2014 Vijay Iyer - Mutations {ECM} [24-88,2]

Mutations - студийный альбом американского джазового пианиста Виджая Айера, записанный в сентябре 2013 года и выпущенный на лейбле ECM в следующем году. В титульной сюите участвует струнный квартет в составе скрипачек Мичи Вианко и Миранды Куксон, альтиста Кайла Армбруста и виолончелистки Киви Кан-Липман.

Mutations - первый альбом Виджай Айера в качестве лидера для ECM, запись, которая расширит представление о творчестве пианиста-композитора. В центре альбома - "Mutations I-X", композиция, написанная для струнного квартета, фортепиано и электроники. Крупное произведение, построенное из ячеек и фрагментов, проходит через множество атмосфер, от момента к моменту становясь пропульсивным, обволакивающим, лиричным, люминесцентным и странно прекрасным. Благодаря тематической интерактивности, переплетению акустических и электронных звуковых текстур, а также решительным импровизационным вмешательствам в нотированную музыку Виджай Айер создал многогранную сюиту, темой которой являются перемены. Айер придает понятию "мутация" в этой музыке положительное значение и предстает в ней то как интерпретатор нотированных элементов, то как импровизатор, то как "своего рода художник на ноутбуке, смешивающий шумы и различные звуки", поощряя трансформационные процессы:

"В каждом из десяти эпизодов сюиты происходит мутационный процесс", - поясняет Айер в примечаниях. "В некоторых разделах мельчайшие вариации или колебания повторяющейся фигуры в конечном итоге вызывают структурную трансформацию; в других движениях действия в реальном времени, управляемые конкурирующими директивами, приводят к возникновению спонтанного порядка. Эти десять сосуществующих сущностей связаны между собой либо генетически, либо своего рода симбиозом".

Сюиту обрамляют три сольных высказывания: "Spellbound and Sacrosanct, Cowrie Shells and the Shimmering Sea" - сольное фортепианное прочтение одной из ранних композиций Айера, а также "Vuln, Part 2" и "When We're Gone" - пьесы, созданные летом 2013 года. В новых композициях фортепиано вступает в контрапункт с электронными ритмами и текстурами, которые расширяют ауру сюиты. Дуга всего альбома - это путешествие по меняющейся местности.

Mutations был записан в нью-йоркской студии Avatar в сентябре 2013 года с Манфредом Айхером в качестве продюсера и проливает новый свет на творческий диапазон Айера. В последние сезоны личный подход Виджая к джазу и импровизации нашел отклик в прессе и среди публики, а многочисленные победы в опросах и награды, включая недавнюю стипендию Фонда Макартуров, повысили его международную известность. Тем не менее, важные аспекты его творчества оставались незадокументированными на дисках. За последние десять лет Айер написал музыку для камерных ансамблей различных формаций, большая часть которой "включает в себя различные подходы к импровизации, а также нотацию. Я рад возможности услышать ее наряду с другими работами, которые я делаю в более джазовом ключе или более связаны с джазовым сообществом".

Для Айера работа с "классическими" инструментами - это не столько отход, сколько продолжение. "Я 15 лет учился игре на скрипке и играл в струнных квартетах и оркестрах. Звучание струнного квартета было в моей голове столько, сколько я себя помню. Часть "Mutations I-X" была написана на скрипке, часть - на фортепиано, часть - на компьютере". Я также хотел передать определенную долю власти в руки музыкантов, чтобы они почувствовали, что могут иногда что-то подправить и внести свой вклад в музыкальный ландшафт. В общем, помочь им почувствовать, что это принадлежит им в той же степени, что и мне". Ключевой вопрос здесь и в других работах Айера: "Как освободить людей внутри формы, которую вы создали?".

"Мутации I-X" были написаны и премьеры в 2005 году и с каждым последующим исполнением перестраивались и эффективно пересматривались, "работая с теми же нотированными элементами, но все больше и больше продвигая элемент реального времени". В Avatar музыканты "совершили своего рода прорыв, особенно заметный в "Движении VII", которое само по себе является своего рода скульптурной, открытой импровизацией. Струнникам дается набор инструкций и то, что я называю "палитрой жестов", палитра нотированного материала, из которого они могут спонтанно черпать. Они могут заглянуть в нее, взять какой-то фрагмент и интерпретировать его. Поэтому в последние минуты, когда я был с ними в студии, я решил сделать дубль, в котором вместо одной страницы нот я использовал всю пьесу как своего рода палитру. Весь материал, который они постоянно играли в течение этого периода, теперь был у них в голове и в теле, и они могли выразить его разными способами, включить его в активное прослушивание и что-то с ним построить. Было здорово слышать и ощущать это, потому что это стало чем-то новым, чего я даже не предполагал".

В рецензии Тома Юрека на AllMusic альбом получил 4½ звезды из 5, заявив: "Mutations вознаграждает хорошо продуманными, вдохновенными выступлениями".

Джон Келман, написавший для All About Jazz, отметил: "Mutations - это знаковая запись артиста, который, уже имея восхитительную дискографию, явно ограничивался более определенно ориентированными на джаз проблемами. Если "Mutations" - это лишь первый признак большей свободы, которую ECM планирует предоставить Айеру, то единственным ватицинатором того, что последует за этим, будет, несомненно, его полная и абсолютная непредсказуемость".

Рецензия Джона Фордхэма на The Guardian оценила альбом в 4 звезды, отметив: "Он вдумчивый, типично оригинальный и неожиданно очень захватывающий". Роб Шеперд, написавший для PostGenre, отметил: "Первый альбом Виджея Айера для ECM также, возможно, является его лучшим [на сегодняшний день]. Если предыдущие релизы демонстрировали выдающийся талант пианиста, то подписание контракта с мюнхенским лейблом, похоже, открыло для него множество творческих дверей".

Не все отзывы были столь же восторженными: JazzTimes заявил, что "Mutations - это большое разочарование. Проблема в том, что Айер пишет для струнных. Здесь есть 10-частная сюита для струнного квартета, фортепиано и электроники. Сюита потрясающе лишена эстетического и эмоционального содержания, которое заставляет большинство людей слушать музыку. Такие качества, как лирическое открытие, мелодическая реализация и ритмическая вовлеченность, отсутствуют".