1980 Tony Williams - Play or Die {Moosicus} [WEB]

Play or Die - бесспорно, самый малоизвестный релиз в каталоге Тони Уильямса. В начале 1980 года барабанщик гастролировал по Европе с распадающимся квартетом. Чтобы завершить турне, клавишник Том Грант предложил Уильямсу нанять басиста Патрика О'Хирна, который завершил свое сотрудничество с Фрэнком Заппой, но еще не присоединился к Missing Persons. Уильямс нанял его. Они отыграли успешные концерты, на которых создали и отточили некоторые из представленных здесь материалов. В мае трио вошло в студию в Штутгарте и за два дня записало и смикшировало эти треки, после чего снова отправилось в путь. 500 виниловых копий Play or Die были отпрессованы и забыты. Немецкая компания M.I.G. Music в сотрудничестве с Коллин Уильямс, его вдовой, выпустила полностью ремастированное издание Play or Die с оригинальных мастеров. Уильямс, известный своей музыкальной неугомонностью, особенно в своих постоянно меняющихся группах Lifetime, сам рассматривал эту дату как нечто из ряда вон выходящее. Его звучание и стиль существуют где-то в туманной местности между джаз-фьюжн, новой волной и прог-роком.

Композиция О'Хирна "Bach Ball Tango" открывает сет медленными, зигзагообразными басовыми эффектами, которые накладываются на вамп среди плавных переходов на электропиано, в то время как барабанщик накладывает подразумеваемый ритм и синкопирует вокруг них. На бас и фортепиано накладывается синтезатор, но темп остается спокойным, несмотря на грохочущие импровизации Уильямса в двойном времени. Его фирменные неистово раскачивающиеся томы и мощный ударный барабан открывают "Spencer Tracy", самую длинную композицию сета. Басист выстраивает искаженный вамп, синтезатор, орган и электропиано вступают слоями, а барабанщик изобретает кинетические, грохочущие и грувовые импровизации. Позже О'Хирн дуэлирует с Уильямсом, а Грант расписывает фон каскадными аккордовыми фигурами, прежде чем приступить к соло на Родосе, одновременно заряжающему и призрачному, а затем представить дико креативное соло барабанщика перед возвращением вампа. Вступление к "The Big Man" проходит по зацикленной, иногда неровной линии между Devo и Jan Hammer. Фортепиано составляет композицию, а ударные и бас синкопируют на заднем плане, чтобы заземлить ее, прежде чем Грант взлетает с мелодичным, веселым соло. Композиция "Para Oriente" обрамляет фанковый латинский джаз внутри фьюжн и рок-каденций, управляемых грувом Уильямса и узловатой басовой линией О'Хирна. Грант исполняет лирические интерлюдии на фоне и внутри своего аккордового вампа, когда мелодия движется через фьюжн, фанк и рок в латинском стиле с величественной средней восьмеркой, прежде чем вернуться к теме. Завершает сет песня "Lawra (There Comes A Time)". Более ранняя версия появилась на альбоме Ego и вызвала нарекания критиков за косноязычный, необученный вокал Уильямса и неуклюжие тексты. Тем не менее, здесь она лучше: его вокал почти резонирует, а песня закрывает разрыв между джазом и R&B с великолепной игрой на Родосе Гранта и убийственным соло барабанщика.

Хотя материал Play or Die предназначен для фанатов хардкора, он часто предлагает убедительное доказательство меркантильных изменений между популярными музыкальными жанрами в 1980 году. Уильямс исторически не боялся перемен, и здесь он их принял.

https://www.allmusic.com/album/play-or-die-mw0003751865