1998 Patricia Barber - Modern Cool {MFSL UDSACD 2003} [24-96]

"Modern Cool" цепляет с первого же звука, с первой ноты. Это ничего, это бывает. Когда слушаешь много разных дисков, элементарно срабатывают статистические законы. Интереснее другой эффект: всякий раз, слыша в той или иной песне Патрисии Барбер намек на коду, я со страхом косился на таймер: как уже, всё?

Жанр альбома отражен в его названии. "Modern Cool" - творческое переосмысление и развитие послевоенного джазового наследия. Стоит подчеркнуть, что наследие - прежде всего вокальное, а вокал - женский.

В принципе, название Postmodern Cool тоже было бы уместно, но… невозможно. Для Патрисии Барбер постмодернизм ассоциируется с тем злом, которое принес конец XX века: тотальный идеологический крах, торжество эклектики, стандартизация жизни, выхолащивание индивидуальности… В рамках этого дискурса, модернизм противостоит постмодернизму: жизнь противостоит нежизни. Речь идет не просто о частных взглядах г-жи Барбер, а о двух электрических полюсах, породивших Modern Cool, один из лучших песенных дисков 90-х годов прошлого века.

У певицы удивительный голос - чувственный, глуховатый, матовый, бархатистый. В этом голосе - пряность благородного красного вина. Патрисия Барбер не только поет, но и аккомпанирует себе на фортепиано; ее игру отличает предельная отчетливость и скупая экспрессия. Важнейшую позицию в звучании альбома занимает электрогитара Джона Маклина - столь же безыскусная(внешне) сколь безошибочная - и эмоционально и ритмически. С ролью приглашенной звезды блестяще справился Дейв Дуглас. То что он прирожденный стилист и отличный командный музыкант лично для меня новостью не было. На Modern Cool он к тому же играет сверхплотно, насыщая по максимуму отведенное ему пространство. Большинство композиций Патрисии Барбер имеет в основе блюзовый размер; впрочем 8-минутный Constantinople построен на ориентальных ритмах, в каких-то других вещах можно обнаружить рок, фолк, госпел… Вне зависимости от размеров и прогрессий песни Modern Cool объединяет некая тревожная пульсация. Это - авторский почерк самой Барбер, который подхвачен и воплощен ритм-секцией: басист Майкл Арнопол и перкуссионист Марк Уокер. Именно эти музыканты составляли первоначальный ансамбль Барбер; выступая с ними трио она приобрела реальную известность. Кроме того, в упомянутой уже константинопольской композиции играет Джефф Стайтли на udu - это, если я ничего не перепутал, вилончелеобразный инструмент. А еще в записи участвует хор (Choral Thunder Vocal Choir), он вступает в одной из последних композиций - да так что мурашки по коже.

Из 12 песен 8(точнее, 8 с половиной) песен принадлежат перу Барбер. Этот ее авторский блок кажется определяющим. Из кавер-версий хочется особо отметить интерпретацию хита The Doors "Light My Fire". Эта довольно-таки бодрая(в оригинальном исполнении) песня исполнении Барбер звучит медленно, чувственно и обреченно; рефрен Come on baby, light my fire интонационно смещается к моррисоновскому же "Come on baby take a chance with us".