2014 Jon Batiste, Bill Laswell, Chad Smith - The Process {Chad Smith} [16-44,1]

Если кто-то и предвидел такое, то он, должно быть, ясновидящий. В проекте «The Process» объединились барабанщик Чад Смит — эта мощная, создающая грув сила, которая движет группой Red Hot Chili Peppers, пианиста Джонатана Батиста — вечно жизнерадостного человека, который с помощью своего доступного и полюбившегося публике джаза преодолевает разрыв между Новым Орлеаном и Нью-Йорком, и басиста-продюсера Билла Ласвелла — плодовитого творца, не признающего жанровых границ, с длинным как миля списком работ, который преодолел и стёр границы между панафриканскими стилями, дабом, фанком, джазом, различными направлениями рока, электронной и авангардной музыкой.

Все трое обладают сильными и самобытными личностями, и каждый вносит в проект что-то важное, но Ласвелл здесь является ключевой фигурой. Он часто оказывается в центре таких неожиданных коллабораций, как эта, и всё, что несёт отпечаток его продюсерского стиля, умудряется сделать невообразимое совершенно естественным. У него есть свой способ создавать искусные полотна, которые пульсируют, вибрируют и качают, причём не с холодной отстранённостью или чрезмерно механическим настроением, а с оттенком человечности. Батист, больше чем кто-либо другой, выходит за рамки ожиданий, часто рисуя с помощью необычных звуков и проводя абстрактные линии. Когда он остаётся наедине со своими мыслями («B1»), просвечивает созерцательная чистота, но когда все остальные приступают к работе, верх берёт его экспериментальная сторона. Смит, хотя и выходит немного за пределы своей зоны комфорта, по сути по-прежнему находится в «молоточном режиме», ведя музыку с контролируемой агрессией. Его племенные ритмы томов и малого барабана на протяжении всего альбома хорошо сливаются с четкими басовыми партиями Ласвелла.

Хотя альбом «The Process» был создан в студии, без предварительно написанного материала, он не был задуман и создан в результате единого всплеска вдохновения. На самом деле здесь имел место довольно эволюционный процесс. Ласвелл отмечает, что «первоначальная идея заключалась в том, чтобы снимать незнакомых друг с другом музыкантов, играющих вместе в одной комнате без какого-либо заранее заданного направления». Со временем планы изменились, и идея записать альбом показалась более разумной. Так что все трое музыкантов, вместе с такими гостями, как мульти-реедист Питер Апфельбаум, Тунде Адебимпе из TV on the Radio и Килла Прист из Wu-Tang Clan, собрались в студии и сразу же приступили к работе. Получившиеся треки, в которых присутствуют рэп («Turn On The Light»), обработанная труба Тошинори Кондо («Haunted»), гитара Доминика Джеймса и другие сюрпризы, отражают разные стили, но при этом остаются в уникальной «ласвелловской» зоне.

Процесс важен для истории этого альбома, но когда речь идет о музыке, результат в конечном счёте превосходит процесс. Знание того, как создаётся альбом, и всей истории, стоящей за ним, безусловно, способствует полному пониманию произведения, но настоящий вопрос заключается в следующем: может ли музыка существовать отдельно от своей истории? В данном случае ответ — «да». Музыка, представленная на альбоме «The Process», рассказывает свою собственную историю в ритмически яркой манере. (Дэн Билавски, AllAboutJazz)