1960 Donald Byrd - Fuego (2021) {Ancien Prodige} [24-96]

Fuego - название, которое может ввести в некоторое заблуждение, - это последняя запись на Blue Note, в которой Дональд Берд играет исключительно в паре с Джеки Маклейном. Это плодотворное партнерство, в котором инь (в данном случае) сдержанного трубача противопоставлен яну терпкого и экстравагантного альт-саксофониста. Не будучи единым целым, эти двое участвовали в битвах за территорию, основанных на взаимном уважении, но здесь они излучают более тихий огонь, который приглушает МакЛина и приглушает Берда, чтобы достичь интригующего гармонического баланса. Умное фортепиано Дюка Пирсона в середине, с Дугом Уоткинсом на басу и любимым барабанщиком Лексом Хамфрисом, создало одно из самых разнообразных звучаний в современном джазе 1959-1960 годов. Конечно, хард-боп является основой этой группы, но Берд все дальше уходит в пост-боп, о чем убедительно свидетельствуют два рожка в модальной, бессвязной и ступенчатой теме заглавной композиции. Это скорее холодное пламя, чем пылающий инферно, поскольку барабанные вставки Хамфриса заполняют трещины в блюзовых идеях рогов. "Bup-A-Loup" - более жесткая боповая тема, с отчетливыми стаккато-акцентами, определяющими мелодию, подготавливающую квинтэссенцию соло МакЛина. Композиция "Low Life" также учитывает зарождающуюся оригинальную эстетику соул-джаза в веселом настроении, параллельном вечнозеленым "Dis Here" и "Dat Dere" Бобби Тиммонса. Поскольку отец Берда был проповедником, "Amen" отдает дань уважения духу-душе в госпел-шаффле прямо с кафедры с некоторыми статичными ударными акцентами. "Lament" - это не стандарт Джей Джей Джонсона, а легкий соул-джазовый оригинал с предельным чувством, глубиной и изысканностью - настоящая красота. Название "Funky Mama" немного обманывает вас, заставляя думать, что это типичный соул-джазовый номер, в то время как на самом деле это длинный, стремительный, тягучий, мягкий и сумрачный блюз, очень терпеливый и элегантный, украшенный певучим альтом МакЛина. Именно здесь особенно блистает Пирсон, выжимающий из него всю боль и радость, столь характерные для стилей предыдущих мастеров, таких как Тедди Уилсон, Дюк Эллингтон, Эрролл Гарнер и Томми Фланаган. На обложке изображен созерцающий Дональд Берд, который, возможно, размышляет о своих дальнейших действиях и своей группе через пять лет после успешного вступления на джазовую сцену Нью-Йорка из родного Детройта. Это также отражает его вдумчивую роль в Fuego, поскольку он взял паузу от силового взаимодействия, чтобы сыграть более демократичную роль на этом утонченном и зрелом альбоме, менее наглом, прелюдией к его более мощным заявлениям, которые еще впереди.