1997 Sidney Bechet - 1945-1946 {The Chronological Classics 954} [CD]

Рецензия arwulf arwulf Многие придирчивые критики и историки джаза, анализирующие записи Сидни Беше для лейбла Blue Note, по-видимому, не могут избавиться от раздражающей привычки заниматься «экспертским придирчивым анализом». Эта музыка заслуживает более скромной оценки, при которой эго слушателя отступает, оставляя пространство для проявления истинной сущности джаза и коллективного творчества. Например, записи, сделанные 29 января 1945 года, доставляют исключительное удовольствие любому, кто способен впитать в себя звучание непринуждённой новоорлеанской полифонии. Макс Камински, Джордж Лагг и Беше образуют сильную переднюю линию, которую всесторонне поддерживают Арт Ходес, Попс Фостер и Фредди Мур, исполняющий грубоватое произведение Папы Чарли Джексона «Salty Dog». Камински рычит в сурдине во время классического медленного драга Мела Стицеля «Jackass Blues», а «Weary Blues» Арти Мэтьюса катится быстрым галопом. «High Society» — это чудесный праздник для тех, кто умеет расслабиться и насладиться старым добрым уличным парадом. Следующая запись с участием Банка Джонсона вызвала немало спорных комментариев. Однако именно Джонсона не следует оценивать по стандартам, обычно применяемым к музыкантам других поколений или социального происхождения. Здесь Беше использовал только кларнет, уступив место Джонсону, который, честно говоря, не любил сопрано-саксофон. «Milenberg Joys» Джелли Ролла Мортона — прекрасное вступление, а «Days Beyond Recall» — задумчивый блюз. Тромбонист Сэнди Уильямс занимает центральное место во время другого медленного драга — «Up in Sidney’s Flat». В соответствии с разнообразием этой пестрой традиции ансамбль также исполнил старинный спиритуал и «Porto Rico» — румбу/стомп, которая пролежала в забвении 40 лет, вероятно, потому что не вписывалась в чьё-то предвзятое представление о том, как должен звучать традиционный джазовый ансамбль. Следующим партнёром Беше стал виртуоз-кларнетист Альберт Николас. «Quincy Street Stomp» — это задорный марш, а «Old Stack O’Lee» — почтенный блюз, только что вынутый из маринада. «Bechet’s Fantasy» полна размышлений, изысканно выраженных, словно прогулка по Гарден-Дистрикту с перечислением названий каждого цветка и кустарника. «Weary Way Blues» была сочинена и записана Лови Остином и Идой Кокс в 1923 году. Беше и Николас обращаются с этой старинной композицией бережно, почти с любовью. Этот отрезок хронологии Сидни Беше завершается шестью композициями, записанными для лейбла Disc в мае 1946 года. Здесь Беше входит в состав шестичленного ансамбля, аккомпанирующего певице Стелле Брукс, которая в лучшие свои моменты звучала не хуже Ли Уайли. «St. Louis Blues» — приятная и энергичная композиция, а сексуальная «I’m a Little Piece of Leather» создает ощущение, будто это бурлеск в задней комнате.