1975 Alan Braufman - Valley of Search (2018) {Valley of Search} [24-96]

Первое в истории переиздание фри-джазового альбома 1975 года, первоначально выпущенного на лейбле India Navigation.

То, что мы знаем о Даунтауне Нью-Йорка, связано с контркультурным и творческим расцветом, возникшим в нижней части Манхэттена в 1960-х годах благодаря дешевым жилым помещениям, называемым лофтами. Зачастую это были заброшенные и неиспользуемые небольшие производственные помещения, которые стали местом сосредоточения художественной практики и жизни. С точки зрения джаза, лофты были альтернативой клубной сцене и получили широкую известность в 1970-х годах. Такие места, как Studio We, Studio Rivbea, The Ladies' Fort, Ali's Alley и Environ, стали центральными в развитии новой музыки. Но даже у андеграунда было свое подполье, и вечеринки на 501 Canal Street в Вест-Сайде были точкой активности, в которой принимало участие небольшое, но целеустремленное количество людей.

В 1973 году из Бостона в нижний Манхэттен перебралась группа музыкантов, занимающихся свободной импровизацией: пианист Джин Эштон (теперь известный как Купер-Мур), басист Крис Амбергер, саксофонисты Дэвид С. Уэр и Алан Брауфман. Все они учились в музыкальном колледже Berklee, хотя и отличались от большинства студенческих музыкантов. Эштон снял здание по адресу 501, и арендная плата за каждый из четырех используемых этажей составила 140 долларов в месяц. Первый этаж стал местом для выступлений, а Уэйр и Брауфман заняли переднюю и заднюю части второго этажа соответственно. На третьем этаже жил Эштон со своей молодой семьей, а на четвертом - Амбергер. Позже место Амбергера заняли барабанщик Том Бруно и его партнерша, вокалистка Эллен Кристи. Вместе с басистом Дэвидом Сафрой и барабанщиком Ральфом Уильямсом группа Брауфмана-Аштона стала домашней, регулярно репетировала и выступала в помещении магазина.

Брауфман родился в 1951 году в Бруклине и вырос на Лонг-Айленде, а в 1968 году переехал в Бостон, чтобы учиться в Berklee. По его собственным словам, он "начал играть на кларнете в восемь лет; моя мама была глубоко увлечена музыкой, поэтому она играла Мингуса, Эрика Долфи и Колтрейна. Это захватило меня - в этом было что-то захватывающее, чего я не слышал в другой музыке, поэтому, несмотря ни на что, я собирался стать музыкантом. Когда мне было тринадцать, я купил свой первый саксофон. У меня был учитель, который мог научить меня играть, но не импровизировать (а именно это я и хотел делать), поэтому мне пришлось самому разбираться в этом. Я не знал перемен, но я мог уловить паттерны, которые происходили в свободной музыке, и я мог понять, что делать. Я учил себя паттернам и гаммам, разбирался в гармониках - я был самоучкой, пока не поступил в Berklee".

Звучание Брауфмана - "у Алана был огромный звук на альте и голос, который принадлежал ему, что было редкостью в городе, где было много молодых игроков" (Купер-Мур) - было сразу же привлекательным и уходило корнями в таких предшественников, как Джеки Маклейн. В Бостоне он завел и другие связи, в том числе с будущей женой барабанщика Дэвида Ли-младшего, которая занималась проверкой одежды в Jazz Workshop. Благодаря этому саксофонист получил возможность работать в этом заведении и, что еще важнее, завязать дружбу с Ли, благодаря которой перкуссионист попал на этот альбом. Брауфман также работал в Jazz Workshop, так он познакомился с будущим наставником и соратником Сесилом Макби, чья партнерша Люсия, художница, также жила в Бостоне - в данном случае на эстраде, когда басист приезжал в город с Фароа Сандерсом. Позже Брауфман сыграл на дебютном альбоме МакБи "Mutima", записанном в Нью-Йорке в мае 1974 года и ставшем предвестником роли басиста в "Valley of Search".

Как рассказывает Купер-Мур, "когда мы переехали на 501 Canal Street... тогда я и начал по-настоящему играть с Аланом. Когда мы начали устраивать концерты, мы использовали одних и тех же музыкантов, но [в зависимости от дня] это была либо его группа, либо моя. Примерно в это время Сесил Тейлор дал концерт в Карнеги-холле со своим оркестром, а Гэри Гиддинс, писавший для Voice, очень плохо написал о Дэвиде С. Уэйре. Том Бруно тогда жил на Канал-стрит вместе с Эллен Кристи. Филип Полумбо, басист и художник, жил на верхнем этаже, и все они работали в Village Voice. Том сказал: "Мы отомстим этому парню, Гэри Гиддинсу", и они напечатали эти плакаты, маленькие листочки о том, что Гэри - идиот, он не слышит, он не разбирается в музыке, и ему стоит как-нибудь спуститься на Канал-стрит и послушать, что там происходит. И вот на одной из недель, когда там выступала группа Алана, Гиддинс пришел и написал рецензию, и мы получили хорошую прессу. Ему показалось, что помещение шумное, но заголовок гласил "Taking Chances at 501 Canal", и тогда люди начали приходить". В статье, опубликованной в номере Voice от 13 июня 1974 года, обсуждается музыка, связанная с такими фигурами, как Тейлор и Дон Черри, и отмечается "калейдоскопическая плотность" программ, а также то, что связь Эштона и Брауфмана - это то, что толкает музыку вперед.

Valley of Search - это документ о музыке на 501 канале, но это также документ об отношениях - людях, которые жили или работали вместе и были по-человечески близки. Брауфман познакомился с Бобом Камминсом, основателем India Navigation Company, на вечеринке в квартире Макби в Гарлеме. Лейбл только что был задуман, и Брауфман должен был стать его вторым артистом. Макби, Ли и Уильямс были очевидными пенатами, занимающими свое место в творчестве и жизни саксофониста, причем последний предоставил ему множество инструментов, которые он позже применит в работе с трубачом Вададой Лео Смитом. В конце 1974 года Камминс установил микрофоны в витрине здания и задокументировал два коротких выступления группы без альтернативных дублей или дополнительных вырезок.

Призывая с помощью цимбал и смычкового баса, подкрепленного вспышками перкуссии, Эштон распевает молитву Бахаи: "Бог обеспечивает все над всеми вещами, и ничто в небесах и на земле, кроме Бога, не обеспечивает, воистину, он сам по себе - знающий, поддерживающий, всемогущий. Бог обеспечивает все, что выше всего...", придавая высшим поискам музыки волнующий, декларативный крик среди горных струн. Вскоре жидкие альты, напряженные крики и рапсодические фортепианные фрагменты сбивают плотный ритм к резким, сильным пазам и пенным гребням следующей части. Можно предположить, что музыка на этой записи отражает общее настроение 501-го; композиции из числа тех, что были в их книге на тот момент, дополнены мощным набором перкуссии, свистков и криков, бас Макби стабильно грохочет и контрапунктирует с горластым альтом и резким витиеватым фортепиано.

Когда Бруно и Кристи переехали с четвертого этажа на первый, выступления в прежнем виде на 501-м канале закончились; вскоре после этого Эштон переехал в свой родной штат Вирджиния, а в 1985 году вернулся в Нью-Йорк под именем Cooper-Moore. Брауфман продолжал работать с барабанщиком Уильямом Хукером и собственными более коммерчески ориентированными группами (как Алан Майкл), а затем переехал в Солт-Лейк-Сити, где и живет по сей день. Альбом "Valley of Search" пользуется культовым статусом среди последователей этой музыки, и в нем запечатлен уникальный и очень живой исторический срез нью-йоркского творческого импровизационного андеграунда.