1976 Barre Phillips - Mountainscapes {ECM} [CD]

Формат: WAVPack (image + .cue)
Битрейт аудио: lossless
Продолжительность: 37:39

В своем классическом исследовании меланезийских грузовых культов, Мамбу, антрополог Кенелм Берридж ввел понятие мифа-мечты, который он сводит к "серии тем, предложений и проблем, которые можно найти в мифах, в снах, в полусвете разговора, в эмоциональных реакциях на различные действия и задаваемые вопросы". По мнению Берриджа, успех любого такого культа достигается благодаря непосредственности, с которой его глава способен сформулировать миф-мечту, высвобождая едва осознанное стремление познать и разрешить то, что таится в наших ментальных тенях. Возникающая дестабилизация - это общий процесс спасения. Я осмелюсь утверждать, что музыка Барре Филлипса выполняет ту же функцию. Она воплощает в себе психологический императив привести в фокус то, что обитает в полумраке нашего сознания, и удовлетворяет эту потребность посредством звука. Разница лишь в том, что здесь нет ни обещания спасения, ни миграции, а скорее простая потребность впитать непосредственную суть того, где бы вы ни находились.

Mountainscapes разделен на восемь частей захватывающего дух великолепия, продуктов ума, который, хотя и представлен на ECM лишь бегло, оказал нам большую услугу, записав свои звуки для потомков. Mountainscape I витает в полях, прежде чем выпустить трещащий свободный грув. Прекрасно синтезированные звуки и захватывающая игра на басу, не говоря уже о совершенно пленительном соло на сопрано экстраординарного ридмена Джона Сурмана, дают нам богатый вкус разрешения. Это неожиданный переход, который каждый раз заставляет сердце всколыхнуться. II - более спокойное продолжение, загадочное, периферийное. Подобно мифу-мечте, он остается за пределами нашей досягаемости, приманивая наше желание познать его в полной мере. III - изысканное произведение, усиленное органом и электроникой. В IV бас становится огромным канатом, который вздымается и раскачивается, как мачтовый трос в руках опытного корабельщика, прежде чем саксофонический ветер осветит его паруса. Барабаны никогда не стоят прямо, вместо этого они скрещивают ноги в непрерывной размашистой манере. V вступает с синтезированным арпеджио. Несколько изящных басовых нот и звездный саксофон выглядывают из дерева. Бас грохочет, как стон земли. Тем временем синтезатор всплывает на поверхность, а затем исчезает в преображении. VI начинается с роскошного омовения электроники, расшитой гармоническими нитями Филлипса. Это короткий трек, но для меня самый эффективный на альбоме. VII начинается с более пульхритудиновой арпеджиации. Саксофон идет следом, пытаясь поставить свои шаги в те же отпечатки, что и бас, идущий недалеко позади: трио как mise-en-abyme. В заключительной части нас удивляет электрогитара, которую захватывающий саксофон доводит до лихорадочных высот и доигрывает в нежном финале.

В конце концов, это музыка, которую нужно скорее пережить, чем описать. И поэтому я прекращаю свои попытки.