2024 Stephan Micus - To the Rising Moon {ECM}

To the Rising Moon - 26-й сольный альбом Стефана Микуса для ECM. В нем представлены инструменты из Колумбии, Индии, Синьцзяна (Китай), Баварии, Камбоджи, Египта и Борнео, которые никогда прежде не объединялись в одной композиции. Люди часто называют себя мультиинструменталистами, если они играют на трех или четырех инструментах, но Стефан играет на восьми только на этом альбоме и на бесчисленном множестве других со времен его первого альбома на ECM, Implosions, в 1977 году.
 
Здесь на первый план выходит один из них, на котором он играет впервые, - колумбийский типл. Он немного меньше гитары и считается национальным инструментом Колумбии. Хотя на нем все еще часто играют в традиционном контексте с европейским влиянием, современные композиторы почти не используют его. «Для меня этот инструмент обладает качеством света, чего-то сияющего», - говорит Стефан. «Эти металлические струны словно искрятся, и для меня произведения на типле обладают очень позитивной энергией».
 
У типла 12 стальных струн в четырех тройных ладах, и именно композиция для двух типлов, «К восходящему солнцу», открывает альбом звонкими струнами.
 
«Я был в Колумбии три раза, - говорит Стефан, - и мне очень нравятся книги Габриэля Гарсии Маркеса, особенно «Любовь во время холеры». В первую поездку я отправился в Момпос на реке Магдалена, чтобы окунуться в давно ушедший мир этой книги. У друга была эта дудка, он одолжил ее мне, и я влюбился в нее. Любой, кто играет на гитаре, может сделать что-то на типле». В 2017 году Орландо Пиментел, один из ведущих изготовителей типл, сделал для Стефана такой типл, и он впервые играет на нем на одной из своих записей.
 
На альбоме пьесы с щипковыми дудками чередуются с более рефлексивными композициями со смычковыми струнными. Первая из них - «Dream Within Dream» с шестью дильрубами, южноазиатскими смычковыми инструментами, которые Стефан заставляет звучать очень лирично и похоже на виолончель. «Вы не услышите дилрубу из Индии с таким звучанием, которое я нашел только после долгих экспериментов с альтернативными струнами. Я всегда предпочитал более низкие звуки - и поэтому заказывал изготовителям инструментов более низкие версии марокканского генбри, японского сякухати и армянского дудука».
 
Помимо игры на инструментах, Стефан использует свой голос, хотя и использует его как инструмент. Он поет не слова, а импровизированные слоги, просто для того, чтобы они звучали. В треке «In Your Eyes» три тимпана плюс голос передают настроение поэтической песни о любви.
 
В следующей композиции со смычковыми струнами, чтобы передать деликатность «The Veil», Стефан использует гораздо более легкий инструмент, чем дильруба, - уйгурский саттар. Это длинношеий смычковый инструмент с одной играющей струной и множеством симпатических струн. Три саттара создают удивительно прозрачный звук, чем-то напоминающий молитву. Стефан Микус, пожалуй, единственный западный композитор, часто использующий его.
 
«Неожиданная радость» для двух тимпанов отличается легкостью и мягкостью и, кажется, отсылает к мотивам начальной пьесы.
 
«В ожидании соловья» - центральная часть и первая из двух пьес, где сочетаются духовые и струнные, хотя камбоджийские флейты скорее находятся на заднем плане. В ней есть что-то величественное и благоговейное, особенно с хором голосов. Возможно, ее можно рассматривать как гимн природе. «Я представляю себе, что нахожусь в саду весной и жду, когда запоет соловей. Всего на два мгновения флейты выходят на передний план, и соловьи как будто появляются».
 
Чередование свирелей и смычковых продолжается еще в четырех композициях. В «Серебряном веере», нежном соло на типле, совсем не похожем на то, что можно услышать от колумбийского игрока, отдельные ноты сверкают, как в мягком свете позднего вечера. Финальный росчерк звучит так, будто вентилятор резко захлопнулся. В «Embracing Mysteries» снова звучат глубокие, похожие на виолончель звуки дильрубы, на этот раз в сопровождении сапеха с Борнео. Обычно сапех щипковый, но Стефан сконструировал новый вид мостика, который позволяет играть на этом инструменте смычком. Затем его голос вступает в своеобразный диалог с дильрубой. В «To the Lilies in the Fields» снова два тимпана, теперь уже более медитативные, в виде причитаний. В предпоследнем треке, «The Flame», смычковые инструменты вызывают ощущение святости романской церкви, полной свечей. Здесь Стефан также использует табакерки, современный инструмент, на котором он в последний раз играл в 1978 году на альбоме Till the End of Time. «Перерыв между ними составил 46 лет, но я нашел сочетание с саттаром особенно приятным, поскольку оба инструмента имеют металлические струны».
 
Только в заключительном треке «To the Rising Moon» два мира щипковых и смычковых струнных наконец-то соединяются. Это как гимн чему-то вечному в ночном небе, чему-то постоянному, в то время как в мире внизу так много турбулентности.
 
Последний альбом Стефана Микуса Thunder отдал дань уважения богам грома по всему миру, а в качестве главного инструмента использовал могучую четырехметровую тибетскую трубу dung chen. Контраст между космическим взрывом этого альбома и нежной интимностью щипковых и смычковых струн этого альбома делает понятным, почему Микус создал такой широкий спектр музыки за почти 50 лет.