1997 Wingy Manone and His Orchestra - 1937-1938 {The Chronological Classics 952} [CD]

1937–1938. Рецензия arwulf arwulf
Уинги Маноне был харизматичным вокалистом и трубачом, чье чувство юмора и хрипловатый новоорлеанский акцент могли сделать даже самую поверхностную мелодию из «Тин Пан Элли» привлекательной и модной. Песня «You're Precious to Me» — яркий пример такой магии в действии. Две другие песни, записанные в тот же день, изобилуют шутливыми вставками, но фальцетовые реплики Джека ЛеМэра звучат как дешевая имитация Степ'н Фетчита. Эта унизительная болтовня затмевает Уингги и портит ритм. Возможно, они это поняли и отказались от этой чепухи; с этого момента слово за Уингги, и любой, кто вступает, делает это, не выглядя при этом идиотом. В инструментальном плане ансамбли Уингги всегда были сильными и слаженными. Джо Марсала и Бэб Рассин были превосходными исполнителями на духовых инструментах. Уингги повезло, что они участвовали в обеих этих сессиях 1937 года, и он это понимал. «I Ain’t Got Nobody» звучит почти так же зажигательно, как версия Фэтса Уоллера, а джамп-интерпретация Уингги песни «Getting Some Fun Out of Life» представляет интерес в сравнении с подходом Билли Холидей к той же мелодии. А вот удалось ли Уингги избавиться от относительно лишних слов в «Jazz Me Blues» — судите сами. Сессия 12 января 1938 года, возможно, знакома коллекционерам по переизданию на альбоме RCA Black and White под названием «Chu Berry’s Indispensable» — сборнике, который явно изобиловал записями Уингги Маноне. Чу записал много хороших пластинок с Уингги, и эти — одни из лучших среди них. После двух шотландских мелодий и неторопливой плачи нам предлагается одно из самых забавных и искусно выполненных творений Маноне: «Where’s the Waiter» — тема, близкая практически каждому. Кульминацией сессии становятся две эксцентричные новинки, так или иначе связанные с итальянской тематикой. Используя почти полностью другой состав группы, Уинги 23 мая 1938 года записал ещё полдюжины композиций для лейбла Bluebird. Брэд Гоуэнс, наиболее известный как универсальный тромбонист Эдди Кондона, хорошо сочетается с талантливым кларнетистом и альт-саксофонистом по имени Эл Кавич. «Let’s Break the Good News» ничуть не уступает по шумности версии, записанной Фэтсом Уоллером примерно в то же время. Винги и Фэтс, похоже, часто были на одной волне: в 1939 году Фэтс записал сольную фортепианную версию «Ah! So Pure» — арии из оперного хита Фридриха фон Флотова «Марта» 1847 года. Уинги, конечно же, превращает эту мелодию в зажигательную песню, под которую хочется топать ногами и подпевать. «Mannone Blues» — это на самом деле «Backwater Blues» Бесси Смит, если включить её на полную мощность и позволить Уинги добавить к ней несколько своих слов. «Flat Foot Floogie» Слима Гайярда звучит неплохо, хотя это явно тот случай, когда Уоллер затмил Уингги (и всех остальных навеки) своей версией «Floy Floy» в стиле «Continental Rhythm». «Little Joe From Chicago» Мэри Лу Уильямс звучит почти так, будто была написана специально для Уингги и его неряшливой маленькой команды. Итак, перед вами ещё один великолепный альбом с уникальным стилем «весёлого джаза» Уингги, со всеми его шутками и недостатками.