2014 Solveig Slettahjell, Bugge Wesseltoft, In the Country & Knut Reiersrud - Jazz at Berlin Philharmonic II: Norwegian Woods {ACT} [WEB]

Год издания: 2014
Издатель (лейбл): ACT Music
Номер по каталогу: ACT 9569-2
Страна исполнителя (группы): Norway
Аудиокодек: FLAC (*.flac)
Тип рипа: tracks
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 61:57
Источник (релизер): WEB (спасибо grmtz)
Наличие сканов в содержимом раздачи: нет

Однажды вечером шесть норвежских художников - трое из них вместе в одной группе уже десять лет. Такие идеи могут отлично смотреться на бумаге, но в реальности оказываются не слишком вдохновляющими. К счастью, помимо индивидуальных талантов, между певицей Сольвейг Слеттахьель, клавишником Бугге Весселтофтом, гитаристом Кнутом Рейерсрудом и участниками группы In The Country - клавишником Мортеном Квенильдом, басистом Роджером Арнтценом и барабанщиком Паалом Хаускеном - существует достаточная взаимосвязь, чтобы "Norwegian Woods-Jazz at the Berlin Philharmonic II" не просто работал... он парил.

Слеттахьель, привносящая очень личное видение как в свою собственную музыку, так и в свои многочисленные интерпретации песен разных авторов, от Коула Портера до Тома Уэйтса, используя сверхмедленный темп, сотрудничает с Квенильдом уже более десяти лет, как в составе Slow Motion Orchestra, последний раз звучавшего на альбоме 2010 года Tarpan Seasons (Universal Norway), так и в интимном дуэте Antologie (Universal Norway, 2011). Весселтофт, помимо своей собственной работы по интерпретации джазового канона в столь же медленной манере на альбоме Songs (2012), продюсировал и играл на недооцененном (и упущенном из виду) альбоме Рейерсруда Gitar-like Songs 2010 года на лейбле клавишника Jazzland, в то время как In the Country оттачивал наиболее специфический голос и химию на пяти записях, включая Losing Stones, Collecting Bones (Rune Grammofon, 2007), из которых пронзительная, тихо величественная и лишенная слов вокальная композиция "Can I Come Home Now" была взята для этого особенного, единственного концерта в Берлинской филармонии 13 марта 2014 года.

В этом концерте каждый найдет свои моменты, но, помимо неожиданной и, возможно, не очень удивительной химии, построенной на внутренней симпатии, которую разделяют три участника In the Country, самым большим откровением должен стать Рейерсруд, хотя бы потому, что он - участник группы, который еще не выходил за границы своей родины, где он гораздо более известен благодаря растущей дискографии, которая, помимо Gitar, включает Blå Korala (Kirkelig Kulturverksted, 1991) - дуэтную сессию с церковным органистом Иваром Клейве, которая считается классической норвежской записью благодаря сочетанию традиционности старого мира и современного блюзового гитарного мастерства. Этот альбом также включает драматически интерпретированную норвежскую традиционную "Ingen Vinner Frem Til Den Evige Ro", которая открывает часовой сет em>Norwegian Woods из девяти песен. Здесь, однако, благодаря богатому тону и тонкой обработке акустической гитары Рейерсруда, представляющей композицию, и характерному эмоциональному, но не мелизматичному исполнению Слеттахьелла, она становится чем-то еще большим, Арнтцен и Хаускен постепенно вводят пульс, который усиливается, в то время как Квенильд и Весселтофт постепенно вступают в игру, а Рейрсруд переходит к электрогитаре, с громкими линиями педали, для инструментальной интерлюдии, которая достигает мощной кульминации, прежде чем раствориться в нежной коде, где Слеттахьелл доводит песню до более мягкого, более атмосферного завершения.

Весселтофт и Квенильд участвуют в паре треков, причем Квенильд особенно выделяется на "Chicken Feathers" Стива Куна, впечатляющем соло Весселтофта, которое, варьируя от элегантного самоанализа до более широкого, смелого экспрессионизма, продолжает оправдывать ощущение, что этот создатель серии "Новые концепции джаза" - начавшейся в 1996 году и завершившейся в 2009 году боксом "New Conceptions of Jazz (Jazzland)" - действительно способен на все. "Jargo" - не менее впечатляющее сольное выступление Рейерсруда, акустический мастер-класс гитариста, который демонстрирует, что народная музыка всегда была мировой музыкой. Затем они объединяются для другой традиционной песни, "Sæterjentsens Søndag", которую Весселтофт впервые записал на альбоме Last Spring (ACT, 2012), но здесь, с акустическими размышлениями Рейерсруда и тягучими бреднями слайд-гитары, заменяющими скрипача/виолиста альбома Хеннинга Краггеруда, становится совершенно ясно, что не обязательно быть родом из дельты Миссисипи, чтобы почувствовать ее влияние.

Все возвращаются в бассейн, когда Квенильд и Слеттахьель исполняют чудесные - и, конечно, удивительно медленные - аранжировки часто исполняемой песни Джона Хайатта "Have a Little Faith in Me", которую они впервые записали на альбоме Слеттахьеля Pixie Dust (Curling Legs, 2005), и традиционного блюза "Nobody's Fault But Mine, " с другого альбома Slow Motion Orchestra, Silver (Curling Legs, 2004), потеряв изменения, но сохранив суть, с катарсической работой Райерсруда на губной гармонике, прежде чем Арнтцен и Хаускен подгоняют Слеттахьелль к ее самому раскрепощенному и откровенно жесткому пению за весь сет, когда песня становится кульминационным завершением сета. Между этими двумя песнями - дуэт Слеттахьель и Квенильда, чье тогда еще только зарождающееся электроакустическое гипер-пианино стало определяющей основой их взгляда на "Take It With Me" Тома Уэйтса на Antologie, но здесь, три года спустя, оно еще более развито.

Это сет, который легко переходит от силы к силе, от стиля к стилю, от индивидуальности одного музыканта к другому. Norwegian Woods-Jazz at Berlin Philharmonic II служит одновременно введением и подтверждением для тех, кто впервые знакомится с этой коллекцией талантливых исполнителей, и для тех, кто давно следит за творчеством каждого из них или всех вместе. От норвежского традиционализма до джазовых интерпретаций, обновленного блюза и современного песенного творчества - это захватывающее слушание от начала и до конца, и если восторженные аплодисменты, раздающиеся в конце каждого трека, свидетельствуют об этом, то это был звездный вечер в Берлине, который мало кто из слушателей скоро забудет.
4,5/5 звезд
(Джон Келман, AllAboutJazz)