(Vocal Jazz) Ella Fitzgerald - Classic Ella Fitzgerald - The Universal Masters Collection - 2000, FLAC (image+.cue), lossless
Треклист:
CLASSIC
ELLA FITZGERALD - The Universal Masters Collection
Жанр: Vocal Jazz / Страна: USA
Страна-производитель диска: Украина(лиц.) / Год издания: 2000
Издатель (лейбл): MCA / Номер по каталогу: 112 257-9
Аудиокодек: FLAC (*.flac) / Тип рипа: image+.cue
Битрейт аудио: lossless / Источник (релизер): мой рип
Продолжительность:47:05 / Наличие сканов в содержимом раздачи: 600 dpi
tracks:
01 MAKIN' WHOOPEE Walter Donaldson / Gus Kahn 3:06
02 DREAM A LITTLE DREAM OF ME Fabian André / Gus Kahn / Wilbur Schwandt 3:06
03 ANGEL EYES Earl Brent / Matt Dennis 2:54
04 HOW HIGH THE MOON Nancy Hamilton / Morgan Lewis 3:15
05 YOU'LL NEVER KNOW Mack Gordon / Harry Warren 3:08
06 THANKS FOR THE MEMORY Ralph Rainger / Leo Robin 2:28
07 IT MIGHT AS WELL BE SPRING Oscar Hammerstein II / Richard Rodgers 2:41
08 I'M GONNA WASH THAT MAN RIGHT OUTTA MY HAIR Oscar Hammerstein II / Richard Rodgers 2:56
09 HAPPY TALK Oscar Hammerstein II / Richard Rodgers 2:28
10 THAT OLD BLACK MAGIC Harold Arlen / Johnny Mercer 2:30
11 LOVER, COME BACK TO ME Oscar Hammerstein II / Sigmund Romberg 2:00
12 HOW LONG HAS THIS BEEN GOING ON George Gershwin 3:16
13 OLD DEVIL MOON E.Y. "Yip" Harburg / Burton Lane 2:59
14 IT'S ONLY A PAPER MOON Harold Arlen / E.Y. "Yip" Harburg / Billy Rose 2:36
15 ELLA HUMS THE BLUES Ella Fitzgerald 5:13
16 FLYING HOME Benny Goodman / Lionel Hampton / Sydney Robin 2:29
Лог создания рипа
X Lossless Decoder version 20120609 (141.0)
XLD extraction logfile from 2012-07-18 23:12:08 +0300
Ella Fitzgerald / Classic The Universal Masters Collection
Used drive : MATSHITA DVD-R UJ-898 (revision HC09)
Ripper mode : XLD Secure Ripper
Disable audio cache : OK for the drive with a cache less than 1375KiB
Make use of C2 pointers : NO
Read offset correction : 102
Max retry count : 20
Gap status : Analyzed, Appended
TOC of the extracted CD
Track | Start | Length | Start sector | End sector
---------------------------------------------------------
1 | 00:00:00 | 03:06:02 | 0 | 13951
2 | 03:06:02 | 03:06:48 | 13952 | 27949
3 | 06:12:50 | 02:54:42 | 27950 | 41041
4 | 09:07:17 | 03:15:55 | 41042 | 55721
5 | 12:22:72 | 03:08:45 | 55722 | 69866
6 | 15:31:42 | 02:28:18 | 69867 | 80984
7 | 17:59:60 | 02:41:17 | 80985 | 93076
8 | 20:41:02 | 02:56:53 | 93077 | 106329
9 | 23:37:55 | 02:28:05 | 106330 | 117434
10 | 26:05:60 | 02:30:10 | 117435 | 128694
11 | 28:35:70 | 02:00:35 | 128695 | 137729
12 | 30:36:30 | 03:16:37 | 137730 | 152466
13 | 33:52:67 | 02:59:00 | 152467 | 165891
14 | 36:51:67 | 02:36:28 | 165892 | 177619
15 | 39:28:20 | 05:13:40 | 177620 | 201134
16 | 44:41:60 | 02:29:00 | 201135 | 212309
List of alternate offset correction values
# | Absolute | Relative | Confidence
------------------------------------------
1 | 766 | 664 | 2
AccurateRip Summary (DiscID: 001b31c1-0144b9ec-db0b0e10)
Track 01 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 02 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 03 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 04 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 05 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 06 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 07 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 08 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 09 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 10 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 11 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 12 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 13 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 14 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 15 : OK (v1, confidence 2/4)
Track 16 : OK (v1, confidence 2/4)
->All tracks accurately ripped.
All Tracks
Filename : /Users/macuser/Music/myRips/ella fitzgerald- classic the universal masters collection-2000/ Ella Fitzgerald - Classic The Universal Masters Collection.flac
Album gain : -4.76 dB
Peak : 0.926270
CRC32 hash (test run) : CE96AB3F
CRC32 hash : CE96AB3F
CRC32 hash (skip zero) : 42D0AD17
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 01
Pre-gap length : 00:02:00
Track gain : -6.93 dB
Peak : 0.843903
CRC32 hash (test run) : C5D20C4A
CRC32 hash : C5D20C4A
CRC32 hash (skip zero) : C3024115
AccurateRip v1 signature : 248F19CA
AccurateRip v2 signature : 0835C3B0
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 02
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -3.96 dB
Peak : 0.745361
CRC32 hash (test run) : 3BB71ACC
CRC32 hash : 3BB71ACC
CRC32 hash (skip zero) : F98C5BD0
AccurateRip v1 signature : DB9B62F2
AccurateRip v2 signature : C5E15410
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 03
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -2.06 dB
Peak : 0.740448
CRC32 hash (test run) : 7C2B5E1F
CRC32 hash : 7C2B5E1F
CRC32 hash (skip zero) : C1D8A69A
AccurateRip v1 signature : A65E6A15
AccurateRip v2 signature : 20E17205
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 04
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -4.80 dB
Peak : 0.926270
CRC32 hash (test run) : 71222F10
CRC32 hash : 71222F10
CRC32 hash (skip zero) : C38B872C
AccurateRip v1 signature : 3EFD8621
AccurateRip v2 signature : 13502E51
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 05
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -2.56 dB
Peak : 0.766846
CRC32 hash (test run) : CDD56898
CRC32 hash : CDD56898
CRC32 hash (skip zero) : 73396A75
AccurateRip v1 signature : F88F4568
AccurateRip v2 signature : 8CF14D24
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 06
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -4.50 dB
Peak : 0.739868
CRC32 hash (test run) : FFD6A350
CRC32 hash : FFD6A350
CRC32 hash (skip zero) : DA4A03FB
AccurateRip v1 signature : D16904D0
AccurateRip v2 signature : DB2AB497
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 07
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -2.14 dB
Peak : 0.769775
CRC32 hash (test run) : BBC20969
CRC32 hash : BBC20969
CRC32 hash (skip zero) : 9EC65D87
AccurateRip v1 signature : 18365950
AccurateRip v2 signature : 7F2D1A6C
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 08
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -5.98 dB
Peak : 0.846313
CRC32 hash (test run) : C70B3BFF
CRC32 hash : C70B3BFF
CRC32 hash (skip zero) : 25B815F0
AccurateRip v1 signature : 4452DBA3
AccurateRip v2 signature : AA0547B9
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 09
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -5.31 dB
Peak : 0.841156
CRC32 hash (test run) : 4FB30525
CRC32 hash : 4FB30525
CRC32 hash (skip zero) : 5BC7CC76
AccurateRip v1 signature : E3E26564
AccurateRip v2 signature : 2C04F16B
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 10
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -5.55 dB
Peak : 0.892029
CRC32 hash (test run) : DA4067A0
CRC32 hash : DA4067A0
CRC32 hash (skip zero) : F6CD78D9
AccurateRip v1 signature : F18F9E36
AccurateRip v2 signature : 598E7B8C
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 11
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -4.58 dB
Peak : 0.789154
CRC32 hash (test run) : D377669B
CRC32 hash : D377669B
CRC32 hash (skip zero) : EFC59EFD
AccurateRip v1 signature : C24DC685
AccurateRip v2 signature : 06577F21
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 12
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -5.00 dB
Peak : 0.824097
CRC32 hash (test run) : 8C375365
CRC32 hash : 8C375365
CRC32 hash (skip zero) : 4446B489
AccurateRip v1 signature : C48E0716
AccurateRip v2 signature : 039F28D2
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 13
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -4.52 dB
Peak : 0.898987
CRC32 hash (test run) : 7BB011CF
CRC32 hash : 7BB011CF
CRC32 hash (skip zero) : B7632A17
AccurateRip v1 signature : 6D79A12A
AccurateRip v2 signature : 105F0EAD
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 14
Pre-gap length : 00:01:02
Track gain : -4.52 dB
Peak : 0.908875
CRC32 hash (test run) : 2CBB02EA
CRC32 hash : 2CBB02EA
CRC32 hash (skip zero) : 3D254D1C
AccurateRip v1 signature : FAE5B3A7
AccurateRip v2 signature : FFB01627
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 15
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -4.79 dB
Peak : 0.861847
CRC32 hash (test run) : 0CF679FA
CRC32 hash : 0CF679FA
CRC32 hash (skip zero) : 42EFC43F
AccurateRip v1 signature : 73561C59
AccurateRip v2 signature : A4A2A6D3
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
Track 16
Pre-gap length : 00:01:03
Track gain : -2.50 dB
Peak : 0.743469
CRC32 hash (test run) : 15DB4F5A
CRC32 hash : 15DB4F5A
CRC32 hash (skip zero) : D0AB80C4
AccurateRip v1 signature : D2601FA6
AccurateRip v2 signature : 936AB58D
->Accurately ripped (v1, confidence 2/4)
Statistics
Read error : 0
Jitter error (maybe fixed) : 0
Retry sector count : 0
Damaged sector count : 0
No errors occurred
End of status report
Лог проверки качества
-----------------------
DON'T MODIFY THIS FILE
-----------------------
PERFORMER: auCDtect Task Manager, ver. 1.5.1RC2 build 1.5.1.3
Copyright (c) 2008-2010 y-soft. All rights reserved
http://y-soft.org
ANALYZER: auCDtect: CD records authenticity detector, version 0.8.2
Copyright (c) 2004 Oleg Berngardt. All rights reserved.
Copyright (c) 2004 Alexander Djourik. All rights reserved.
FILE: Ella Fitzgerald - Classic The Universal Masters Collection.flac
Size: 197058242 Hash: 93A28E3619E8B9512891B8196FC37B2B Accuracy: -m0
Conclusion: CDDA 100%
Signature: 8AE598200F4CAC482AB03E379C15A29C48ECC128
Элла Фицджеральд
Элла Фицджеральд записала за свою творческую жизнь, продолжавшуюся более пяти десятилетий, 250 музыкальных альбомов и завоевала 13 премий «Грэмми» — высших наград музыкального мира Америки.
Опираясь на истоки негритянского родного искусства, Элла Фицджеральд дала неповторимо оригинальный тип джазового пения, когда исполнитель действительно уже ничуть не уступает композитору. Старые песни в исполнении певицы приобретают новую жизнь, порой совершенно неожиданные очертания.
Элла Фицджеральд родилась 25 апреля 1917 года в Ньюпорт-Ньюс, штат Вирджиния. Ее отец оставил семью, девочку воспитывал отчим. Элла росла в бедности, больше всего любила петь и танцевать. После смерти матери ее взяла к себе тетя.
В школьные годы девочка охотно пела, но предпочитала пению танцы. Ее природная застенчивость препятствовала желанию стать эстрадной артисткой.
В 1934 году негритянская девчонка-сирота, успевшая уже поработать смотрительницей в борделе, едет в Нью-Йорк. Здесь она записывается на любительский конкурс. Тогда она думала, что будет, как и знаменитая Этель Уотерс, в первую очередь танцовщицей и немного певицей. Однако в последнюю минуту Элла выбрала пение.
Выступление в знаменитом гарлемском кинотеатре «Аполло», где она имела успех, явилось важным событием в ее жизни. Именно на этом состязании она привлекла к себе внимание руководителя свингового джаз-бэнда Чика Уэбба. Он предложил девушке стать солисткой его ансамбля, но лишь с условием, что та понравится «ребятам из Йельского университета», пригласившим оркестр Уэбба поиграть у них на танцах. «Ребятам» молодая негритянская певица чрезвычайно приглянулась, что и стало для нее началом большого пути на эстраде.
В 1935 году певица записала с группой Уэбба свой первый альбом «Любовь и поцелуи», немедленно вошедший в джазовые хит-парады. В 1938 году вместе с Элом Фелдманом создала прославившую ее композицию «Э-тискет, э-таскет», сочетавшую в себе не только джазовые, но и поп-мотивы. Певица переделала детские куплеты: «Я написала письмо маме, потеряла его по дороге, маленькая девочка подобрала его и положила к себе в карман, а я потеряла еще свою маленькую желтую корзинку...» В результате получился ритмичный номер — вполне в духе предвоенной танцевальной лихорадки.
«Сопоставьте символику «потерянной желтой корзиночки» с мифологемой «красной шапочки» (разумеется, тоже восходящей к архетипу инициации), опять-таки во взрослой, а не пионерско-прокофьевской интерпретации, — и уже в этом сопоставлении будет вся Элла Фицджеральд, — пишет Д. Ухов. — И напрасно в той поистине пьянящей легкости, с какой все ей давалось, видели поверхностность, а в безупречности ее профессионализма — лишь ремесленное безразличие и к репертуару, и к жизни вообще. На самом деле здесь, конечно, было что-то экзистенциально другое — то, что интуитивно ощущала и сама певица: она ведь так и не стала исполнительницей негритянских блюзов, негритянских песен трагической иронии бытия, уступив лишь однажды, уже в начале 60 х, как и следовало ожидать, без особого результата».
После успеха «Э-тискет, э-таскет» ряды поклонников певицы пополнились многими миллионами новых. Кстати, именно тогда среди почитателей творчества Фицджеральд оказался и знаменитый Фрэнк Синатра.
Двадцатилетняя Элла затмевала своей естественностью молодых и красивых женщин. Часто она говорила: «Мать постоянно твердила мне: если чувствуешь, что не так красива, как твои подружки, улыбайся чаще, чем они».
С Уэббом записаны хиты: «Sing Me а Swing Song», «Oh, Yes», «Take Another Guess», «The Dipsy Doodle», «If Dreams Come True» и «Undecided».
После смерти Уэбба, в 1939 году, Элла стала лидером оркестра и сохранила это положение до 1942 года, когда ансамбль распался.
Тогда Элла расстается с любимым свингом и переходит на баллады. Фицджеральд выступает с такими известными вокальными коллективами, как «Дельта ритм бойз», «Фо кис» и «Инк спотс». И вновь певица поднимается на вершину хит-парадов, выпустив в 1944 году пластинку «Into Each Life Some Rain Must Fall». Вместе с Луи Джорданом ей удается продать более миллиона экземпляров пластинки «Stone Coid Dead in the Market». Во время одного турне с Диззи Гиллеспи влюбляется в Рея Брауна, одного из лучших басистов своего времени.
Певица была дважды замужем. Первый ее муж в 1941—1943 годах, — рабочий-докер Бенни Корнегей. Во второй раз она вышла замуж за Брауна; второй брак продлился пять лет.
С 1946 года менеджером певицы становится Норман Гранц, основатель антрепризы «Джаз в филармонии». Он в карьере певицы сыграл решающую роль. После Уэбба она вновь обрела учителя и наставника. Гранц сделал из Эллы звезду своего оркестра. Потом вывел ее из состава труппы, и певица стала выступать с сольными концертами в сопровождении фортепиано, трубы и ударных инструментов.
Именно под руководством Гранца Фицджеральд своими импровизациями без слов, так называемым скэтом, добилась того, что в джазе вокалисток стали уважать не меньше, чем инструменталистов-виртуозов. Благодаря своим шлягерам «Леди, будьте добрыми» и «Как высоко до луны» Элла доказала, что обладает талантом импровизации, позволяющим ей «вести диалог» с известными музыкантами-солистами. Она уже считалась не просто исполнительницей песен, а даже их автором, создателем. Ее импресарио с 1950 года всячески поддерживал и поощрял эту деятельность певицы.
В 1947 году появилась знаменательная запись Фицджеральд «Как высоко луна» — она продемонстрировала амплитуду голоса певицы. Потом прозвучал знаменитый «Мэкки-Нож» Эллы, оставивший далеко позади и Фрэнка Синатру, и Бобби Дарина.
Д. Ухов пишет: «Сейчас мало кто может поверить, что если бы не милая пародия Эллы на Луи Армстронга, то знаменитые куплеты «Мекки-Ножа» Курта Вайля могли оказаться в США на грани запрета, поскольку, вырванные из контекста «Трехгрошовой оперы», они действительно звучали как идеализация воровского цинизма. В 50 е годы тот же Норман Гранц безошибочно увидел в своей подопечной лирическую певицу: появляется целая серия монографических пластинок — songbooks, посвященных классикам бродвейского мюзикла от Джорджа Гершвина до Коула Портера (высшее ее достижение как поп-певицы). Тогда же был предпринят эксперимент: запись оперы Гершвина «Порги и Бесс», в которой все партии исполняли только два вокалиста — Элла Фицджеральд и Луи Армстронг. Эксперимент оказался настолько убедительным, что позднее по той же схеме записывали эту оперу Сэмми Дэйвис и Кармен Макрэй, Рэй Чарльз и Клио Лэйн и даже культовая панк-группа «When People Were Shorter».
В сущности, благодаря одной Элле Фицджеральд и ее аккомпаниаторам (особенно пианисту Эллису Ларкинсу) американский мюзикл приобретает собственно музыкальное измерение: вместо избранных «коронных номеров» из театральных постановок возникает новый жанр — песенного цикла-альбома, от которого всего лишь два шага до «Сержанта Пеппера» Битлз. «Я и не знал, как хороши наши песни, — заметил как-то Айра Гершвин, брат и соавтор композитора, — пока за них не взялась Элла Фицджеральд».
Для записей на пластинки Гранц нашел интересный ход: записать весь репертуар известных американских композиторов мюзиклов. Исполнение певицы сопровождали лучшие студийные оркестры, в составе которых были и струнные инструменты. Элла исполнила почти все произведения композиторов Джорджа Гершвина, Роджерса и Харта, Джерома Керна, Ирвинга Берлина и Коула Портера.
Таким образом, ее программа включила и «Saint Louis Blues», и старые песни, исполняемые чернокожими музыкантами с 1914 года, и бразильскую босса нова, и, конечно же, популярные эстрадные и джазовые композиции.
Эти записанные в 50 е годы альбомы останутся лучшим свидетельством самой плодотворной эпохи американской музыки. Элла Фицджеральд совершила настоящее чудо: она скрупулезно воспроизводила тексты, отыскивая в них скрытые сокровища, о которых до нее никто даже и не догадывался.
Среди других знаменательных записей певицы можно отметить также концерты с Андре Превэном и Паулино да Коста.
«..В 70 е, когда голос певицы неизбежно начнет слабеть, певица будет выступать и записываться под аккомпанемент одной только акустической гитары Джо Пасса, — пишет Д. Ухов. — Но и в этих ее поздних записях почти нет характерной для зрелого возраста (и самих исполнителей, и их жанра) ностальгии; голос Эллы Фицджеральд, казалось, навсегда остается задорно мальчишеским. Элла Фицджеральд — артистка молодого искусства, молодежного темперамента и вообще юной нации. Не кто-нибудь, а первая леди джаза сама первой потянулась к подростковым забавам Леннона и Маккартни».
Певица всегда избегала политики. Однако в январе 1961 года приняла участие в гала-концерте в поддержку Кеннеди, организованном Синатрой.
Более двух десятилетий певица жила в фешенебельном квартале Беверли-Хиллз, штат Калифорния, неподалеку от голливудских звезд, которыми всегда восхищалась. Жизнь вела безмятежную: вязала, смотрела телевизор в компании сына Рэя, ставшего музыкантом — барабанщиком, иногда выезжала за покупками; предпочитала крупные магазины.
Если с возрастом голос Эллы Фицджеральд становился лишь глубже и богаче оттенками, то здоровье с годами начало ухудшаться, причем с середины семидесятых все более стремительно. В августе 1985 года пришлось прервать концертное турне и срочно лечь в больницу из-за обнаружившейся в легких жидкости. В июле 1986 года ее снова госпитализировали, на этот раз из-за проблем с сердцем; для лечения пришлось прибегнуть к операции.
В конце 80 х — начале 90 х годов ее выступления на нью-йоркском джазовом фестивале постоянно становились событием года. Сама идея отдохнуть приводила певицу в ужас, она постоянно жаловалась, что просто не может сидеть дома. В 1989 году у нее в гостях, в ее калифорнийском доме, побывал журналист Леонард Фитер, и на его вопрос, как она выздоравливает, певица ответила: «Сижу дома и скучаю, мне не хватает путешествий, переездов».
В 1990 году она опять попала в больницу — во время гастролей в Голландии. В 1993 году из-за последствий диабета пришлось ампутировать обе ноги ниже колен.
Скончалась она во сне, 15 июня 1996 года, в своем доме в Беверли-Хиллз. Узнав о смерти знаменитейшей исполнительницы, президент США Билл Клинтон заявил: «Я глубоко опечален смертью Эллы Фицджеральд. Уход человека такого таланта, изящества и класса — огромная утрата для мира джаза и всей страны».
Опираясь на истоки негритянского родного искусства, Элла Фицджеральд дала неповторимо оригинальный тип джазового пения, когда исполнитель действительно уже ничуть не уступает композитору. Старые песни в исполнении певицы приобретают новую жизнь, порой совершенно неожиданные очертания.
Элла Фицджеральд родилась 25 апреля 1917 года в Ньюпорт-Ньюс, штат Вирджиния. Ее отец оставил семью, девочку воспитывал отчим. Элла росла в бедности, больше всего любила петь и танцевать. После смерти матери ее взяла к себе тетя.
В школьные годы девочка охотно пела, но предпочитала пению танцы. Ее природная застенчивость препятствовала желанию стать эстрадной артисткой.
В 1934 году негритянская девчонка-сирота, успевшая уже поработать смотрительницей в борделе, едет в Нью-Йорк. Здесь она записывается на любительский конкурс. Тогда она думала, что будет, как и знаменитая Этель Уотерс, в первую очередь танцовщицей и немного певицей. Однако в последнюю минуту Элла выбрала пение.
Выступление в знаменитом гарлемском кинотеатре «Аполло», где она имела успех, явилось важным событием в ее жизни. Именно на этом состязании она привлекла к себе внимание руководителя свингового джаз-бэнда Чика Уэбба. Он предложил девушке стать солисткой его ансамбля, но лишь с условием, что та понравится «ребятам из Йельского университета», пригласившим оркестр Уэбба поиграть у них на танцах. «Ребятам» молодая негритянская певица чрезвычайно приглянулась, что и стало для нее началом большого пути на эстраде.
В 1935 году певица записала с группой Уэбба свой первый альбом «Любовь и поцелуи», немедленно вошедший в джазовые хит-парады. В 1938 году вместе с Элом Фелдманом создала прославившую ее композицию «Э-тискет, э-таскет», сочетавшую в себе не только джазовые, но и поп-мотивы. Певица переделала детские куплеты: «Я написала письмо маме, потеряла его по дороге, маленькая девочка подобрала его и положила к себе в карман, а я потеряла еще свою маленькую желтую корзинку...» В результате получился ритмичный номер — вполне в духе предвоенной танцевальной лихорадки.
«Сопоставьте символику «потерянной желтой корзиночки» с мифологемой «красной шапочки» (разумеется, тоже восходящей к архетипу инициации), опять-таки во взрослой, а не пионерско-прокофьевской интерпретации, — и уже в этом сопоставлении будет вся Элла Фицджеральд, — пишет Д. Ухов. — И напрасно в той поистине пьянящей легкости, с какой все ей давалось, видели поверхностность, а в безупречности ее профессионализма — лишь ремесленное безразличие и к репертуару, и к жизни вообще. На самом деле здесь, конечно, было что-то экзистенциально другое — то, что интуитивно ощущала и сама певица: она ведь так и не стала исполнительницей негритянских блюзов, негритянских песен трагической иронии бытия, уступив лишь однажды, уже в начале 60 х, как и следовало ожидать, без особого результата».
После успеха «Э-тискет, э-таскет» ряды поклонников певицы пополнились многими миллионами новых. Кстати, именно тогда среди почитателей творчества Фицджеральд оказался и знаменитый Фрэнк Синатра.
Двадцатилетняя Элла затмевала своей естественностью молодых и красивых женщин. Часто она говорила: «Мать постоянно твердила мне: если чувствуешь, что не так красива, как твои подружки, улыбайся чаще, чем они».
С Уэббом записаны хиты: «Sing Me а Swing Song», «Oh, Yes», «Take Another Guess», «The Dipsy Doodle», «If Dreams Come True» и «Undecided».
После смерти Уэбба, в 1939 году, Элла стала лидером оркестра и сохранила это положение до 1942 года, когда ансамбль распался.
Тогда Элла расстается с любимым свингом и переходит на баллады. Фицджеральд выступает с такими известными вокальными коллективами, как «Дельта ритм бойз», «Фо кис» и «Инк спотс». И вновь певица поднимается на вершину хит-парадов, выпустив в 1944 году пластинку «Into Each Life Some Rain Must Fall». Вместе с Луи Джорданом ей удается продать более миллиона экземпляров пластинки «Stone Coid Dead in the Market». Во время одного турне с Диззи Гиллеспи влюбляется в Рея Брауна, одного из лучших басистов своего времени.
Певица была дважды замужем. Первый ее муж в 1941—1943 годах, — рабочий-докер Бенни Корнегей. Во второй раз она вышла замуж за Брауна; второй брак продлился пять лет.
С 1946 года менеджером певицы становится Норман Гранц, основатель антрепризы «Джаз в филармонии». Он в карьере певицы сыграл решающую роль. После Уэбба она вновь обрела учителя и наставника. Гранц сделал из Эллы звезду своего оркестра. Потом вывел ее из состава труппы, и певица стала выступать с сольными концертами в сопровождении фортепиано, трубы и ударных инструментов.
Именно под руководством Гранца Фицджеральд своими импровизациями без слов, так называемым скэтом, добилась того, что в джазе вокалисток стали уважать не меньше, чем инструменталистов-виртуозов. Благодаря своим шлягерам «Леди, будьте добрыми» и «Как высоко до луны» Элла доказала, что обладает талантом импровизации, позволяющим ей «вести диалог» с известными музыкантами-солистами. Она уже считалась не просто исполнительницей песен, а даже их автором, создателем. Ее импресарио с 1950 года всячески поддерживал и поощрял эту деятельность певицы.
В 1947 году появилась знаменательная запись Фицджеральд «Как высоко луна» — она продемонстрировала амплитуду голоса певицы. Потом прозвучал знаменитый «Мэкки-Нож» Эллы, оставивший далеко позади и Фрэнка Синатру, и Бобби Дарина.
Д. Ухов пишет: «Сейчас мало кто может поверить, что если бы не милая пародия Эллы на Луи Армстронга, то знаменитые куплеты «Мекки-Ножа» Курта Вайля могли оказаться в США на грани запрета, поскольку, вырванные из контекста «Трехгрошовой оперы», они действительно звучали как идеализация воровского цинизма. В 50 е годы тот же Норман Гранц безошибочно увидел в своей подопечной лирическую певицу: появляется целая серия монографических пластинок — songbooks, посвященных классикам бродвейского мюзикла от Джорджа Гершвина до Коула Портера (высшее ее достижение как поп-певицы). Тогда же был предпринят эксперимент: запись оперы Гершвина «Порги и Бесс», в которой все партии исполняли только два вокалиста — Элла Фицджеральд и Луи Армстронг. Эксперимент оказался настолько убедительным, что позднее по той же схеме записывали эту оперу Сэмми Дэйвис и Кармен Макрэй, Рэй Чарльз и Клио Лэйн и даже культовая панк-группа «When People Were Shorter».
В сущности, благодаря одной Элле Фицджеральд и ее аккомпаниаторам (особенно пианисту Эллису Ларкинсу) американский мюзикл приобретает собственно музыкальное измерение: вместо избранных «коронных номеров» из театральных постановок возникает новый жанр — песенного цикла-альбома, от которого всего лишь два шага до «Сержанта Пеппера» Битлз. «Я и не знал, как хороши наши песни, — заметил как-то Айра Гершвин, брат и соавтор композитора, — пока за них не взялась Элла Фицджеральд».
Для записей на пластинки Гранц нашел интересный ход: записать весь репертуар известных американских композиторов мюзиклов. Исполнение певицы сопровождали лучшие студийные оркестры, в составе которых были и струнные инструменты. Элла исполнила почти все произведения композиторов Джорджа Гершвина, Роджерса и Харта, Джерома Керна, Ирвинга Берлина и Коула Портера.
Таким образом, ее программа включила и «Saint Louis Blues», и старые песни, исполняемые чернокожими музыкантами с 1914 года, и бразильскую босса нова, и, конечно же, популярные эстрадные и джазовые композиции.
Эти записанные в 50 е годы альбомы останутся лучшим свидетельством самой плодотворной эпохи американской музыки. Элла Фицджеральд совершила настоящее чудо: она скрупулезно воспроизводила тексты, отыскивая в них скрытые сокровища, о которых до нее никто даже и не догадывался.
Среди других знаменательных записей певицы можно отметить также концерты с Андре Превэном и Паулино да Коста.
«..В 70 е, когда голос певицы неизбежно начнет слабеть, певица будет выступать и записываться под аккомпанемент одной только акустической гитары Джо Пасса, — пишет Д. Ухов. — Но и в этих ее поздних записях почти нет характерной для зрелого возраста (и самих исполнителей, и их жанра) ностальгии; голос Эллы Фицджеральд, казалось, навсегда остается задорно мальчишеским. Элла Фицджеральд — артистка молодого искусства, молодежного темперамента и вообще юной нации. Не кто-нибудь, а первая леди джаза сама первой потянулась к подростковым забавам Леннона и Маккартни».
Певица всегда избегала политики. Однако в январе 1961 года приняла участие в гала-концерте в поддержку Кеннеди, организованном Синатрой.
Более двух десятилетий певица жила в фешенебельном квартале Беверли-Хиллз, штат Калифорния, неподалеку от голливудских звезд, которыми всегда восхищалась. Жизнь вела безмятежную: вязала, смотрела телевизор в компании сына Рэя, ставшего музыкантом — барабанщиком, иногда выезжала за покупками; предпочитала крупные магазины.
Если с возрастом голос Эллы Фицджеральд становился лишь глубже и богаче оттенками, то здоровье с годами начало ухудшаться, причем с середины семидесятых все более стремительно. В августе 1985 года пришлось прервать концертное турне и срочно лечь в больницу из-за обнаружившейся в легких жидкости. В июле 1986 года ее снова госпитализировали, на этот раз из-за проблем с сердцем; для лечения пришлось прибегнуть к операции.
В конце 80 х — начале 90 х годов ее выступления на нью-йоркском джазовом фестивале постоянно становились событием года. Сама идея отдохнуть приводила певицу в ужас, она постоянно жаловалась, что просто не может сидеть дома. В 1989 году у нее в гостях, в ее калифорнийском доме, побывал журналист Леонард Фитер, и на его вопрос, как она выздоравливает, певица ответила: «Сижу дома и скучаю, мне не хватает путешествий, переездов».
В 1990 году она опять попала в больницу — во время гастролей в Голландии. В 1993 году из-за последствий диабета пришлось ампутировать обе ноги ниже колен.
Скончалась она во сне, 15 июня 1996 года, в своем доме в Беверли-Хиллз. Узнав о смерти знаменитейшей исполнительницы, президент США Билл Клинтон заявил: «Я глубоко опечален смертью Эллы Фицджеральд. Уход человека такого таланта, изящества и класса — огромная утрата для мира джаза и всей страны».