1962 Bill Evans Trio - Moon Beams (2025) {Craft} [24-192]

Moon Beams - первая запись, которую Билл Эванс сделал после смерти своей музыкальной правой руки, басиста Скотта ЛаФаро. Действительно, в ЛаФаро Эванс нашел скорее коллегу, чем помощника, и музыка, которую они создали вместе на протяжении четырех альбомов, показала это. Басист Чак Исраэлс из групп Сесила Тейлора и Бада Пауэлла занял место в группе с Эвансом и барабанщиком Полом Мотианом, и Эванс записал единственно возможный ответ на потерю ЛаФаро - альбом баллад. Ирония в этой записи заключается в том, что, несмотря на материал, который Эванс играл так естественно, особенно в своем фирменном импрессионистском стиле звукового коллажа, он никогда не был более напористым, чем на "Moon Beams", кроме как в качестве сайдмена почти десять лет назад. Как будто со смертью ЛаФаро у Эванса исчезла защитная сетка, и ему пришлось возглавить трио в одиночку. И он делает это, прежде всего, отказываясь от импрессионизма в пользу более ритмичного и мускулистого подхода к гармонии. Сет открывается оригинальной композицией Эванса "RE: Person I Knew" - модальным этюдом, напоминающим о временах, проведенных с Майлзом Дэвисом. Пожалуй, это фирменное джазовое исполнение "Stairway to the Stars", с его неспешной, но замирающей мелодией и соло, которое усиливается великолепными акцентами Мотиана в бридж-секции. Другие композиции настолько хороши по темпу и последовательности, что запись кажется сном: прекрасные заикающиеся арпеджио в "If You Could See Me Now", каскадное взаимодействие между аккордами Эвана и пунктуацией Израэля в "It Might as Well Be Spring", мелодию, которую Эванс играл до конца своей жизни. Завершает сет вальс "Very Early", который исполняется в нужном темпе с большим вкусом и деликатной элегантностью, и ритм-секция не поддается соблазну зарядить его или удлинить гармоническую архитектуру за счет жонглирования интервалами. Moon Beams стал поразительным возвращением в сферу звукозаписи и значительным шагом вперед в его развитии как лидера.

© Thom Jurek /TiVo