1967 Elvin Jones - Revival: Live at Pookie's Pub 1967 (2022) {Blue Note} [24-44.1]

Записанный вживую в небольшом нью-йоркском заведении, альбом Revival: Live at Pookie's Pub запечатлел барабанщика Элвина Джонса и его квартет в нескольких потных, насыщенных выступлениях, записанных в течение трех дней в 1967 году. Это было через год после того, как Джонс покинул знаменитый квартет Джона Колтрейна и основал свою собственную влиятельную группу с тенор-саксофонистом/флейтистом Джо Фарреллом, который здесь занимает видное место. К ним присоединились пианист Билли Грин и басист Уилбур Литтл - постоянные участники ансамблей Джонса в конце 60-х. С его бушующим, похожим на приливную волну стилем игры на барабанах Джонс был одним из самых характерных и легко узнаваемых игроков своей эпохи. Его игра стала таким же определяющим аспектом звучания модального джаза и пост-бопа 60-х, как и игра Колтрейна. Эту вибрацию он перенес в свою группу, привнеся в нее передовые гармонические приемы и кинетическое взаимодействие групп, которые он отстаивал вместе с Колтрейном, а также страсть к лирическим джазовым стандартам и оригинальным композициям, которые предвосхитили фанк и блюзовые изыскания 70-х. Фаррелл здесь абсолютный монстр, пробивающий себе дорогу через 16-минутную версию своего угловатого блюза "13 Avenue B". Еще больше огня группа бросает в нестандартное исполнение песни Джимми Хита "Gingerbread Boy" с участием Ларри Янга; органист явно появился на концерте, и очень интересно послушать, как он перекладывает свои звонкие органные аккорды на фортепиано. Мы также получаем трещащие дубли оригинальной песни Джонса "Keiko's Birthday March" (посвященной его жене), вестерн композитора Ферде Грофе "On the Trail" (любимую, по словам Джонса, владельца бара) и нежно исполненную "My Funny Valentine" (отмеченную светящейся флейтой Фаррелла). Хотя пост-боповая эстетика конца 60-х часто была глубоко интеллектуальной, Джонс умел грувить, как он это делает в "Raunchy Rita" Фрэнка Фостера, песне, которую он записал за год до этого с басистом Ричардом Дэвисом на Heavy Sounds и которую он здесь исполняет с сырой, танцевальной клубной развязностью.