2026 Jon Batiste - Black Mozart {UMG, Verve} [24-48]

Во втором выпуске серии «Batiste Piano Series» Джон Батист, обладатель нескольких премий «Грэмми»® и «Оскар»®, предлагает новую интерпретацию самых любимых мелодий Вольфганга Амадея Моцарта в духе афроамериканской классической музыки, пронизанной влиянием джаза, рэгтайма, страйда, блюза и стомпа. Результатом стал яркий диалог без слов — не о жанрах, а о чистом самовыражении.

Рецензия на альбом «Black Mozart» от Мэтта Коллара

В альбоме Джона Батиста «Black Mozart» (2026 г.) находят общий язык западная классическая музыка и музыкальные традиции афроамериканцев Юга США. В этом втором томе своей продолжающейся серии сольных фортепианных альбомов Батист по-новому интерпретирует творчество композитора Вольфганга Амадея Моцарта, наполняя классические темы элементами джаза, R&B, госпела и страйда, вдохновлёнными его собственным детством в Новом Орлеане. Примечательно, что альбом был выпущен одновременно с двумя другими томами — «Monk Movements» и «Monk Meditations», — оба из которых содержат импрессионистские кавер-версии и импровизированные интерпретации произведений легендарного джазового пианиста. В этом контексте все три альбома стремятся установить связи между Моцартом и Телониусом Монком — двумя композиторами, которых Батист считает родственными музыкальными душами, каждый из которых способен создавать простые мелодические идеи и преобразовывать их в произведения, отличающиеся поразительной гармонической и ритмической сложностью. Будь то танцевальная мелодичность «Facile-Batiste» (взятая из «Сонаты № 16»), вихревая янычарская интенсивность «Alla Turc» (или «Турецкого рондо» из «Сонаты № 11»), или мелодраматичность минорной тональности в «Molto» (или «Molo Allegro» из «Симфонии № 40») — мелодические темы Моцарта по-прежнему настолько запоминающиеся, что их можно напевать, и это позволяет Батисту перерабатывать их по своему усмотрению, вплетая в них тонкие госпел-гармонии и смелые джазовые отступления. Как и во всех его альбомах из серии для фортепиано, это расслабленные, спонтанные исполнения, в которых Батист по сути играет наизусть; это то, что импровизатор, получивший образование в Джульярдской школе, делает с вдумчивой беспечностью.