1977 Joyce Moreno - Natureza (2022) {Far Out} [24-44.1]

Записано Фрэнком Лайко в студии Columbia, Нью-Йорк, 1977 г.
Вскоре после начала своей карьеры, будучи подростком в Рио-де-Жанейро, Антонио Карлос Жобим назвал Джойс "одной из величайших певиц". Однако, несмотря на авторитетные оценки и тот факт, что с тех пор она записала более тридцати известных альбомов, Джойс так и не смогла добиться международного признания, как Жобим, Жоан Жилберту и Сержио Мендес, которые стали звездами мирового масштаба после выпуска альбомов на крупных лейблах в США.
Был момент, когда казалось, что Джойс находится на пороге международного прорыва. Когда Джойс жил в Нью-Йорке, к нему обратился великий немецкий продюсер Клаус Огерман. Огерман уже сыграл ключевую роль в развитии и популяризации бразильской музыки в 1960-х годах, записываясь с такими великими музыкантами, как Жобим и Жуан Жильберто, а также с такими кумирами североамериканской музыки, как Фрэнк Синатра, Билли Холидей и Билл Эванс.
"Я познакомился с ним в Нью-Йорке в 1977 году", - вспоминает Джойс. "Я жил и играл там, и Жоан Пальма, бразильский барабанщик, игравший с Жобимом, познакомил меня с Клаусом. Мы провели прослушивание, ему понравилось то, что мы делаем, и он решил выпустить с нами альбом".
В записи альбома Natureza приняли участие бразильские музыканты Маурисио Маэстро (автор/соавтор четырех песен), Нана Васконселос и Тутти Морено, а также некоторые из наиболее востребованных в США музыкантов, включая Майкла Брекера, Джо Фаррелла и Бастера Уильямса. Запись альбома проходила на студии Columbia, а Огерман выступил продюсером альбома, сделал аранжировки и дирижировал оркестром.
Но таинственным образом Natureza так и не была выпущена, и то, что должно было стать звездным часом Джойса, так и не произошло. Как вспоминает Джойс, "я вернулся домой, но мы с Клаусом продолжали общаться, писали письма и звонили по телефону. Он с большим энтузиазмом отнесся к альбому и пытался свести меня с Майклом Фрэнксом. Он хотел, чтобы я вернулась в Нью-Йорк, чтобы перезаписать вокал на английском языке с новыми текстами, чему я, в общем-то, была не слишком рада. Но потом я забеременела третьим ребенком и не смогла уехать из Бразилии. И постепенно наши контакты стали редкими, пока я совсем не потеряла его из виду. И все. Больше я о нем ничего не слышала".
Хотя Клаус был известен как неуловимый персонаж, исчезновение альбома могло быть обусловлено и временем. Бразильское увлечение подходило к концу, уступая место диско и новой волне конца 70-х годов, и Огерману с трудом удалось найти крупный лейбл, заинтересованный в новой бразильской сенсации. Кроме того, как упоминает Джойс, работа над альбомом была еще не закончена. Огерман хотел добавить последние штрихи и записать альтернативную английскую лирику для американского и международного рынков - критическое художественное различие между Джойсом и Огерманом.
В 1980-х годах, когда власть военной диктатуры в Бразилии начала ослабевать, Джойс добилась нескольких хитов в своей стране, включая трибьют своим дочерям "Clareana" и культовую "Feminina" - разговор между матерью и дочерью о том, что значит быть женщиной. Но уже будучи пионером феминизма, эти успехи дались ей с большим трудом. Джойс вызвала споры еще в девятнадцатилетнем возрасте, когда первой в Бразилии начала петь от первого лица, а институциональный сексизм, с которым она столкнулась, усугублялся диктатурой, которая часто подвергала ее музыку цензуре. Даже после того, как хунта ушла с дороги, Джойс столкнулась с доминированием мужчин в крупных звукозаписывающих компаниях Бразилии, которые пытались диктовать ее карьеру и сексуализировать ее образ, а затем уволили ее за отказ подыгрывать.
Через несколько лет после успеха альбомов Feminina и Agua E Luz в Бразилии музыка Джойс начала проникать в Великобританию, Европу и Японию, а песни "Feminina" и "Aldeia de Ogum" стали классикой на андеграундных джаз-данс-сценах середины-конца 80-х и начала 90-х годов.
Полноформатная версия "Feminina" с сессий Natureza впервые прозвучала на сборнике "Бразильский джаз" в 1999 году, а "Descompassadamente" была лицензирована для компакт-диска, составившего сборник работ Клауса Огермана в 2002 году. Вслед за этим стало известно о неизданном альбоме Joyce с Клаусом Огерманом, и легенда о Natureza разрослась.
Спустя 45 лет после записи Natureza наконец-то увидела свет, как и задумывала Джойс: с ее собственным португальским текстом и вокалом. Включая знаменитую 11-минутную версию "Feminina", а также никогда ранее не звучавшую "Coração Sonhador", написанную и исполненную Маурисио Маэстро, релиз Natureza является вехой в истории бразильской музыки и представляет собой триумфальную, хотя и запоздалую победу Джойс как откровенной женщины-артистки, которая последовательно отказывается подчиняться патриархальному давлению.
***Отказ от ответственности! В то время как "Feminina" и "Descompassadamente" были смикшированы легендарным инженером Элом Шмиттом (Al Schmitt) и отмастерены с оригинальных мастер-лент, остальные пять треков не микшированы. Из-за значительной порчи мастер-кассет лучшим источником звука для этих треков стала сохранившаяся у Джойса копия записей без микширования. При реставрации и мастеринге этого релиза были предприняты самые тщательные усилия, однако качество звука может отличаться от других релизов Far Out Recordings. Мы рекомендуем по возможности прослушивать звуковые клипы перед покупкой.