2009 Diana Krall - Quiet Nights {Verve} [LP 24-96]

Появление альбома «Quiet Nights» в дискографии Дайаны Кролл вполне естественно. Еще на диске «The Look Of Love» певица заявила о своей любви к бразильской музыке. И вот, по прошествии семи лет Кролл выпускает альбом-трибьют стилю босса-нова.
К работе над диском были привлечены знаменитый продюсер Томми ЛиПума и легендарный аранжировщик Клаус Огерман. ЛиПума сотрудничал с Джорджем Бенсоном, Элом Джарро, Майлзом Девисом и Барбарой Стрейзанд. Огерман, ответственный за множество альбомов босса-нова т.н. «первой волны» начала 60-х, аранжировал композиции для Фрэнка Синатры, Билла Эванса, Стена Гетца и др. Оба мэтра уже работали с певицей на альбоме «The Look Of Love». К слову, ради участия в «Quiet Nights» аранжировщик специально прервал свой заслуженный отдых в Мюнхене – столь безгранично его уважение к Кролл. Огерман неоднократно говорил, что «The Look Of Love», вероятно, лучший альбом из тех, в которых он принимал участие.
«Quiet Nights» стал еще одним подтверждением профессионализма Огермана, мастерства Кролл и таланта ЛиПумы. Трек-листинг альбома представляет лишь четыре композиции, относящиеся к бразильской «классике» - «The Boy From Ipanema» и «Quiet Nights» Антонио Карлоса Жобима, «So Nice» Маркоша Валле, а также «Este Seu Olhar» авторства Жоао Жильберто. Оставшееся пространство на диске занимают известные джазовые стандарты, среди которых уютно умостилась поп-композиция «Walk On By» Берта Бакарака. Тем не менее, все пьесы в альбоме так или иначе «завязаны» на босса-нова.
«Товарный знак» аранжировок Огермана мгновенно узнаваем. Начало большинства композиций отталкивается от неспешного грува ритм-группы в составе гитариста Энтони Уилсона, басиста Джона Клейтона и барабанщика Джеффа Хэмилтона. Поверх ритмического рисунка и скромного аккомпанимента Огерман ненасильственно накладывает полуотрешенные партии струнных и деревянных духовых. Он ни на йоту не отклоняется от общей идеи всего альбома – интимного и неторопливого монолога зрелой женщины.
Сама Кролл идеально вписывается в эту концепцию. Ее вокал богат «песком» субтона, а глубокое, но ненавязчивое вибрато демонстрирует очевидную зрелость. В отдельных пьесах она почти намеренно сдерживает себя, избегая форсирования динамики. При этом ей удается оставаться гибкой и чувствительной к малейшим нюансам аранжировочной вязи. Кролл потрясающе выразительна и не наскучивает на протяжении всего альбома. Учитывая очевидную однообразность настроения композиций, это дорогого стоит.
Ее фортепианные соло – отдельная «песня». Сродни великому Каунту Бейси, Кролл импровизирует исключительно правой рукой, ведя очень конкретные одноголосые мелодии. Они подчас скупы и минималистичны, однако столь же выразительны, как и ее вокал.