2022 Julia Hülsmann Quartet - The Next Door {ECM} [24-88.2]

Хотя квартет Юлии Хюльсманн получил премию Deutscher Jazzpreis за альбом "Not Far from Here" в 2019 году, это был лишь второй ее выход в таком составе. Большую часть своей карьеры она провела в трио с барабанщиком Генрихом Кёбберлингом и басистом Марком Мюлльбауэром. С приходом в ансамбль партнера по концерту, тенор-саксофониста Ули Кемпендорфа она открыла для себя более сбалансированную музыкальность с большим потенциалом диалогической близости. Расширенная конфигурация, помимо большего гармонического и ритмического потенциала, обеспечила текстурную воздушность и больше возможностей для группового тонкого общения, и они работали вместе вживую как можно чаще. Даже во время пандемии, когда большинство живых выступлений было прекращено, квартет участвовал в альтернативных исполнительских проектах и играл социально дистанцированные концерты в режиме потокового вещания. Несколько месяцев они активно репетировали новый материал. Плоды этого периода хорошо видны на альбоме The Next Door. Хюльсманн написала пять из 12 мелодий этого альбома и распределила между собой композиторские полномочия. Каждый из участников группы внес свой вклад. Как и в случае с Not Far from Here, в альбом включена кавер-версия песни Prince и Wendy & Lisa "Sometimes It Snows in April". Открывающая композиция "Empty Hands" начинается с оптимистичного 14-битного фортепианного остинато. За ним следуют Мюльбауэр и Кёбберлинг, а вступление Кемпендорфа начинает расширение мелодии. Он и Хюльсманн обмениваются репликами, а затем соло, которые сосуществуют где-то между сосредоточенным разговором и дыхательным дрейфом. Ее последующая "Made of Wood" - великолепное упражнение в пост-боповом свинге с удивительно синкопированными гармониками. Композиция Мюэльбауэра "Polychrome" начинается с замысловатого лирического высказывания, исполняемого в унисон басистом, пианистом и саксофонистом. Хюльсманн исполняет эллиптическое соло, но к нему присоединяется Кемпендорф, добавляя блюзовые отступления, в результате чего возникает многозначный диалог; ритм-секция заполняет и расставляет акценты, одновременно закрепляя их. "Lightcap" барабанщика, несмотря на использование фортепиано, во многом обязана квартету Орнетта Коулмена. Вслед за почти напеваемой головой его стиль тайм-шифтинга побуждает его товарищей по группе к импрессионистическому бэкграунду, который является фирменным методом Пола Мотиана. Кавер на Prince одновременно трепетен и резонансен. Хюльсманн несет мелодию, обрамляя ее редкими, но сочными аккордами, а Кёбберлинг вышагивает рядом с ним, используя кисти. Вслед за пианистом Кемпендорф исполняет негромкое, но эмоционально яркое соло, после чего Хюльсманн использует перемены в воздушном соло, в котором попеременно звучат то госпел, то детские стишки. Единственный вклад Кемпендорфа - "Open Up", веселый пост-боповый номер с взаимосвязанными импровизациями на фоне фантазийных, синкопированных брейков Кёбберлинга и умелым взаимодействием саксофониста и пианиста. Эллиптическая "Post Post Post" барабанщика демонстрирует загадочную мягкость тона, в то время как в ней гармонически развиваются интуитивные композиции пианиста и исключительное басовое соло Мюэльбауэра. Он же сочинил закрывающую сет композицию "Valdemossa" - прогрессивный, почти авангардный вариант босса-новы со скользкими фортепианными гармониками, пышной, призрачной мелодией и изобретательным, темперированным соло Кемпендорфа. На альбоме The Next Door квартет Хюльсмана интуитивно и целенаправленно исследует музыку, которая несколько продвинулась вперед по сравнению с Not Far from Here, сохранив при этом хорошо знакомое звучание и разговорный подход.

https://www.allmusic.com/album/the-next-door-mw0003751944