2006 Tex Beneke - 1946 Live In Hi-Fi At The Hollywood Palladium {Jazz Hour} [16-44,1]

1946 Live in Hi-Fi at the Hollywood Palladium Рецензия дяди Дэйва Льюиса

1946 Live in Hi-Fi at the Hollywood Palladium представляет несколько прекрасных записей выездных концертов послевоенного оркестра Гленна Миллера, когда его возглавлял Текс Бенеке. Текс не был первым руководителем, который возглавил организацию Миллера после того, как маэстро навсегда исчез над Ла-Маншем; Джерри Грей выполнял незавидную задачу по замещению великого человека в оркестре Миллера AEF Band, пока тот еще находился за границей. Когда Грей получил почетную увольнение в ноябре 1945 года, он решил взять заслуженный перерыв от напряженной работы в качестве заместителя Гленна Миллера. Вдова Миллера, Хелен, связалась с Бенеке, который только недавно уволился с должности руководителя танцевального оркестра ВМФ в неожиданном местечке Норман, штат Оклахома, и попросила его взять на себя руководство новым «гражданским» оркестром Миллера.

Бенике был интересным выбором: сам Миллер уволил его из гражданского оркестра 12 июля 1942 года. Но из всех звездных солистов и певцов, которые выступали с Миллером на протяжении многих лет, было ясно, что Бенике был тем, кого публика признавала и ценила больше всего. Так что в январе 1946 года новый оркестр Гленна Миллера открылся с Бенеке во главе, и он оставался на этой должности до конца 1949 года, когда наконец решил, что ему надоело руководство оркестра Миллера и их политика не обновлять и не менять ничего в звучании оркестра.

Голливудский Палладиум был одним из самых дружественных концертных залов для оркестра Бенеке-Миллера; они впервые выступили там 5 сентября 1946 года. В том, что, возможно, было последним взлетом эпохи биг-бэндов, концерт Бенеке-Миллера в Палладиуме в декабре 1947 года собрал рекордную аудиторию из более чем 6000 человек. Многие выступления Бенеке с новыми оркестрами Гленна Миллера в конце 40-х годов транслировались в прямом эфире по сети CBS. Эти трансляции никогда не были должным образом учтены или идентифицированы, но, похоже, они сохранились в большом количестве и на протяжении многих лет по частям распространялись на LP-пластинках и через подпольные кассеты Old Time Radio.

Этот диск утверждает, что представляет «первое выступление оркестра в Hollywood Palladium в 1946 году», но он явно составлен из как минимум шести или семи удаленных трансляций, и невозможно сказать, все ли они из Hollywood Palladium или даже все из 1946 года. Если некоторые из них действительно были записаны там, то пианистом в группе был 22-летний Генри Манчини, хотя единственным доказательством его присутствия является небольшой перебор на фортепиано, слышный то тут, то там в тихих пассажах. Тем не менее, это отличный подбор лучших произведений Бенеке-Миллера, большинство из которых исполняются с настоящим задором и энергией, за исключением пары композиций, например, осторожной интерпретации «Tuxedo Junction». Среди выдающихся треков — великолепные, зажигательные исполнения «St. Louis Blues March» и такие раритеты, как «Jeep Jockey Jump» и «Troop Movement».

Использованные здесь записи, вероятно, довольно ранние, поскольку в них широко используются номера, написанные для репертуара оркестра Джерри Грэем. «Meadowlands» идентична пьесе, записанной как «Russian Patrol» в последней известной записи, сделанной оркестром Miller AEF Band при жизни Миллера, который в тот раз руководил Грэем. Звук здесь варьируется от источника к источнику, но в целом очень хорош для трансляций того периода, хотя и не совсем «Hi-Fi», как обещано на обложке. В некоторых треках здесь и там отсутствуют небольшие фрагменты, возможно, из-за несовершенства источников, но в равной степени это может быть результатом чрезмерного усердия при удалении «тиков». Вся концовка «Falling Leaves» по какой-то причине пропущена. В конце диска слышно около минуты «Moonlight Serenade», но об этом нигде не упоминается в примечаниях. Несмотря на эти, безусловно, незначительные недочеты, альбом «1946 Live in Hi-Fi at the Hollywood Palladium» стоит поискать, так как он дает хорошее общее представление о живом звучании оркестра Гленна Миллера в первые послевоенные годы.