1996 Fats Waller - 1938 {The Chronological Classics 913} [CD]

1938 Обзор arwulf arwulf

Фэтс Уоллер, похоже, никогда не страдал от морской болезни. Все фотографии и свидетельства очевидцев его трансатлантических морских приключений указывают на его крепкое здоровье, которое не пошатнулось даже при сильном волнении, когда остальные пассажиры висели над поручнями. Когда Уоллер вторгся в Лондон в августе 1938 года, группе англо-европейских музыкантов было поручено сопровождать его на шести грампластинках. Эта группа, известная впоследствии как «Фэтс Уоллер и его континентальный ритм», давала одно потрясающее выступление за другим. В композициях «Don't Try Your Jive on Me» и «Ain't Misbehavin'» звучит орган, сначала спокойный, но постепенно набирающий обороты и завершающийся грандиозно с трубами в воздухе. «Music, Maestro Please» — это сентиментальность конца 30-х годов в ее лучшем проявлении, с звенящей целестой и даже немного романтичной скрипкой. После того как доктор Джекилл уходит, чтобы погрустить за пальмами в горшках, мистер Хайд врывается с буйной версией «Flat Foot Floogie» Слима Гайарда и тревожной одой разочарованным надеждам с запоминающимся названием «Pent Up in a Penthouse». Здесь Уоллер угрожает «выйти из окна и повернуть налево», что является пугающим предложением для любого, кто занимает номер на столь высоком этаже над улицей. Маниакальное исполнение Фатсом «A-Tisket A-Tasket» превосходит даже оригинальную версию, прославившуюся благодаря ее композитору Элле Фицджеральд. Через неделю после этой взрывной сессии Фатс сел за консоль трубного органа, инструмента, столь дорогого его сердцу. Очень жаль, что не было сделано ни одной записи, когда Уоллеру был предоставлен доступ к органу собора Нотр-Дам в Париже. Позже Фэтс сказал, что считает это величайшим моментом в своей жизни. Вернувшись в Лондон, органист сосредоточился на духовных песнях, музыке, которую предпочитал его отец, баптистский проповедник. «Swing Low, Sweet Chariot» просто великолепна. Ближе к концу композиции песня кажется частично сотканной из света, когда пальцы Уоллера создают вихревые волны небесных тональностей. Перед окончанием сессии Фэтсу выпала возможность аккомпанировать прекрасной Аделаиде Холл, известной своим вокалом без слов в оригинальной версии «Creole Love Call» Дюка Эллингтона. Некоторые музыкальные критики, не способные оценить дивный подход Холл, настаивают, что она «не была джазовой певицей». Это очень странная оценка, учитывая все замечательные джазовые записи, которые она сделала за свою долгую жизнь, большую часть которой провела в Скандинавии, где всегда пользовалась уважительным восхищением. Здесь Фэтс дразнит ее шутками, которые помогают придать пикантности паре очень милых любовных песен. Вернувшись в Нью-Йорк и поддержанный His Rhythm, Фэтс боролся со своим репертуаром, все еще обремененным унылыми названиями, такими как «I'll Never Forgive Myself». Хотя «Two Sleepy People» — приятная песня, она блекнет по сравнению с энергичной версией Уоллера для V-Disc 1943 года. Здесь, в последние недели 1938 года, «You Look Good to Me» — лучшая из вокальных композиций, уступающая только бодрой инструментальной «Yacht Club Swing».