1959 Sun Ra - Jazz In Silhouette (2022) {RevOla} [24-96]

"В завтрашнем мире люди не будут нуждаться в искусственных инструментах, таких как реактивные самолеты и космические корабли. В мире завтрашнего дня новый человек будет "думать" о том месте, куда он хочет попасть, а затем его разум доставит его туда".
- Примечания к альбому Jazz in Silhouette 1959 года

Если вам нужна самая важная запись, отражающая чикагский период творчества Sun Ra в 1950-х годах, то это именно она. Записанный в Чикаго в 1958 или 1959 году, "Jazz In Silhouette", по сути, закрывает период бибопа/хард-бопа Сун Ра, поскольку его персона межзвездного путешественника начала ярко развиваться в начале 1960-х годов. После переезда в Нью-Йорк в 1961 году он начал осваивать более авантюрные музыкальные территории.

Jazz In Silhouette открывается композицией Ра "Enlightment" (которая также присутствует на альбоме Sound Sun Pleasure, который не был издан до 1970 года; все треки с обоих альбомов были записаны на одних и тех же сессиях). Композиция "Enlightment" оставалась основной на концертах Arkestra до конца жизни Санни. В песнях "Saturn", "Velvet", "Horoscope", "Images (In A Mirror)" и "Blues At Midnight" тенор-саксофонист Джон Гилмор и остальные участники группы исполняют прямолинейные, но изобретательные соло в стиле хард-боп. Композиция "Horoscope" принадлежит пианистке Мэри Лу Уильямс (оказавшей большое влияние на Санни) и взята из ее "Зодиакальной сюиты" 1945 года. На закрытии альбома, расширенной "Blues At Midnight", каждый роговой солист вытягивается, как на живом клубном выступлении.

В альбоме "Jazz in Silhouette" Сан Ра и группа излучают чикагский джаз того периода с лилейными мелодиями, переплетающимися аккордами и удивительными динамическими сдвигами. Композиции Санни демонстрируют его способность писать запоминающиеся песни в джазовой традиции. Как свидетельствуют аранжировки, на этом этапе своей карьеры Санни уже в некоторой степени "вышел за рамки", но только когда он добрался до Нью-Йорка, он стал совершенно непривязанным.

Это ремастированное издание "Jazz in Silhouette", подготовленное к десятилетию Санни в 2014 году, включает премьерный релиз четырех треков в полном стерео. Все предыдущие издания альбома были на 100% монофоническими. Одна сессионная стереокассета была обнаружена Майклом Д. Андерсоном из Музыкального архива Sun Ra; вторая стереокассета альбома, к сожалению, повреждена и не может быть воспроизведена.

Дополнительные сессионные заметки о Jazz in Silhouette взяты из книги "Земные записи Sun Ra" Роберта Л. Кэмпбелла и Кристофера Трента (2-е изд., 2000):

Нейт Прайор (который должен был участвовать в этой сессии, но приехал слишком поздно) вспоминает, что студия находилась рядом с Внешней дорогой, где-то в районе Гранд-авеню. Алтон Абрахам сказал, что для сессий Saturn использовались студии RCA Victor Studios и студия с названием "Balladine". Билл Филдер утверждает, что на этой сессии работал Бо Бейли, а не Джулиан Пристер, как указано на выпуске Impulse. (Неправильное указание могло появиться из-за того, что Бо Бейли "не был откровенен с Союзом", как говорит Нейт Прайор). Спасибо Аллану Чейзу за признание роли мундштуков в "Ancient Aeithopia". В первом издании этой дискографии Санни было приписано, что во вступлении к "Ancient Aethiopia" он играл на своем электропиано Wurlitzer, но более внимательное прослушивание позволяет предположить, что он имитировал свой стиль Wurlitzer на обычном пианино! Вокал без слов во время этой же композиции включает в себя Джона Гилмора и Ронни Бойкинса, но самый заметный голос принадлежит другому члену Arkestra.

-I.C. 

На протяжении всего своего пребывания в Чикаго в середине и конце 50-х годов прошлого века Сан Ра (фортепиано) и его Arkestra зарекомендовали себя как грозные распространители нового направления или поджанра джаза. Развившись из искусных переработок знакомых стандартов, Jazz in Silhouette (1959) представляет собой коллекцию оригиналов, опираясь на способности Ра как непревзойденного многостаночника - он пишет, аранжирует, пишет партии для своей группы в дополнение к исполнению. Он расширяет границы музыки в соответствии с требованиями Arkestra, одновременно совершенствуя свой особый звук. Семенные прочтения быстрых и сложных "Saturn" и "Velvet" предложены с непревзойденной ловкостью и точностью. Последнее название похоже на запутанную версию "Jeepers Creepers", поскольку Хобарт Дотсон (труба) демонстрирует свою неоспоримую тональность. "Ancient Aiethopia" - одна из самых сложных работ, как по продолжительности - она длится более девяти минут, - так и по возможностям Arkestra в отношении композиций Ра. "Blues at Midnight" - еще одна обширная (почти 12 минут) композиция, которая, напротив, предназначена скорее для солистов, чем для полного ансамбля. Джон Гилмор (тенор-сакс), Ронни Бойкинс (бас), Патрик (баритон-сакс) и Маршалл Аллен (альт-сакс) блистают за солидным вкладом Уильяма Кохрана (ударные). Не менее значимым является диалог, который Ра ведет во время выступлений других музыкантов, направляя прилив и отлив с удивительным слиянием мелодии и ритма. Несомненно, это фактор свежести материала. Это также яркий пример того, что Ра и компания находятся на переходном этапе, до их полноценных исследований авангарда. ~ Линдси Планер

https://www.allmusic.com/album/jazz-in-silhouette-mw0001951056