1995 Django Reinhardt - 1940-1941 {The Chronological Classics 852} [CD]

Все эти композиции, за исключением одной (поп-песня в исполнении Шарля Трене), были записаны в декабре 1940 года, всего через полгода после оккупации Парижа нацистами. Люди до сих пор удивляются тому, что Джанго Рейнхардт, цыган, который играл музыку, близкую евреям и афроамериканцам, не был арестован и казнен оккупационным режимом, ведь эти коллективные джемы были и остаются антитезой фашистской идеологии. Так сложилось, что этот небольшой отрезок хронологии содержит некоторые из самых интересных произведений Рейнхардта, которые прекрасно развились из раннего Hot Club de France, но при этом наполнены предчувствием того, как будет звучать джаз через десять или даже двадцать лет. Юбер Ростен был изобретательным кларнетистом, звучащим примерно как Маршалл Роял, и он участвует в большинстве этих записей. Аликс Комбель играл на тенор-саксофоне в буйном стиле, вдохновленном Коулманом Хокинсом (так же как и Ростен на сессиях 18 и 19 декабря). На всех этих сессиях присутствует замечательный перкуссионист по имени Пьер Фуад, который несколько лет спустя записал альбом как лидер для лейбла Swing. Тони Ровира заслуживает того, чтобы его запомнили как талантливого басиста, особенно за чувствительность, которую он демонстрирует на этих записях. Самым ценным и музыкально изобретательным треком является «Oiseaux des iles», блестяще построенная цыганско-джазовая фантазия с такой этнической силой, что она вызвала бы у доктора Геббельса неарийскую диспепсию. Трубач Пьер Альлье, своего рода французский Фрэнки Ньютон, возглавляет пару небольших и не очень небольших групп, демонстрируя один или два примера того, как Рейнхардт звучал в составе ритм-секции большого джазового оркестра. Венцом этого замечательного альбома является «Festival Swing», четырехминутный взрывной номер с участием всех звезд биг-бэнда, в котором Шарль Делоне представляет каждого участника группы на французском языке, предоставляя англоговорящим слушателям ценный словарь произношения всех этих замечательных французских имен.

В первую зиму немецкой оккупации Франции, в 1940/1941 годах, популярность Джанго Рейнхардта и его нового квинтета достигла своего пика. После долгого пребывания в парижском «Normandie» группа неделю играла в «Olympia» в Бордо, а затем давала прибыльные и успешные концерты в других ведущих парижских залах, таких как «Salle Pleyel», «Alhambra», «Folies Belleville» и, конечно же, «Moulin Rouge». Этот том записей Джанго Рейнхардта, представленный в хронологическом порядке, открывается двумя великолепными сессиями квинтета, дополненного здесь универсальным Аликсом Комбелем, играющим как на тенор-саксофоне, так и на кларнете. Великолепная композиция Джанго «Nuages» была впервые записана десятью неделями ранее, но не к полному удовлетворению композитора. Он настоял на повторной записи, и эта новая версия стала самой известной записью Джанго за всю его карьеру. Смесь американских стандартов и традиционного материала, такого как «Dark Eyes», дает хорошее представление о том, как и что квинтет играл на своих вечерних выступлениях. Специалист Фредди Хедерли обращает внимание на «призрачные ноты» Джанго — неслышимые, но намекающие на ноты — в «Oiseaux des lies», прием, который позже широко использовался джазовыми гитаристами. На первых записях Кристиана Вагнера под его собственным именем участвуют многие ведущие французские музыканты того времени. Менее известна, однако, сессия трубача Пьера Альера, который также воспользовался возможностью пригласить Джанго. «Festival Swing» документирует один из самых ярких моментов в истории французского джаза. Под явным влиянием американских «All Star Bands», продюсер Шарль Делоне пригласил элиту французских музыкантов на незабываемую запись. Он сам объявляет солистов, и мероприятие завершается горячим финалом, который начинается словами: «Et voice le jazz francais». Продолжение следует...