1957 Dizzy Gillespie - Dizzy In Greece {Verve} [16-44.1]

Billboard: 04/15/1957
В центре внимания... выбор

Турне Гиллеспи по поручению Государственного департамента имело оглушительный успех как в музыкальном, так и в политическом плане, и в этом продолжении своего альбома «World Statesman» он более чем убедительно доказывает это. Это дикое и шерстяное дело от начала и до конца, с почти невероятным звучанием и взаимопониманием между музыкантами. Трек School Days - это радость и, несомненно, заслужит широкое диджейское эфирное время. На обложке изображен Диззи в греческом костюме. Обязательная упаковка.

Cashbox : 11/02/1957

Диск представляет джазовый концерт Гиллеспи в Афинах во время его джазового тура по Ближнему Востоку, спонсируемого Государственным департаментом в 1956 году. Пакет проходит в освежающем, восходящем русле (одно исключение: Yesterdays), с трубой Гиллеспи в хорошем юмористическом стиле, и отличной оркестровой подачей в восхитительных аранжировках. Зажигательная джазовая сессия.

High Fidelity
John S. Wilson : Декабрь, 1957

Здесь хорошо показан размах группы Гиллеспи - новинки (School Days), блюзы Cool Breeze, Hey Pete), баллады (Yesterdays), афро-кубинцы (Tin Tin Deo), классика бопа (Groovin' High), вторжение классики (Annie's Dance). Этому коллективу присущ свободный ансамблевый свинг, которого так не хватает обычно более уважаемому ансамблю Бейси. Солисты на этом диске - в частности, Гиллеспи, тромбонист Фрэнк Рехак и альт-саксофонист Фил Вудс - обладают более богатыми индивидуальными голосами, чем любой из музыкантов Бейси. Кульминацией является хорошо проработанная версия Yesterdays, в которой теплый, певучий Вудс блестяще выходит из леса Паркера.

San Francisco Chronicle
Ralph J. Gleason: 10/20/1957

Еще один отличный новый релиз Verve - Dizzy in Greece, второй том из серии, посвященной биг-бэнду Диззи Гиллеспи, гастролировавшему в прошлом году на Ближнем Востоке. Этот LP был записан частично той же группой, которая участвовала в туре, а частично - группой, которую Гиллеспи привез в Сан-Франциско и в которой произошли некоторые кадровые изменения.

Две более неформальные вокальные работы Гиллеспи, Hey Pete и School Days, включены в альбом, как и прекрасная оригинальная Stablemates Бенни Голсона и Groovin' for Nat Эрни Уилкинса. У Фила Вудса есть несколько захватывающих соло на альт-саксофоне, как и у Фрэнка Рехака, Мелбы Листон и других, но именно Гиллеспи, как и в жизни, украл шоу. Он бесспорно является трубой-виртуозом современного джаза, не имеющим себе равных. А лично я считаю его самым разносторонним из всех современных джазменов, всегда полным идей и творческого огня.

Этот альбом неплохо записан (не так хорошо, как «Бейси», но хорошо), а исполнение неизменно превосходно. Обложка, на которой Гиллеспи изображен в греческом костюме, сама по себе стоит цены.

Down Beat: 11/28/1957
Дон Голд : 4 звезды

Название этой пластинки, похоже, оправдывает использование фотографии на обложке, на которой Гиллеспи изображен в греческом одеянии, поскольку нет никаких доказательств того, что на этом концертном выступлении присутствовала публика, в Греции или где-либо еще. В характерной манере Verve не предусмотрела никого, кто бы записывал персонал. А в примечаниях Маршалла Стернса, хотя они и носят несколько описательный характер, не указано, когда были записаны эти стороны. Однако он отмечает, что два трека были записаны на более поздней сессии.

Во всяком случае, игру Диззи можно узнать. В технике, в концепции, в остроумии он остается гигантом. Он - воплощение творческого джаза, насколько я понимаю, и его работа здесь светится теплом и воодушевлением. Особенно приятно слышать его в Breeze and High, он воссоздает прошлое, не поддаваясь ему. Он - постоянно растущий музыкант.

Остальные солисты не достигли масштабов Диззи, но мало кто из современных джазменов может сравниться с ним. И, вдохновленные им, они играют драматично. В исполнении Митчелла, Моргана, Вудса, Келли и многих других есть яркие моменты, которые делают эту пластинку достойной того, чтобы приобрести ее и часто слушать.

Сам коллектив не может похвастаться точной секционной работой, как другие группы, но в его работе есть несравненный драйв. Чарты, по большей части, восхитительны, отражая лучшие усилия некоторых из лучших авторов джаза. Песня Эрни Уилкинса «Groovin' for Nat» идеально подходит этой группе. Пит Куинси Джонса - это плавный блюз. А «School Days», ставшая сатирой на рок-н-ролл, продолжает радовать, начиная с вокала Диззи и заканчивая пародией Митчелла на Жаке в его худшем исполнении.

Здесь есть недостатки, в некоторых соло и работе секций, но это самая яркая группа, которую я слышал за слишком долгое время. Если она будет вынуждена распуститься из-за отсутствия заказов, как предсказывают некоторые, это будет большой потерей для джаза».

Liner Notes by Marshall W. Stearns

Это второй альбом (первый - «World Statesman») музыки, которая собрала множество друзей и поклонников во время первого в истории джаза тура Государственного департамента по Ближнему Востоку. В очередной раз сила джаза как всемирной силы доброй воли была подтверждена документально, и вскоре после этого гастроли джаз-бэндов стали неотъемлемой частью правительственной политики.

По ходу поездки мужчины - и одна женщина - в составе группы достигли нового статуса как музыканты и как дипломаты. В музыкальном плане можно было услышать, как группа развивается, исполняя новые мелодии, почти аранжированные и сыгранные с новым огнем. Подталкиваемый грозным биг-бэндом, Гиллеспи поднимался до заоблачных высот, а музыканты, в свою очередь, отвечали ему своими вдохновенными усилиями. По мере того как комбинация пирамид взмывала ввысь, зрители подливали масла в огонь, подхваченные огнем творения.

Вне эстрады музыканты тоже зажигали. Они свободно общались - в отличие от гастролирующих российских коллективов - не выставляя это напоказ. В Абадане кларнетист Джимми Пауэлл встретил местного кота, который уже год дул в одну и ту же истертую дудочку. «Я положил ему пару новых дудочек, - вспоминает Пауэлл, - и он чуть не расплакался». В Дакке Гиллеспи заметил за кулисами оборванного помощника, купил ему новый наряд - без особых затрат - и приобрел поклонника на всю жизнь. В Анкаре группа пожертвовала на покупку портсигара для Мувфака Фалая, ведущего турецкого трубача, который сразу же решил приехать в Соединенные Штаты, чтобы изучать джаз.

Своего пика, как в музыкальном, так и в дипломатическом плане, группа достигла в Афинах, где она превзошла греческих студентов, кидавшихся роком. Джон «Диззи» Гиллеспи и его послы джаза приехали сразу после майских беспорядков 1956 года, и антиамериканские настроения были очень сильны. Правильно или нет, но греки считали, что Соединенные Штаты должны помочь им отбить Кипр у англичан. Газеты спрашивали, почему американцы присылают джаз-банды, а не оружие. И концерт на открытии был устроен для тех же студентов, которые бросали камни в окна Информационной службы Соединенных Штатов.

Это был напряженный момент, и студенты зашумели, когда оркестр начал играть. Затем наступила тишина. И тут же полное буйство - одобрительный рев заглушил биг-бэнд; шляпы, куртки и прочее швыряли в потолок, и даже местные жандармы танцевали в проходах. В перерывах между номерами Гиллеспи чудом удерживал детей под контролем. После концерта они вынесли его на плече, скандируя «Диззи, Диззи, Диззи», застопорив движение на полчаса и дюжину кварталов. Эта музыка с взрывной силой прописала счастливую, дружелюбную и щедрую сторону американской жизни и, кстати, выплеснула Ниагару избыточной энергии.

В этом втором альбоме концерт начинается с новинки Hey Pete, блюза в аранжировке Куинси Джонса, в котором участвуют Уолтер Дэвис, Билли Митчелл и всемогущий Гиллеспи, а оркестр легко и неумолимо раскачивается под ними. Yesterdays, аранжированная Хоуи Кравицем, - это средство для откровенной мощи и чистого замысла альтиста Фила Вудса, а Фрэнк Рехак и Гиллеспи добавляют встречный комментарий к прекрасной балладе. Tin Tin Deo, написанная Чано Позо и аранжированная Диззи в Греции, - это афро-кубинская композиция настроения, которая несет призрачную мелодичную фразу между многоголосыми гармониями. Марти Флакс играет на баритоне.

Композиция Эрни Уилкинса Groovin' For Nat (то есть Хентоффа) создает легкий свинговый фон для спуска Диззи из стратосферы на добрую музыкальную землю - фирменный знак Гиллеспи, - а Билли Митчелл и Уолтер Дэвис делят между собой сольные партии. Танец Энни» был аранжирован Мелбой Листон при содействии Грига, в котором оркестр использовался как многоголосый инструмент с импровизационными добавлениями Персипа, Митчелла и Гиллеспи. Именно этот номер регулярно ломал лед на званых ужинах.

Тадд Дамерон «Cool Breeze» открывает сторону «Б» - еще один блюз - с соло Фрэнка Рехака, Билли Митчелла и Гиллеспи. По мере того как фон нарастает, Диззи проходит через серию динамических изменений, пока Чарли Персип не отбарабанит коду.

Что касается «Школьных дней», то эта мелодия возникла как шутка и превратилась в сатиру на рок-н-ролл. Персип бьет вне ритма, а Митчелл сигналит, но когда этот ритмический джаггернаут завелся, даже хипстеры испугались. (Две песни, That's All, написанная Питом Энсоном, и Stable Mates, написанная Бенни Голсоном, были записаны на более поздней сессии; в первой участвуют трубач Ли Морган, тенорщик Билли Митчелл и пианист Уинтон Келли; во второй - тенорщик Бенни Голсон и Диззи). Флагман бопа, Groovin' High, в аранжировке А.К. Салима - это импровизация альтиста Фила Вудса, за которой следует Гиллеспи. Кстати, название означает «Диззи Гиллеспи».