1982 Miles Davis - We Want Miles (2022) {Columbia, Legacy} [24-192]

Вторая запись Дэвиса после окончания его шестилетнего затворничества стала одной из лучших в его творчестве 1980-х годов. В отличие от его групп 1970-х годов, эта группа оставляет много пространства и играет гораздо мелодичнее. Гитарист Майк Стерн дает волю ярости, но электробасист Маркус Миллер не отказывается время от времени пройтись в прямом направлении, барабанщик Эл Фостер и перкуссионист Мино Синелу играют со вкусом, а Билл Эванс получает несколько хороших мест на сопрано. Что касается Дэвиса, то он постепенно возвращает себе прежнюю форму. На этой двойной пластинке выделяются "Back Seat Betty", сайд-лонг "My Man's Gone Now" и две версии детской песни Дэвиса "Jean Pierre".

https://www.allmusic.com/album/we-want-miles-mw0000022719

We Want Miles" - двойной альбом, записанный джазовым трубачом Майлзом Дэвисом в 1981 году, спродюсированный Тео Масеро и выпущенный Columbia Records в 1982 году. В альбом вошли записи с первого за более чем пять лет живого выступления Дэвиса в бостонском клубе Kix Club 27 июня 1981 года. Другие треки были записаны в Avery Fisher Hall, Нью-Йорк, 5 июля, и на специально подготовленной сцене в Nishi-Shinjuku в Токио, Япония, 4 октября того же года.
Фон
Майлз Дэвис вернулся в студию в 1980 году после длительного перерыва, во время которого, согласно его автобиографии, он оставил трубу в покое и сосредоточился на женщинах и кокаине. Сменив несколько составов во время записи альбома "The Man with the Horn", он сформировал живой коллектив, в который вошли Майк Стерн на гитаре (заменил Барри Финнерти), Эл Фостер на барабанах, Мино Синелу на перкуссии (заменил Сэмми Фигероа), Билл Эванс на сопрано и Маркус Миллер на басу. К этому времени Дэвис уже шесть лет не выступал с концертами.

Дэвис добился двух выступлений 2 июля 1981 года на Kool Jazz Festival (так назывался старый Ньюпортский джазовый фестиваль, проходивший в Нью-Йорке, в Avery Fisher Hall), но сначала дал четыре концерта в бостонском клубе Kix. Записи с этих концертов, а также запись с октябрьского концерта в Японии были использованы для составления сборника We Want Miles. Именно для концертов в Kix 26-29 июня он нанял Синелу, которого увидел играющим на ударных инструментах в одном из клубов Нью-Йорка (Синелу как раз удачно перешел с ударных - Дэвис искал перкуссиониста, а не барабанщика). После выступления Дэвис положил руку на руку Синелу и сказал: "Ты - ублюдок". Синелу не узнал Дэвиса, у которого было слабое здоровье, но когда ему сказали, кто это, вернулся к Дэвису, который попросил у него номер телефона. Вскоре после этого Дэвис позвонил ему и сказал: "Приходи в студию, ублюдок". Он принял участие в импровизированном джем-сейшне в квартире Дэвиса с Майком Стерном, играя на тарелках и барабанах, и был принят на работу.

Репетиции проходили в основном в формате джем-сейшнов, хотя техническая подготовка была тщательной и включала разработку беспроводной системы для трубы Дэвиса. Младших участников группы несколько смущала расхлябанность репетиций (особенно беспокоился Стерн), но такая организация, при которой не было записано никакой музыки, кроме основных структур песен, была именно тем, чего хотел Дэвис.
Выступления
Сеты в "Киксе" строились на четырех мелодиях, причем группа обычно играла попурри из трех мелодий в каждом сете. "Кикс" - новая мелодия, названная в честь бостонского клуба, "Back-Seat Betty" и "Aïda" - из "The Man with the Horn", а "My Man's Gone Now" - адаптация песни Гершвина, которую Дэвис записал в 1958 г. для альбома "Порги и Бесс" в оркестровке Гила Эванса. Записью Kix руководил давний продюсер Дэвиса Тео Масеро; в то время у Дэвиса еще было слабое здоровье, и Масеро отметил, что он все еще восстанавливает контроль над собой и группой. Звукозаписывающая компания Дэвиса, Columbia Records, не была уверена в том, что его возвращение продлится долго, и выслала мобильную звукозаписывающую установку, чтобы запечатлеть каждый момент. Была проведена и видеосъемка, но по состоянию на 2007 г. она еще не была опубликована.

Концерты в Avery Fisher Hall были разрекламированы как настоящее возвращение Дэвиса, и их посетили многие артисты и знаменитости. Запись осуществлялась с помощью мобильной установки из Record Plant Studios в Нью-Йорке. На первом концерте диктор неверно указал на задержку; когда оркестр начал выступление, половина публики еще находилась в фойе. Выступление длилось чуть более часа, и на бис не выходило; второе выступление было более продолжительным, поскольку Дэвис добавил песню "My Man's Gone Now". Отзывы были неоднозначными: длинные волосы и Stratocaster Стерна вызвали насмешки со стороны некоторых знатоков джаза: Роберт Палмер критиковал гитарную игру Стерна как полную рок-клише.

Сам Стерн заметил, что Эвери Фишер Холл - неподходящая площадка для электромузыки. По словам Джорджа Коула, после одной из рецензий он был близок к слезам, и Дэвис утешил его. Джек Чемберс в книге "Milestones" отметил, что концерты в Avery Fisher были "неистовыми", учитывая "давящую" площадку, и что в Kix группа была гораздо более расслабленной, хотя в Kix им было "гораздо менее комфортно с Дэвисом и друг с другом", чем несколько месяцев спустя, и он считает, что японские концерты были лучше.

После концерта в Avery Fisher Дэвис был заказан в Savoy на 44-й улице, а затем отправился в турне по США, продолжавшееся с июля по конец сентября. Физические нагрузки, связанные с игрой, давали о себе знать; к концу тура ему приходилось давать кислород после выступлений, а во время концертов его физически и психически тренировали. Чтобы получить необходимую для игры поддержку, он носил резиновый корсет. Тем не менее, кроме тура по Среднему Западу с Херби Хэнкоком и нескольких концертов на Восточном побережье летом того года, он планировал турне по Японии, которое стало последним перед его уходом на пенсию в 1975 году.

2, 3 и 4 октября он выступал на открытой площадке в Синдзюку (Токио) в сложных условиях: в первый вечер, во время выступления, вышла из строя вся система громкоговорителей, и ее пришлось восстанавливать динамик за динамиком. Концерт 4 октября был выпущен на японском диске Miles! Miles! Miles! Дальнейшие концерты прошли в Нагое, Осаке, Фукуоке, а по возвращении в США группа исполнила песню "Jean-Pierre" в программе Saturday Night Live, но выступление оказалось разочаровывающим: Дэвис подхватил пневмонию, и времени на восстановление не было. Песня была исполнена слишком быстро, Дэвис постоянно испытывал боль, и выступление и запись были неловкими.
Содержание

Двойной альбом содержит шесть композиций. Две версии песни "Jean-Pierre", длинная и короткая, завершают первую пластинку двумя песнями из альбома The Man With the Horn, "Back-Seat Betty" и "Aïda" (здесь она называется "Fast Track"). Две длинные композиции заполняют вторую пластинку: "длинный вамп" "Kix" и "My Man's Gone Now".

Длинная версия "Jean-Pierre" содержит длинное гитарное соло Стерна (которое Филипп Фриман называет одним из лучших моментов на альбоме); короткая - это отредактированная версия, возможно, для радиоэфира. "Back-Seat Betty", мощная срочная роковая композиция, была открывающей песней самого первого концерта в Avery Fisher Hall (отредактированная до половины первоначальной длины), и единственная песня с тех концертов, вошедшая в альбом. Соло Стерна и Эванса были отредактированы.
Информация о релизе

Впервые альбом был выпущен на CD в Японии в виде двухдискового комплекта (CBS/Sony CSCS 5131/5132), в последующих CD-релизах музыка была помещена на один диск. Компания Columbia Records никогда не выпускала его на CD в Северной Америке (двухдисковая версия была выпущена в Америке в составе бокс-сета CD "The Perfect Miles Davis Collection"). Концерты в Японии были выпущены только в Японии под названием Miles! Miles! Miles!
Награды и влияние

Этот альбом получил премию "Грэмми" 1982 г. в номинации "Лучшее джазовое инструментальное исполнение солистом", хотя в одном из интервью Дэвис сказал, что не знает, за что. По поводу "Грэмми" он сказал журналисту Дэвиду Брескину, что не записывает альбомы ни по какой другой причине, кроме денег, хотя биограф Дэвиса Иэн Карр утверждает, что этот комментарий "не соответствует тому факту, что награда его очень порадовала".

Одним из участников тура 1981 года, последовавшего за концертами Эвери Фишера, был Дон Чидл, режиссер биографического фильма 2015 года "Майлз Ахед".

https://en.wikipedia.org/wiki/We_Want_Miles