкантов, которыми он восхищался. На джазовом фестивале в Ньюпорте в 1958 году он спелся с баритонистом Гарри Карни в композиции "Prima Bara Dubla" в сопровождении оркестра Дюка Эллингтона, а в 1957-60 годах он записал отдельные альбомы с Телониусом Монком, Полом Десмондом, Стэном Гетцем, Беном Уэбстером и Джонни Ходжесом. Маллиган играл в классической телевизионной программе Sound of Jazz в 1958 году и снимался в фильмах I Want to Live и The Subterraneans.

В 1960-64 годах Маллиган руководил своим концертным джаз-бэндом, что давало ему возможность писать, играть на баритоне и иногда дублировать на фортепиано. В состав оркестра иногда входили Брукмайер, Симс, Кларк Терри и Мел Льюис. После распада биг-бэнда Маллиган был менее активен, но он много гастролировал с квартетом Дэйва Брубека (1968-72), в 1970-х годах имел неполный биг-бэнд (Age of Steam), некоторое время играл на сопрано, в середине 70-х возглавлял секстет, в который входил вибрафонист Дэйв Сэмюэлс, а в 1986 году записал джем с Скоттом Гамильтоном. В 1990-х годах он гастролировал по миру со своим превосходным "no-name" квартетом и возглавлял "Rebirth of the Cool Band", который исполнял и записывал ремейки классики Майлза Дэвиса Nonet. До самого конца Джерри Маллиган всегда стремился играть.
Среди композиций Маллигана - "Walkin' Shoes", "Line for Lyons", "Bark for Barksdale", "Nights at the Turntable", "Utter Chaos", "Soft Shoe", "Blueport", "Song for Strayhorn", "Song for an Unfinished Woman" и "I Never Was a Young Man" (которую он часто пел). В течение многих лет он много записывался на таких лейблах, как Prestige, Pacific Jazz, Capitol, Vogue, EmArcy, Columbia, Verve, Milestone, United Artists, Philips, Limelight, A&M, CTI, Chiaroscuro, Who's Who, DRG, Concord и GRP.

~ Скотт Янов