2018 Geir Sundstøl - Brødløs (2022) {Hubro} [24-44.1]

Эмбиент переходит в кантри, а Дэвид Боуи и Брайан Ино делят мелодию с Джоном Колтрейном в удивительном кинематографическом тревелоге маэстро слайд-гитары Гейра Сундстола.
По широкоэкранным пустынным пейзажам диковинного нордического западного ландшафта разносятся звуки Tumbleweed; меланхолично звучащий скрежет металлического слайда по голой стальной проволоке накладывается на те же медленные, клиповые конные ритмы, которые мы слышим в конных культурах от Техаса до Внешней Монголии; знакомые на первый взгляд музыкальные текстуры, взятые из эмбиента, кантри-рока или джаза, становятся странными благодаря их сопоставлению со странно конфликтующими элементами, взятыми из совершенно разных регистров: Например, индийские барабаны табла с Mini-Moog, или скрежет и шипение барабанов пауэр-баллад восьмидесятых рядом с авангардным электронным мерцанием или педальной сталью в стиле Sneaky Pete. Это увлекательное место, где "Paris, Texas" может встретиться с "Tubular Bells", Эннио Морриконе может помериться силами с Брайаном Ино, а Дэвид Боуи действительно столкнется с Джоном Колтрейном. Это "Brødløs", третий сольный альбом норвежского композитора, гитариста и мультиинструменталиста Гейра Сундстола.
"Название альбома - это название местности в моем родном городе Халдене, где я вырос", - говорит Сундстол. "В прямом переводе оно означает "без хлеба", но, возможно, лучшим переводом было бы "безденежье". Как мне рассказывали, это название появилось еще во время Второй мировой войны. Тяжелые времена". Несмотря на то, что Сундстол (1968 г. р.) дебютировал с сольным альбомом только в 2015 г., с пластинкой Hubro "Furulund", он является одним из самых уважаемых (и наиболее часто звучащих на радио) музыкантов Норвегии. С момента своего профессионального становления в 1988 г. он принял участие в качестве соавтора почти в 300 альбомах, а также гастролировал за рубежом с такими разными исполнителями, как культовые скандинавские поп-звезды A-ha и легендарный пост-джазовый трубач Нильс Петтер-Молвер (который играет важную эпизодическую роль в альбоме "Brødløs"). Сундстол также известен на международном уровне благодаря своему знаменитому сотрудничеству с американским альт-кантри-исполнителем Джимми Дейлом Гилмором (Jimmie Dale Gilmore) в 1990-е годы. Именно его роль в этом сотрудничестве, как считается, помогла Джоэлу и Итану Коэнам, посетившим один из концертов дуэта, создать образ Гаара Гримсруда (однословного киллера в исполнении Питера Стормаре) в их фильме "Фарго" 1996 года, удостоенном премии "Оскар".
Хотя "Brødløs" имеет ряд общих черт с "Furulund" и его продолжением 2016 года "Langen ro", есть и важные отступления. "Когда мы приступили к записи, у меня не было никаких конкретных планов, кроме того, что я знал, что хочу, чтобы это был грустный альбом", - говорит Сундстол. "Грустный - это хорошо". Как и в случае с "Furulund" (и в отличие от "Langen ro", который был записан в церкви Святого Якова в Осло), Сундстол создал альбом дома, в своей специально построенной студии Studio Intim, вновь обратившись к некоторым из своих любимых музыкальных коллег, включая барабанщика Эрланда Далена и пианиста/клавишника Дэвида Валлумрода, и сам играя на причудливом разнообразии малоизвестных инструментов - он коллекционер и композитор -. Одним из музыкантов - и важным новым инструментальным голосом - с которым он ранее не работал, была молодая перкуссионистка и исполнительница на табла Санскрити Шерестра, которую Сундстёль видел играющей с группой Бугге Вессельтофта New Conception of Jazz. "Я понял, что на каждую сессию полезно приглашать хотя бы одного незнакомца", - говорит он о включении Шерестры. Раньше я знал всех музыкантов-мужчин, и легко впасть в определенную рутину, когда знаешь своих коллег, но мы, знающие друг друга, будем вести себя по-другому, когда в зале присутствует новый человек". Я не знал раньше Санскрити Шерестру и слышал ее всего один раз, но мне всегда хотелось играть на табласе, и я знал, что она - та самая".
На протяжении всего альбома "Brodlos" можно услышать мощные отголоски самых разных музыкальных произведений, не в последнюю очередь - обильные кинематографические следы Морриконе, его партитуры, скажем, к "Райским дням" или "Cinema Paradiso" и даже (в великолепной по настроению заключительной композиции альбома "Waterloo") "The Good, the Bad and the Ugly". Но самыми яркими отсылками, несомненно, являются те, что встречаются в еще более замечательном центральном элементе альбома: невероятном сопряжении композиции Дэвида Боуи и Брайана Ино "Warszawa" с "Alabama" Джона Колтрейна: Шестиминутный шедевр, в котором Сундстол объединяет обе мелодии и обращается с глубокой, глубоко духовной и страстной тревогой протеста-гимна Колтрейна (написанного в ответ на взрыв Ку-клукс-кланом баптистской церкви на 16-й улице в Бирмингеме, штат Алабама, в результате которого погибли четыре чернокожие девочки) со всей церемонией и серьезностью священной мессы Баха, его слайд-гитара в стиле Кудера выводит плачущую мелодию с большой тактильностью и огромным эмоциональным воздействием. "Я просто взял две свои любимые песни и соединил их вместе", - говорит Сундстол с типичной скромностью. "Возможно, два названия, объединенные вместе, являются неосознанным политическим заявлением".
Хотя было бы очень трудно улучшить "Warszawa-Alabama", все на "Brodlos" имеет такое же точное внимание.