2016 Haakon Graf, Erik Smith, Per Mathisen - Sunrain {Losen} [CD]

Во время выступления в баре Olsen в Осло в конце 2014 года Хаакон Граф в легкой манере скользит по клавишам, создавая энергетику шоу, и вступает в ступенчатый грув «Santa Monica». На ум приходят электрические атрибуты Джеффа Бека 70-х - хотя и без гитары - наряду со звучанием таких классических групп, как Weather Report и Herbie Hancock's Headhunters. Его коллеги по группе не отстают от него в среднем темпе. Барабанные партии Эрика Смита стабильно работают с большим количеством всплесков, чтобы избежать статичности. Через несколько минут Пер Матисен выходит на сцену для плавного скоростного басового соло, которое часто втискивает в каждый такт вдвое больше нот, чем остальные. Это подходящее вступление к тому, что оказывается свободным, динамичным набором джаз-рок-фьюжн с высоким уровнем взаимодействия и тяжелым фанком.
Восемь месяцев спустя темп песни слегка изменился, и они немного разогрелись, поскольку это второй слот в сэте. Граф сохраняет тот же тон, что и у Вурлитцера, для соло, которое заметно оживляется. Ближе к концу оно все же немного стихает, а в шоукейсе Матисена теперь звучит роботизированное пение через вокодер, и вся композиция получается на полторы минуты короче, чем раньше. Несомненно, каждый трек претерпел свои небольшие естественные изменения в ходе многочисленных выступлений за прошедшие месяцы.
Немного отличаясь от обычной упаковки CD/DVD, Sunrain предлагает два дополняющих друг друга набора, а не один и тот же в разных форматах. Видео было снято на новогоднем шоу 2014/15 (примечание для неевропейцев: диск не всерегиональный), а аудио - на выступлении в Драммене в августе следующего года. Несколько песен пересекаются между собой, но, конечно, ничего не остается неизменным. Порядок перетасован, другие фрагменты добавлены или убраны, микс отличается, и, естественно, каждый зал имеет свое собственное ощущение.
Видеосъемка ведется по принципу «навел и снял» с небольшим количеством ракурсов, между которыми можно переключаться (например, нам почти не удается увидеть руки Графа за работой до середины фильма). Этот подход, не требующий особых изысков, делает свое дело с рабочей простотой; вероятно, это был лучший вариант для съемок сцены размером с садовый домик. Монтаж хорошо выполнен, представляя различные точки зрения на происходящее без перескакивания каждые 2,4 секунды, как это происходит во многих концертных видео. Мы можем легко оценить виртуозность и уловить улыбки и взгляды всех трех игроков.
Матисен, естественно, визуально выглядит наиболее ярко, и наблюдать за его работой на фреттед-басе и электропианино (которое, что интересно, получает большую долю фанковых вау-вау обработок) - постоянное удовольствие. Не совсем понятно, так ли уж необходимы его пара вокальных моментов с роботами, но они определенно соответствуют общему фьюжн-стилю. Смит, тем временем, впечатляет своей ловкостью для столь энергичных композиций и всегда держит пульс в напряжении.
С синтезаторными писками, фанковым клавинетом, мечтательным органом и случайными фортепианными тонами Граф и его композиции демонстрируют все свет и тени, указанные в названии альбома. Отточенное взаимодействие трио (на момент записи этих сетов ему было 3-4 года) впечатляет не меньше - их знакомство позволяет им вытягивать и растягивать любое произведение в зависимости от настроения, добродушно слушая и отвечая друг другу, как давние приятели, болтающие в пабе после рабочего дня. Каждому из них есть чем поделиться, и их щедрая переписка создает нечто большее, чем сумма отдельных частей.