2004 David Gibson - Maya {Nagel Heyer} [16-44,1]

Рецензия на Maya от Алекса Хендерсона

Когда речь заходит о том, что должны и чего не должны делать молодые джазовые музыканты, существуют две одинаково крайние школы мысли. Одна из них — школа Уинтона Марсалиса/Стэнли Крауча, которая настаивает на том, что все достижения в джазе после 1965 года не имеют никакой ценности, а все направления фьюжн, джаз-фанк и авангардный джаз бесполезны. На противоположном полюсе находятся те, кто считает, что каждый молодой импровизатор должен быть новатором, что является нелепой нереальностью. Правда находится где-то посередине: в джазе есть место как для новаторов, так и для традиционалистов. Дэвид Гибсон, ярый традиционалист хард-бопа и пост-бопа, демонстрирует некоторую перспективность в своем дебютном альбоме «Maya». Этот немецкий релиз является в значительной степени производным, что не означает, что он не доставляет удовольствия. Гибсон — прямой тромбонист в духе Дж. Дж. Джонсона, Кертиса Фуллера и Кая Уиндинга. Он не является новатором, но показывает себя как энергичный и симпатичный музыкант в таких оригинальных композициях, как «Indomitable», «Snide Remarks» и «Big John» (ни одна из которых не выглядела бы неуместной на сессии Blue Note в начале 60-х годов). Гибсон также обращает свое внимание на «What's New» и «Speak Low», два великолепных стандарта, которые были избиты до смерти на протяжении многих лет. И поскольку тромбонист не привносит в них ничего нового или необычного, ему было бы лучше интерпретировать материал, который не был переиспользован — как насчет поиска потенциала прямолинейного джаза в Стиви Уандере, Стинге или Билли Джоэле (просто для примера)? Но, к счастью, Гибсон не заваливает слушателей избитыми хитами на альбоме Maya, который был записан в ходе двух сессий в Нью-Йорке — одной в июне 2001 года, другой 9 сентября 2001 года. В целом, Maya — вполне приличный, хотя и конвенциональный дебют.