1959 Duke Pearson Trio - Profile (2021) {Music Manager} [24-48]

На обложке диска написано: "лирический пианист... с тонким чувством времени и динамики... идеи ясности и яркости... плавный, не требующий усилий свинг".

Profile - это дебютный альбом американского пианиста и аранжировщика Дюка Пирсона, в который вошли выступления Пирсона с Джином Тейлором и Лексом Хамфрисом. Он был записан в 1959 году и выпущен в том же году на лейбле Blue Note. Как и последующие Tender Feelin's, Profile был выпущен в единственном экземпляре на CD только в Японии лейблом Blue Note/EMI. Однако в настоящее время его можно найти на двухдисковом диске Profile & Tender Feelin's - Duke Pearson Trio, выпущенном Fresh Sound Records в мае 2011 года. Дюк посвятил этот альбом своей матери, Эмили Пирсон, "ответственной за то, что я зашел так далеко".

Эта запись 1960 года - первая запись пианиста Дюка Пирсона в качестве лидера и его первая из многих записей для лейбла Blue Note. Это простое фортепианное трио с басистом Джином Тейлором и барабанщиком Лексом Хамфрисом, которое в основном придерживается стандартного репертуара.

В оригинальных примечаниях Айра Гитлер описывает, как Пирсон играл на трубе в армейском оркестре в начале 50-х годов. Там Пирсон познакомился с пианистом Уинтоном Келли, который произвел на него такое впечатление, что Пирсон решил вернуться к своему детскому инструменту - фортепиано.

Влияние Келли на фортепианную игру Пирсона здесь очевидно, как и влияние другого современника, Реда Гарланда. Пирсон играет с аккуратным динамичным штрихом, который легко раскачивается, и, кажется, он находит возможность привнести блюз практически в любые обстоятельства. К сожалению, на этой ранней записи ему также не хватает вкуса и зрелости, которыми славятся такие пианисты, как Келли и Гарланд. Фразировка Пирсона часто длинная, бессвязная и неясная, и он часто забывает дать пространство для дыхания (удивительно, учитывая, что он был трубачом!). Хотя в основном он хорошо раскачивается, время от времени он чувствует себя немного скованным, и это часто приводит к некоторым неточным нотам. Бас Тейлора играет хорошо, но ударные Хамфриса часто звучат без вдохновения, и он в основном придерживается своих однообразных свинговых паттернов с небольшими вариациями или взаимодействием.

Безусловно, самым запоминающимся треком является "Taboo", несколько непонятная кубинская мелодия Маргариты Лекуоны. Эта композиция выделяется среди других тем, что Хамфрис сопоставляет афро-кубинскую перкуссию в размере 6/8 с лирической мелодией в исполнении Пирсона. Переход от афро-кубинского стиля к свингу неожиданный и эффективный, и Хамфрис звучит немного более заинтересованно в соло на этом дубле. Пирсон все еще имеет несколько спотыканий в своем соло, но это все еще, вероятно, его лучшее соло на альбоме. Все стандарты альбома имеют небольшие изменения в аранжировках, которые приятно слушать, но в основном страдают от довольно слабых соло.

В целом, дебютный альбом Пирсона не вполне соответствует стандартам, установленным его влиянием и современниками. В этой записи есть несколько моментов, в которых он показывает неплохие перспективы, но в целом альбом довольно непоследователен. Очевидно, что звучание Пирсона все еще зреет.