1995 Mary Lou Williams - 1944 {The Chronological Classics 814} [CD]

Записанные в то время, когда Мэри Лу Уильямс регулярно выступала в Café Society в центре города и сидела в Minton's в верхней части города, эти две дюжины треков представляют собой сердце ее творческой деятельности 1944 года, задокументированной Мозесом Ашем на лейбле, носящем его собственное имя. Вступительные фортепианные соло исключительно хороши, а стороны Chosen Five изысканно переданы с использованием первой линии трубача Фрэнки Ньютона, тромбониста Вика Дикенсона и кларнетиста Эдмонда Холла. Вместе с Элом Лукасом и Джеком Паркером Мэри Лу Уильямс руководила этой маленькой группой, создав красивую балладу, два буги и "Satchel Mouth Baby", новехонький баунс с групповым вокалом. Один дополнительный трек с этой сессии, в котором участвовала только ритм-секция, был издан под тем же заголовком, что и "Chosen Five". Еще три фортепианных соло - буги, медленный драг и восхитительная обработка "St. Louis Blues" - были записаны в апреле этого плодотворного года. Несколько недель спустя Уильямс аккомпанировал вокалистке Норе Ли Кинг, когда она исполняла бытовой блюз, украшенный слогами скэт. Четыре трека, записанные 5 июня 1944 года, были выпущены Mary Lou Williams & Her Orchestra. Это был слегка расширенный, воссозданный септет, в который теперь входили тенор-саксофонист Дон Бьяс и трубач Дик Вэнс. Настроение, созданное композицией Уильямс/Байаса "Man o' Mine", изысканно передает ощущение переходного периода в обществе военного времени, столь характерное для середины 40-х годов. Этот эфирный поток также перетекает в странно раздвоенную версию "Stardust", половинки которой странным образом разделены свинговым топтанием под названием "Gjon Mili Jam Session". Единственное обоснование переиздания треков в таком порядке - "Pt. 2" стоит первой, а "Gjon Mili" прерывает настроение перед "Pt. 1" - заключается в том, что эффект напоминает саундтрек к фильму, наложенный на контрастные сцены, и, возможно, реприза предыдущей темы возвращает "сюжет" на круги своя. В любом случае, музыка превосходна. Уильямс записал шесть сторон с басистом Элом Холлом и трубачом Биллом Коулманом в августе 1944 года, начав с солидных исполнений двух самых стойких мелодий Ирвинга Берлина, "Русской колыбельной" и "Голубого неба". И "Persian Rug", и "Night and Day" восхитительны, а Коулман поет "You Know Baby", мольбу в минорной тональности о "поцелуе и объятиях". Эта замечательная сессия трио завершается самым изобретательным образом - экспериментальной версией "I Found a New Baby". А завершают диск два сравнительно духоподъемных V-диска (с гораздо более высоким качеством звука, чем у старых ржавых дисков Asch!) с участием трубача Чарли Шейверса, тромбониста Трамми Янга, гитариста Ремо Пальмиери, басиста Холла и барабанщика Гордона "Specs" Пауэлла, играющего шаффл/боп. Это захватывающее завершение этого выдающегося альбома винтажных джазовых записей нашей повелительницы прекрасного фортепиано и солидных аранжировок Мэри Лу Уильямс.