2025 Craig Taborn, Nels Cline, Marcus Gilmore - Trio of Bloom [CD]

«Trio of Bloom» — это первая студийная совместная работа пианиста и клавишника Крейга Таборна, гитариста Нельса Клайна и барабанщика Маркуса Гилмора. Её организатором выступил продюсер Дэвид Брескин, который в середине 80-х годов объединил гитариста Билла Фризелла, басиста Мелвина Гиббса и барабанщика Рональда Шеннона Джексона. Все они восхищались друг другом, несмотря на разные подходы к джазу. Эта идея привела к выходу в 1987 году единственного альбома «Strange Meeting» группы Power Tools. Брескин продюсировал записи Decoding Society, несколько альбомов Фризелла и работает с Клайном с 2010 года.
Открывающий альбом трек «Nightwhistler» был сочинён Джексоном и, как и положено, начинается с интенсивно лирического и поэтичного барабанного соло Гилмора. Через минуту Клайн начинает сыграть обрывки аккордов и резкие однонотные пассажи, а Таборн добавляет абстрактные звуковые эффекты, которые бурлят и грохочут на заднем плане. В то время как ритмическая основа и гипнотические, накатывающиеся, прерывистые удары Гилмора сохраняются на протяжении всего трека, Клайн исследует звуковые возможности своей гитары, наслаивая их поверх и между партиями своих коллег по группе, пока искажённые, размытые звуки Таборна не выходят на передний план. Клавишник внес в альбом две композиции. Во-первых, великолепная, призрачная «Unreal Light», в которой он рассеивает по миксу эмбиентные синтезаторные и органные мотивы, прежде чем Гилмор добавляет ритм и ведёт трио в некий зацикленный, лирический авангардный хайлайф, гармонически обрамлённый Клайном. В композиции Гилмора «Breath» фортепиано и эффекты Таборна великолепно артикулируют прозрачную мелодию, которую гитарист и барабанщик украшают, словно растягивая само время. Всё это ведёт к композиции гитариста «Queen King», которая начинается с барабанных партий в стиле афробита, звучащих как военные барабаны. Пульс органа Таборна вдыхается и выдыхается из микса, добавляя фанковые отступления, в то время как Клайн подаёт контрпульс и целый ряд мелодических линий, пересекающихся с партией Таборна и динамично продвигающих импровизационную основу вперёд. Далее следует призрачная интерпретация композиции «Diana» Уэйна Шортера и Милтона Насименто — мелодии, которую невозможно улучшить; музыканты предлагают глубокий, великолепный гармонический набросок с лирическим акустическим фортепиано, сдержанными томами и экспрессионистскими гитарными аккордами. Десятиминутная композиция «Bloomers» представляет собой групповую импровизацию, управляемую постоянным, похожим на луп ритмом ударных Гилмора, дополненную экспериментальными, неземными звуками клавишных и меняющими форму гитарными линиями, аккордами, мини-вампами и размытыми аккордовыми голосами Клина. Его композиция «Eye Shadow Eye» в первой половине звучит как баллада для фортепиано и органа, прежде чем гитарист вплетает лирическую тему и превращает её в R&B-грув космической эры. Его композиция «Forge» с самого начала наращивает интенсивность благодаря игре группы. В то время как он предлагает медленные процессионные паттерны, которые Таборн многомерно повторяет, Гилмор начинает отходить в сторону, направляя нарастающую силу ансамбля, пока не переходит на тройной такт, и группа начинает действительно напоминать метал-группу The Ocean. Заключительным кавером стала блестящая интерпретация кристально чистой композиции Терье Рипдала «Bend It» из альбома 1973 года «What Comes After». Несмотря на её более нуарную обстановку, игра Гилмора на ударных с карибскими мотивами и гудящие эффекты Таборна придают композиции мрачный оттенок, который дополнительно подчеркивается Клайн. Хотя «Trio of Bloom» — это чрезвычайно выразительный совместный проект, он просто пропитана творческим потенциалом для дальнейших встреч этих трёх музыкантов.