2000 Kenny Clarke - The Quintessence 1938-1949 Stockholm-New York-Paris {Fremeaux Heritage} [16-44.1]

Любой обзор записей Кенни Кларка 1940-х годов представляет ранний современный джаз в том виде, в котором его играли и слышали по обе стороны Атлантики во время и после Второй мировой войны. Кларк, чья игра на барабанах была менее экстравагантной, чем у многих его современников, впервые появился на пластинках в 30-х годах в составе оркестра Эдгара Хейза. Его последующее участие в революции бопа включало новаторскую работу в качестве одного из главных новаторов музыки. Помимо однодисковых ретроспектив Кларка, выпущенных лейблами Classics и Jazz Factory, два больших набора красочно иллюстрируют его вклад в новую музыку своего времени.

К счастью, 36-трековое двухдисковое издание Quintessence Фремо имеет всего семь общих позиций с 72-трековым четырехдисковым бокс-сетом Klook's the Man от лейбла Proper, и эти две компиляции вполне могут сосуществовать в одной личной джазовой коллекции. Фремо использует всесторонний подход, включив четыре примера Кларка в ритм-секции за новоорлеанским мастером сопрано-саксофона и кларнета Сидни Беше, и добавив один трек с первого свидания барабанщика в качестве лидера. Эта свинговая сессия состоялась в Стокгольме в 1938 году, когда оркестр Хейса находился в турне. Почему продюсеры сборника выбрали именно "I've Found a New Baby" с ее милым поп-вокалом, а не единственный инструментальный трек с того свидания, остается только догадываться. Настроенный на шведский лад "Kvintette" Кларка, уменьшенная версия оркестра Хейса, играл на ксилофоне, и по этой причине "I've Found a New Baby" звучит как работа Реда Норво или Адриана Роллини.

Это интересная прелюдия к действительно прогрессивному пласту, который начинается со "Swing to Bop", почти девятиминутного открытого джема, записанного в нерабочее время в Minton's Playhouse на Западной 118-й улице в Гарлеме, с участием гитариста Чарли Кристиана с электрическим усилением. Начиная с "One Bass Hit", плейлист фокусируется в основном на работе Кларка с Диззи Гиллеспи, Майлзом Дэвисом и особенно Таддом Дамероном, который впервые привлек к себе внимание как композитор и аранжировщик биг-бэнда Харлана Леонарда из Канзас-Сити "Rockets". В коллективном составе квинтэссенциальной компиляции Кларка от Fremeaux достаточно важных и легендарных игроков - Фэтс Наварро, Уорделл Грей, Милт Джексон, Джеймс Муди, Бад Пауэлл и многие другие - чтобы служить как вдохновением, так и контрольным списком для дальнейшего прослушивания. Завершает альбом грандиозная и эффектная композиция Коулмена Хокинса "Bah-U-Bah" (позже известная как "Bay-U-Bah"), захватывающая, ритмичная мелодия, написанная в соавторстве с Дамероном. Это отличное завершение, демонстрирующее привлекательную и убедительную технику Кларка.

© arwulf arwulf /TiVo