1999 Southern Brothers – Gopalnath Newton Srinivason {Water Lily Acoustics} [DSD64 ISO]

Альбом Southern Brothers был записан всего за 5 часов. На написание 19 страниц примечаний, сопровождающих диск, и попытку вписать его в знаменитую традицию межкультурных музыкальных встреч ушло, должно быть, гораздо больше времени. Хотя альбом, безусловно, интересен как эксперимент, он не достигает великого нового синтеза, а, напротив, отражает трудности, связанные с преодолением пропасти между культурами. Создается впечатление, что Гопалнат и Ньютон буквально выясняют свои отношения по ходу записи. Они похожи на двух конгениальных незнакомцев, которые встречаются в формальной обстановке и затем создают иллюзию очень оживленной беседы. Тем не менее, в «Southern Brothers» есть фрагменты ослепительной виртуозности. Интересно наблюдать и за трудностями встречи.
~Джошуа Левин

Джаз Таймс:
На этой сессии происходит своеобразная ролевая инверсия. Здесь мы имеем индо-джазовое взаимодействие, в котором Джеймс Ньютон, тщательно выверенный джазовый голос, выступает на флейте, инструменте, хорошо знакомом в индийском контексте. В то же время К. Гопалнатх играет на саксофоне, с резкой артикуляцией и угловатой фразировкой, в манере, явно оторванной от джазовых стандартов. Каким-то образом эти двое прекрасно ладят друг с другом, общаясь на своего рода межкультурном гибридном языке, дополненном ударным голосом П. Шринивасана на карнатическом барабане - мридангаме. Культурные различия и импровизационная плавность характеризуют их диалог, и они уместно посвящают запись как южноиндийскому музыканту Т.Р. Махалингему, так и Рахсаану Роланду Кирку, иконе джаза, ухо которого было открыто на восток.
~ Джозеф Вудард

Все о джазе:
В стремительно расширяющейся глобальной перспективе мы должны напоминать себе, что у нас, людей, больше общего, чем различия в культуре, расе или этнической принадлежности. Альбом «Southern Brothers» хорошо иллюстрирует это, во-первых, своим названием, отсылающим к Южной Индии, откуда родом Гопалнатх и Шринивасан, а во-вторых, к Ньютону, где он проводил лето со своими бабушкой и дедушкой на американском Юге. Оба географических региона имеют богатую музыкальную культуру. Западные слушатели с удивлением узнают, что музыка Индии, с которой они знакомы благодаря Рави Шанкару, называется хиндустрани, популярная в Северной Индии. Однако на юге Индии исполняется музыка карнатак, которая не уступает северному аналогу. Она нова для западных слушателей, но все больше распространяется благодаря интересу к «мировой музыке». Карнатак берет свое начало от древних дравидов и вращается вокруг фиксированных форматов. Трудно понять, почему его структурированные рамки привлекли джазовых музыкантов, ведь именно импровизация заставляет джаз развиваться. Тем не менее, элементы обоих жанров сочетаются друг с другом, как ингредиенты в салате.

В каждом произведении прослеживаются элементы Карнатака и джаза, при этом ни разу не прозвучало соперничество, нет даже намека на неловкую игру в создании пространства и соло. В первой части Гопалнатх начинает как странствующий дух в пустыне, как Иоанн Креститель, готовящий путь для того, кто должен прийти. Входит Ньютон, подтверждая красоту, которую он «видит». Гопалнатх, обрадованный этим подтверждением, начинает набирать темп, но его никто не торопит. В какой-то момент Ньютон делает быстрые шаги, как будто человек плачет и кружится одновременно. Гопалнатх присоединяется к темпу, затем Ньютон исполняет дуэт, как будто плачет вслух.

Во втором фрагменте Гопалнатх начинает как одинокая щекотка воды, а Ньютон продолжает, превращаясь в бегущий поток. Перкуссия Шринивасана похожа на камни, скачущие по течению реки. По мере того, как музыка журчит, флейты Ньютона переливаются каскадами, а Шринивасан вливает в танец ритм. Затем Гопалнатх подхватывает инициативу Ньютона, как будто саксофон - это блуждающий поток, прорезающий русла. Затем эстафета возвращается к Ньютону, изливающему динамичные текучие линии. И снова Гопалнатх подхватывает эстафету, двигаясь в чуть более быстром темпе. Постепенно Ньютон присоединяется в конце, чтобы поддержать своих партнеров.

Последний фрагмент содержит мотив с привкусом блюза в стиле Рахсаана Роланда Кирка. Ньютон и Гопалнатх работают над мотивом, расширяясь, как звезды, вливающиеся в новообразованную вселенную. В какой-то момент саксофон Гопалната плачет, как одинокая душа, заблудившаяся в безумии урбании.