1958-1961 Art Farmer - The Complete Albums Collection {Enlightenment} [CD]

Музыка Арта Фармера, известного своим уникальным мелодичным, глубоко эмоциональным и характерно сдержанным стилем соло, до сих пор остается на первый взгляд трудно поддающейся определению. Прославившись как трубач, а затем перейдя в начале 1960-х годов на более мягкое звучание флюгельгорна, Фармер отказался от типичных ярких и пронзительных звуков, которые использовали многие музыканты того времени, отдав предпочтение более сдержанному стилю, который также предпочитали такие музыканты, как Кенни Дорхэм и даже Майлз Дэвис в своих ранних работах. Хотя в 1950-е годы Фармер сотрудничал со многими уважаемыми музыкантами и аранжировщиками, включая Джорджа Расселла, Куинси Джонса и французского композитора-экспериментатора Эдгара Вареза, именно в качестве лидера ансамбля он создал свои самые высоко оцененные критиками и влиятельные записи. В 1957 году джазовый критик журнала «Нью-Йоркер» Уитни Баллиетт назвал его одним из немногих по-настоящему самобытных современных трубачей; в следующем году вышли два лучших альбома Фармера 1950-х годов: «Portrait Of Art Farmer» (Contemporary, 1958) и «Modern Art» (United Artists, 1958). На обоих альбомах также проявил свой талант брат-близнец Фармера Аддисон, игравший на басу, а на втором из них приняли участие пианист Билл Эванс и — что особенно важно — тенор-саксофонист Бенни Голсон. Впервые выступив вместе на дебютном альбоме Голсона «Benny Golson’s New York Scene» (Contemporary, 1957), это сотрудничество стало одним из самых важных в карьере обоих музыкантов. Неудивительно, что и Фармер, и Голсон запечатлены на фотографии «A Great Day In Harlem» 1958 года, сделанной Арт Кейном и изображающей 57 известных джазовых музыкантов на фоне таунхауса из коричневого камня по адресу 17 East 126th Street; сегодня этот снимок считается одним из самых значимых в истории американского джаза. К концу десятилетия Фармер начал экспериментировать с гораздо более крупными ансамблями. Это особенно очевидно на альбоме «Brass Shout» (United Artists, 1959), в записи которого приняли участие Ли Морган (труба), Кертис Фуллер (тромбон) и Дон Баттерфилд (туба), а Голсон выступил в роли аранжировщика и дирижёра духового ансамбля. Альбом «The Aztec Suite» (United Artists, 1959) следовал аналогичной тенденции: в его составе были Эддисон на басу, Зут Симс на тенор-саксофоне, Хэнк Джонс на фортепиано и пионер афро-кубинского джаза — композитор, аранжировщик и дирижёр Чико О’Фаррилл. Кроме того, в 1961 году вышел альбом «Early Art» (New Jazz) — сборник записей 1954 года, в котором проявили себя Сонни Роллинс, Уинтон Келли и Хорас Сильвер. В ноябре 1959 года Фармер и Голсон создали и совместно возглавили группу The Jazztet — коллектив с меняющимся составом, который за первые три года своего существования выпустил шесть альбомов. На их первом альбоме «Meet The Jazztet» (Argo, 1960) дуэт сопровождали Кертис Фуллер, Аддисон Фармер, барабанщик Лекс Хамфрис и пианист Маккой Тайнер, для которого эта сессия стала одной из первых в карьере. С этого альбома был выпущен сингл «Killer Joe», который впоследствии разошёлся тиражом в 40 000 экземпляров, что значительно укрепило репутацию и финансовое положение группы. Этот четырехдисковый набор, содержащий более пяти часов музыки, запечатлел один из самых захватывающих периодов в карьере Арта Фармера. В него вошли восемь полных альбомов периода с 1958 по 1961 год, тщательно ремастерированных и представленных в наилучшем возможном качестве, чтобы продемонстрировать исключительный музыкальный талант Фармера и его мастерство в качестве лидера ансамбля. Благодаря участию множества других крупных фигур джазового сообщества конца 50-х и начала 60-х годов, этот сборник представляет собой увлекательное прослушивание, в ходе которого ясно слышно, как мастерство этого великого джазового трубача развивается на протяжении всего альбома.