2014 Peter Evans Quintet - Destination: Void {More Is More} [CD]

Американскому трубачу Питеру Эвансу не нравится расхожая поговорка «меньше - значит больше». Это видно и по его музыке с собственного лейбла More is More, на котором он скоро выпустит второй альбом со своим квинтетом. По сравнению с «Ghosts» 2011 года группа претерпела небольшую трансформацию. Пианиста Карлоса Хомса заменил его коллега Рон Стабински. Зато снова присутствуют барабанщик Джим Блэк, басист Том Бланк Арте и электронейтропеник Сэм Плута, человек, для которого ничто и никто не является безопасным или священным.
В джазовом контексте Эванс может вытягивать кожу. Примечательно, что он подарил слушателям «Ghost» в аранжировке с ручкой. Не зря некоторые пьесы основаны на стандартах, хотя он предвидел, что в них есть метрический бой, который тихой чечеткой подгоняет к гибельной затее. На «Destination: Void» он идет на шаг дальше. Все-таки публика иногда бывает опорой, но это редко бывает так, что она предлагает настоящий стабильный комфорт. Так, именно сам бэндлидер в «12», вальсоподобный рифф маниакально нагнетает, в то время как его коллеги звучат Скарификацией, переливающейся через него.
Плюта доводит звучание Эванса до рубленого, заикаясь и шаркая отстреливаясь от него, в то время как Блэк и Стабинский в точности повторяют ритмы, которые их, однако, не заботят, какого метра пытается придерживаться Эванс. Плевки, однако, чистым насилием не являются, потому что, тянущие довольно постоянно, музыканты звучат обратно, складываясь к ним, как насекомые, роящиеся вокруг трубы, чтобы позже снова распухнуть и подвергнуть его дополнительному давлению.
Это сочетание анархистской взрывчатости и внезапно возникающей плотности явно не случайно, потому что «For Gary Rydstrom and Ben Burt» это знает. Здесь, однако, ритм состоит из столь странно расположенных, изолированных звуков, что кажется, будто фигуры случайно зацепились за последовательность. Тем не менее, они наслаждаются почти тевтонским жирным звуком, как будто живая музыка была взята из основных моментов саундтрека Джеймса Бонда. Кажется, это идеальная поверхность для Плута, который, возможно, идет до конца и пытается установить жужжащий и гудящий контакт с внеземной жизнью.
В «Make it So» почти варварская непосредственность первых частей уступает место чарующей и таинственной ночной атмосфере. Паттерн, хотя до этого он был еще туше, полностью исчезает в пользу очень чувствительной к звуку, открытой формы. Эванс выбирает неясную, почти нерешительную мелодию для трубы-пикколо, которая звучит у него, как потрепанная барочная картина: элегантно и мелодично, но очень размыто. В результате возникает испепеляющее напряжение, особенно если учесть, что музыкальное пространство сыграно не полностью. Опять же, это создает больше внимания к звуку, что позволяет услышать нюансы, которые раньше оставались за кадром.
Пусть в завершающей 'Tresilo' даже единодушие делает свое дело. Все растут в своем темпе, создавая музыкальное восходящее движение, точную последовательность которого определить сложно. Сложно определить, когда Стабинский весело резвится, Эванс заряжается классическим трубным звуком, а Плюта свой звуковой арсенал дробит до абстрактных скретч-звуков - это ворота на всем пути от плотины. У фортепиано иногда можно услышать какие-то смутные латинские отсылки и явно сочиненный вставной материал, оно настолько конкурирует с остальными, что навести порядок в хаосе заранее теряется.
Слева и справа - четко узнаваемые повторяющиеся формулы, но большее внимание привлекает именно клубящийся звук. И снова это не дорога в один конец, потому что даже тогда, когда вся группа складывается обратно на почти тоскливо-таинственный уровень, после Тома Бланка Арте все равно остается только пространство. Которое он заполняет разнообразным и красивым звучным движущимся джанкгелуидом, а вся группа, в качестве заключения, заходится в ритмических конвульсиях, плотно прижавшись фронтально к стене. Если есть такая вещь, как джазовая полиция поблизости, то разрешили Эвансу и его спутникам наверняка дунуть в сумку-скип и они полетели прямиком в комбик. Где они, вероятно, и продолжат свои эскапады.