2013 Aaron Parks - Arborescence {ECM} [24-88.2]

На ECM нет недостатка в прекрасных сольных фортепианных записях, начиная с классического альбома Пола Блея "Open, To Love" 1973 года. Двадцатидевятилетний пианист Аарон Паркс известен в джазовых кругах своим мастерством, которое он демонстрировал в группах под руководством Теренса Бланшара и Курта Розенвинкеля, а также на своем собственном замечательном альбоме Invisible Cinema для Blue Note в 2008 году.

Arborescence, его первая сольная запись для ECM, знаменует его второе появление на лейбле. В первый раз он выступил в качестве бэк-вокалиста с южнокорейской вокалисткой Давон Шин на ее прекрасной коллекции баллад и колыбельных "Lua Ya", записанной в 2012 году и выпущенной в сентябре 2013 года. Arborescence - это коллекция из 11 импровизационных пьес, записанных в Mechanics Hall в Вустере, штат Массачусетс. Хотя две работы, "Elsewhere" и "Homestead", были взяты из ранее написанных произведений, здесь простые элементы и темы были использованы как отправные точки для исследования. Этот набор очень похож на момент, хотя его атмосфера более внутренняя и сдержанная. Об этом свидетельствует таинственная открывающая композиция "Asleep in the Forest". Звуки и гармонии фортепиано исследуются не как процесс, а как глубоко связанные эмоциональные диалогические отношения между инструментом и музыкой, чтобы выявить "голос". Использование повторов во многих из этих пьес является полярной противоположностью, в качестве примера можно привести более динамичную "In Pursuit", которая показывает, как пианист копается в эмоциональной и звуковой географии, где сочетаются гармония, пространство, тон и тишина.

Композиция "Toward Awakening" начинается неспешно, по одной тщательно выстроенной ноте и аккорду за раз, но постепенно развивает движение по мере расширения тембральной палитры, никогда не теряя интуитивной элегантности. В "River Ways" движение идет сразу с нескольких направлений: левая рука артикулирует повторяющуюся последовательность, правая - продолжает ее в другом регистре, и обе они встречаются на стыке, где диссонанс, несколько тональностей и несколько голосов артикулируются в направлениях, которые расходятся после их первоначальной встречи.

После десяти прослушиваний Arborescence столь же меркантильна, как и после одного. Единственная "стратегия", которую, похоже, разделяют эти произведения, - это решимость Паркса оставаться открытым как импровизатор и слушатель. Это требует дисциплины. Он никогда не убегает со своими открытиями, но остается с ними, пока они шепчут, движутся и медленно танцуют, кажется, никогда не навязывая свою волю против предложений самой музыки. Врожденная, тихая грация, продемонстрированная на Arborescence, далеко не статична, а представляет собой сложный, постоянно развивающийся лабиринт звуковой коммуникации и красноречия.